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发信人: moonly (鬼鬼~~捣鼓六仙捣鬼仙), 信区: LilacPark
标  题: 一段胡说八道
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年04月26日22:10:04 星期五), 站内信件

我的一些胡说八道和长篇大论。看法而已，对错概不负责，
是否跑题也概不负责....

一段：
> 为什么采取这种写法。。。
> 嗯，我刚才在简评里面说过了一下，他的手法很像德彪西的印象派音乐。
> 不为深邃的含义或先见性，之为描写一瞬间的事物状态，以及这个状态
> 所延拓出的分支----包括自己的情绪变化，外界环境的变化，以及用静
> 态来描写动态，和用动态来描写静态等手法的变化。不知道文学上是否
> 也有了印象派(我对西方文学史知之甚少），印象派其实是很喜欢用朦胧
> 感的，莫奈的光和雾气，梵高的迷离变幻的色彩，还有德彪西音乐中的
> 幻化的感觉。在这种幻化面前追求深意反倒没有价值了。
>
> 回头看这篇文章，从文艺历史上来说并不能算是创新，但在文学上或许
> 是某种试探。就是在有意义和无意义之间，在挣扎和稳定之间的一种状
态。果描写的只是这种现实状态而不是一种解决办法，也不是为了教会读
者什么，那印象派手法应该算是最好的方式吧。

另一段：
印象派的画家和音乐家们最初创作自己的作品的时候也未必会想
到自己的东西将来被叫做了“印象派”，他们把握的不过是一时
的灵感。就想你说的，跟本能似的。但这种本能应该是出于习惯，
怎样来源的一种习惯呢？

看看语言所追求的一个极高目标：深刻的含义，简洁的表达，绚
丽的文笔，在现代也许还要加上一条，就是引人注目的创新性。
（这种创新无论发生在作品的哪一方面。）而晦涩，却是最容易
的手段来实现以上的所有目标。晦涩和深刻是孪生的，不一样的
心灵和类似的脸；晦涩和简洁是兄弟，常常由省略所生。晦涩和
绚丽则是夫妻，在形容词副词和动词上的冒险促进他们两个发展。
晦涩唯一的缺陷就是交流性和易读性，这却是文学发展到一定阶
段，也许我可以冒昧地说退化到这个阶段所最不需要的了，因为
你看到了，大家在没有理解到一篇文章到底说的是什么的时候都
同意给b，就是说这个孩子在被理解前已经被承认。对于作者来言，
不被理解反倒是一种荣誉，似乎他已经超越了一个普通的高度了，
而超越普通高度，具有未来的先见性正是一个伟大文学家的特点。
这就是晦涩的主观来源。

再看看语言的发展史，往往是由简到繁，再由繁到简，历史不住
地螺旋向上发展。只有少数人懂的贵族语言----为了交流发展成
了大多数人都懂得简化语言---再为了创新试探出了少数人懂的诗
性语言----也许会再为了洒脱不做作向一种简单而明确来发展。
这中间我略掉了许多往复的波动。这其中，简单或是复杂，灰色
或是明确，都不会是一个确定的目标，而是会随着文学发展继续
变化的，因此晦涩和明确并不是我们所需要顾及和追求的，不同
的文章用不同的写作方式来同样达到自己价值，也就可以了。我
唯一不赞成的就是，一篇好好的文章，有意识晦涩化，用减少懂
的人的数量来增加文章的可读性。这就台过于刻意和做作了。

突然想起来，现在的文学状况和我做的毕业设计，CORBA，中间件
很是类似。作者只需要写就好了，读者有的是评论可看。此外有许
多的中间件，也就是评论家们自顾自地解释来解释去，解释出作者
本身没想到的问题，也增加了作者的可读性。或许这种趋势也促进
了大家写文章毫不考虑读者那边吧。---只要最后成名了，怎样的东
西都是能被解读成天才的。


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今天感觉很累          于是就来灌水
     灌的特别没味          等着听你教诲
          说啥我无所谓          打死不能颓废
                                      

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