PersonalCorpus 版 (精华区)

小說可謂人生的縮影。

※ 敘事文學（小說）的結構之美學涵義

小說是敘事文學長鏈發展中較新的一環。小說結構的美學涵義可以在整個敘事文學的發
展和衍變中，在形式與內容的相互制約又相互滲透的關係中，略見大概。

敘事文學的基本結構是事件。小說即以事件表現之複雜緊湊的情節為骨架；以精緻細切
的感情為血液；以深刻獨到的見解為靈魂；而這一切又有機地融合在一個個不斷轉換的
場面中，被歷歷如現地描述出來。

縱面意義：小說結構，以細節為最小單位，縱可以事件為結構重心，延事件的時間關係
串聯細節，體現各種社會現象之間的因果聯繫。

橫面意義：橫可以場面為結構重心，按場面的空間關係並聯細節，突出各種社會現象之
間的特徵對應。

縱橫交錯：還可以縱橫交錯，在時空並進、人物與情節的交相發展中，上下幾千年、縱
橫幾萬里，自由地表現社會生活的各個方面，在非常廣闊的生活場面、非常複雜的社會
關係以及非常隱密的心理活動各個層面，調動各種表現手法進行藝術組接，而藝術組接
，又被貫徹到每一步具體的創作實踐中去。



※ 小說分類

依篇幅分類，可將小說分為：

1.長篇小說

其一般條件為：（1）篇幅十萬字以上。（2）有完整的故事。（3）有較詳細的刻畫及
描述。（4）有較複雜的主題及較多的人物。

2.中篇小說

（1）約三萬至十萬字。（2）有兩類。一類像短篇，但較詳盡，人物較多，時間較長。
第二類像長篇，但未作長足之發展。

3.短篇小說（極短篇小說屬短篇小說，又稱小小說、微型小說）

（1）三萬字以下。

胡適之定義：「短篇小說是用最經濟的文學手段，描寫事實中最精采的一段，或一方面
，而能使人充分滿意的文章。」

所謂長篇、中篇、短篇、極短篇的區別，由表面上來說，就像文字所顯示的那樣，是拿
作品的份量，也就是拿它的長短來做根據的；可是除這一點以外，它們在構造、機能和
目的這些方面，也有幾分實質上的差異。



※ 小說要素

1.時間

要保破靜止、呆板，使作品顯得生動，就得有變化。而「時間就是變化的第一種形式」
。因為變化的第一個基本屬性就是時間，當人們考察變化時，首先看到的它的特徵就是
時間的流逝；春夏秋冬、節氣更替、滄海桑田，人生無常。

（1）時序（一般而言，自然時序即為：過去－－現在－－將來）

小說的時序實際上有兩種：一是敘事時序，一是事態時序。敘事時序是小說敘述者對內
容各部分在交代時作先後次序上的安排；而事態時序則是事物存在於客觀世界中的固有
狀態的序列，它往往通過因果聯結標識出來。

（2）時差

（3）時值（時間的長短）

時值可以有客觀的分析與主觀的感知，客觀分析代表恆定的時間，即「物理時間」，主
觀感知則是「心理時間」，而心理時間實質是人的主觀體驗的時間效應，是人們所感知
的時間的某種強度和變動。

2.空間

（1）地域內容：承擔人物活動，同時又限制著活動的範圍。

（2）社會內容：將人物與人物之間的關係統統網羅於內。

（3）景物內容：是地域內容與社會內容在作品中的具體化與形象化。

3.人物

（1）人物的複雜層面：

典型性：圓形人物與扁平人物。特殊性、矛盾性、性格主面、多種側面、具象徵意義。


（2）心理世界：

內心獨白、內心分析、感官印象（內心情緒的表徵）

（3）人物關係：

主要人物、次要人物、穿插人物、背景人物等。

人物形象間的複雜「聯鎖反應」，不但擴大了作品反映的生活面，增強了矛盾糾葛的現
實性與真實性，而且賦予這些登場人物的個性衝突以新的意義。

4.結構的內在依據

（1）取材：常識、特例

（2）因果聯繫（事件）：故事、情節。

（小說處理的事件和活動，通常包括糾紛、危機、解決三階段）

（3）性格軌跡（人物）

（4）對應：運用對比突顯主題，增加張力。

（5）敘事單元：

小說中的性格因素、事件性質、特徵細節、生動片段，相互之間有一種聚合力。在講究
情節的小說中，非敘事因素一般不可能獨立存在，它們必須依附在敘事因素上，延作品
的縱橫脈絡聚結成具有相對穩定性的情節段，這就是敘事單元。

敘事單元並不等同於章節、段落、層次，它實際上是唱作材料在作者心中自然形成的團
結。（有依「因果聯繫」、「特徵對應」鋪設成的敘事單元。）

5.敘事角度

視點和人稱。

（1）第一人稱敘述：

A由主要人物自述 B由次要人物側敘 C由局外人旁敘。

（2）第二人稱敘述：

A讀者被置於敘事者對面 B將讀者置於旁觀者位置 C使讀者「混同」於人物。

（3）第三人稱敘述：

A全知者視域 B半知者視域 C借人物視域

6.基調與節奏

（1）基調：

一個作品的基調形成，不但與這個作品材料的選用、典型化的方式，人物的安排等有關
，而且還特別表現在敘述語言的運用和空間的設置上。

小說中的語言有兩個系統，一個事人物語言系統，一個事敘述語言系統。兩者各有所特
色，而敘述語言系統比人物語言系統重要。

小說的基調在空間方面的表現：一是借景物的內在寓意（如：松柏、竹、梅等寓意為勁
節）與人物的命運性質達到了某種默契；二是景物的外部形象（光、色、影）與情節的
內部運動產生了某種對應。

（2）節奏：（強度與密度）

節奏省先是一種強弱關係，指的是情節線內矛盾衝突的激烈或緩和程度。（情節的開端
、發展、高潮和結局。）要使情節能適應讀者的欣賞心理，往往離不開設置懸念、巧用
延宕、組織高潮這些手法，它們會時分時合、相互配合、共同產生情緒的感染力。

密度指的是一定時空內出現的內容的密集或疏空的程度。它是小說空間向度的布排方式
，從表面上，是同一事物將用較長或較短的篇幅去表現的問題，而從實質看，卻是同一
篇幅將能表現出較多或較少的意蘊問題。具體呈現到作品中就是粗細協調、詳略得當、
虛實映照、濃淡得宜。