PersonalCorpus 版 (精华区)

发信人: qingsheng (情圣☆一个靠得住的人), 信区: POPMusic
标  题: 吴宗宪何以做娱乐主持天王
发信站: 哈工大紫丁香 (2004年05月07日20:36:01 星期五), 站内信件


从2000年，我开始有意识的关注吴宗宪，关注他的所有节目。当时只是通过看凤凰台从台
湾购买的《我猜我猜我猜猜猜》，觉得他很棒，后来我才了解到，这几年，在港台综艺娱
乐节目的主持人里，吴宗宪是绝对的大哥大！ 

 
　　《猜猜猜》的节目环节这几年有一些变化，前几年还有些注重知识性(如看动画猜成语
的《脑内大革命》)，而今年就只注重娱乐性了，但我觉得在娱乐节目中，节目设计只能占
到成功的一小半，而绝大部分要取决于主持人。下面我从几个角度说说我对吴宗宪主持风
格的看法。

　　一：高人一等的机智、幽默

　　媒体一般称赞吴宗宪是“机智、幽默”，这一点许多主持人也具备，但为何宪哥的语
言最受欢迎？我看首先是跟空间比较大有关。再拿李咏为例，李咏的表现受到两个限制，
一个是身在中央电视台，国家大台，再闹也有个度，很多玩笑是不能开的(1999年5月，在
中央台化妆间，李咏兴奋的告诉我：“我在大连台主持个节目，大奖是个房子，我说话特
随便，过瘾——第二天早上小姑娘他爸电话打来了，损我一顿。” 从李咏的开心我感觉到
，《幸运52 》多少限制了他的发挥)

　　第二个就是节目性质的限制，《幸运52 》是知识竞赛节目，不是纯娱乐节目，程序化
太强，答案也太固定，这都影响李咏的发挥。

　　吴宗宪没有这些限制，台湾的娱乐节目空间非常大，主持人基本上可以随心所欲，然
而空间大只是个前提，这对所有台湾主持人都一样，为什么他能脱颖而出呢？当然因为同
样是“机智、幽默”，吴宗宪更胜一筹。其实所谓机智就是“话赶话”，你听了这句话可
能没感觉，但他听了这句话，却跟了一句，效果是满堂大笑，这就是水平了。跟胡瓜比起
来，吴宗宪属于话多的类型(话多话少跟主持的好坏没关系，主要看是否精彩，有些糟糕的
主持人不懂得这个道理，一味抢话，抢的还没乐，只会增加观众的反感)，他总能抓住别人
话语的“缺陷”，补上几句，比如有一次阿雅(吴宗宪的女搭档)讲自己小时候，妈妈骗她
是垃圾堆捡来的，她不信，哭了很长时间。讲完后，吴宗宪同情的说：“阿雅，有句话我
一直想说，从刚见到你那天起，我就觉得你身上有股馊味儿——”

　　刚才的这个例子还说明一个娱乐主持的技巧——贬人，也就是讽刺别人，这一点内地
的主持人做的远远不够水平，要么不敢开口，要么说的不疼不痒，当然还有更糟糕的，那
就是完全不顾对方的自尊心和接受能力，说得太重。这方面吴宗宪非常老练、很高明，火
候把握的非常好，既能达到“开对方玩笑”的效果，也不会伤害对方的自尊心(这里还有个
小原因，参加他节目的演艺圈人士比较多，这些人相对开放一些。另外，主持人一定要知
道，对演艺人士和普通观众，开玩笑的分寸绝对不一样，对观众是绝不能过分！否则也得
罪了电视机前的观众。)

　　所谓“贬人”的技巧就是“就事论事”吧，反正不能从人格上全面否定一个人，最聪
明的莫过于“明捧暗贬”，比如一位男歌手做嘉宾，长的很一般，但吴宗宪没跟他说话(也
不认识)之前就宣布：“他一定唱歌很棒！”大家很奇怪，“为什么歌儿唱的好？”宪哥说
：“否则他不就是一点儿优点没有了吗？”(贬他外形一般)

　　二：以“娱乐”为目的的自吹自擂

　　中国人的习惯是，一向不喜欢好炫耀好吹牛的人(那威说自己“有一说十” ，也是典
型的“自大狂”)，然而那是因为某些人不懂吹牛的技巧，吹牛应该以“娱乐”为主，目的
是逗大家一笑，而不是抬高身价。以前有人批评钱钟书在作品中过于炫耀——经常引用外
文，或者很自信等等，我觉得这只是个表达习惯而已。

　　有一次谈到某歌星的新专辑在日本很受欢迎，吴宗宪就说自己当年也有一个专辑在日
本卖的好(他是歌星出身。我发现一个现象，歌星出身的主持人，要比演员(含小品与相声)
出身的受欢迎，原因很复杂，以后再探究)，两位女搭档就说：“好汉不提当年勇！”吴宗
宪却大声说：“我就提！我就提！那日本女孩子追我追的啊——”顽皮可爱，阿雅添了一
句：“你欠人家钱吧，所以追你！”效果好极了。

　　三：善于跟搭档合作

　　内地主持人通常犯的毛病是“不合作”，都想出风头，都想说准备好的那些精彩有趣
的词，一旦搭档出了彩，总是不能添一把火，而是“好了好了，说正经的”。我觉得这就
是人格魅力与素质的问题。尽管我没考察过《猜猜猜》的制作流程，但我能感觉到，一切
是以吴宗宪为中心的(导演会有安排，指定让他掌握节奏，并且他的话要占绝大部分)，尽
管是这样，当吴宗宪的搭档有火花闪现时，宪哥肯定会配合，因为当一个节目受欢迎了，
所有的工作人员都会有好处，但如果互相拆台，那么大家都遭殃，这就是通常说的要“共
赢”。

　　今年，吴宗宪还主持了一个《超猛新人王》节目，搭档是NONO，一位典型的丑男(他俩
在一起，就象周星驰与吴孟达，我一直觉得宪哥的风格、造型，跟星仔特象，也许星仔的
表现更好一些，但别忘了，他是提前排练好的，而宪哥却完全是即兴的)，貌似憨厚，实则
精明，但我完全能感觉到他对吴宗宪的尊敬和配合(这不等于不开宪哥的玩笑，有一次吴宗
宪跟现场的一位美女套近乎，NONO就学着宪哥10岁的二女儿的声调：“爸爸，你又在外面
乱搞了，赶快回家！”　弄得宪哥只好对着镜头说：“爸爸没有在外面乱搞，一会儿就回
家！”)，同时，宪哥也配合NONO的灵感，俩人相得益彰，让人叹服。最典型的一次是宪哥
唱歌，NONO表演，两句一换内容，唱的精彩，NONO表演的更精彩(“我们俩划着船儿采红菱
”，NONO坐在地上表演划船)

　　　　　　

　　当然，目前最默契的还是阿雅。其实宪哥的搭档换了好几茬，最早的大、小S，后来的
H.E.L，但是只有阿雅跟宪哥配合的最好，有一个原因是阿雅定位正确(配角)，并且敢于自
贬形象，当然还有跟得上宪哥的思路。开头我讲了一个吴宗宪开阿雅玩笑的例子(垃圾堆)
，俩人配合得好，我再讲一个阿雅开吴宗宪的玩笑，有一次刚开头，宪哥一顿夸阿雅，“
孝顺，好女儿”，因为阿雅的父亲刚去世等等，我当时感觉宪哥挺认真的(台湾对孝顺看得
很重)，结果阿雅感动的说：“宪哥，你对我太好了，等你死了，我一定好好发送你——”

　　四：以身作则

　　有些二流的主持人是不肯在节目中让自己出丑的，以为这样自贬身价，其实恰恰相反
，主持人怎么了？偶尔的出丑只会让人更觉得亲近。在《猜猜猜》中有很多游戏，宪哥偶
尔会在大家的起哄中“被迫”参与，这就是“不能有架子”的问题。有一次请来一位女跆
拳道教练，大家就想看宪哥挨摔(那当然会很疼，但别忘了成龙在电影中的摔打换来了什么
)，拗不过，宪哥只好从了，看得出来他有些怕(谁不怕)，往后躲，大家看他那样子，开心
极了，结果女教练不管什么天王不天王，一个大背挎，猛地把宪哥摔了个跟头，看的时候
我的心一紧——但宪哥起来后只是苦笑了一下，就开始继续了。

　　五：不藏拙

　　这一条跟上一条有些相似，宪哥从来不会不懂装懂，死要面子。有些方面他不熟悉，
或者理解错了，他就像孩子一样狡辩，你看见的是他的调皮，而不是他的“装”。有一次
读个成语，宪哥读了个错字(不算生僻，不少人都认识)，大家都哄笑他，他却若无其事，
故意四下张望：“刚才谁读错了，谁？真是的！”不就是找个台阶吗。

　　没有一位主持人是全知全能的，问题在于出错的时候，你是否能表现出足够的诚恳，
这一点观众尤其看重。前几天一份观众调查上说，有人说“周涛看着不实在”，其实就是
在说“不诚恳” 。生活中交朋友还要看对方是否“实在”，你在节目中都让人感觉“不实
在”，专业水平再高，也会难以让观众信任。

　　六：适度的“成人化”

　　娱乐节目如果不提性、婚姻、金钱，恐怕也没啥好引人注目的了，问题在于你是否足
够聪明，是否能把握好这个度，吴宗宪的“度”把握的比较好。粗看节目，你会觉得有些
“过”，但你不容易挑出毛病，即使给青少年看也问题不大，比如有一次，宪哥说：“每
个人都会有他的第一次，而这个第一次对她真是太重要了，今天我们就来介绍她的第一次
——”旁边的阿雅有些担心地说，“宪哥，你说什么呢？不好吧？！”

　　吴宗宪一翻眼睛：“怎么了，第一次就不能说了，下面介绍××小姐第一次参加考试!
”

　　阿雅说：“原来是这个——”宪哥却故意的得理不饶人：“哎，你们想哪儿去了，是
不是想那方面去了——”

　　吴宗宪的娱乐节目当然属于成人节目，肯定会涉及一些敏感内容，然而我觉得基本都
是积极向上的，没有病态的内容，对这一类节目，如果你不喜欢，可以不去看它，没有必
要以“低俗、胡闹”来贬低。而且，相对于台湾的娱乐节目，我们内地的娱乐节目实在是
太初级了，总是无法引起观众的发自内心的快乐，那么，我们是不是应该多研究一下人家
为何做的那么好，技巧有哪些。前不久，安徽台的文体频道正式引进了《猜猜猜》，在每
周六的晚上黄金时间播出，就是一种很务实的做法，学习的第一步是观摩、分析，不过这
也会对内地的娱乐节目造成很大的压力。

　　最后我们来看看吴宗宪如何评价内地娱乐节目，他说：“内地的综艺节目现在一日千
里，但是灵活度、机动性都不够，另类的、活泼的综艺节目就做不来。”说着，他仿佛来
了灵感：“内地主持缺女丑。现在的女主持人主持起节目来，都像端着一锅汤！”

　　什么时候把汤放下来，轻松上阵？如果主持人在节目中就很难受，节目能好看吗？


--
谁最想象未来谁就离现在最远
谁最掌握现在谁就离未来最近

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 218.7.28.50]