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发信人: tst (洛之秋·$userid，来，没病走两步！), 信区: Poetry
标  题: Re: faint,再灌就封你    
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年03月06日09:14:52 星期三), 站内信件

老狼说过，他写现代诗的目的是为了写小说的时候锤炼语言。所以当我看到
他的那篇没有题目的东东的时候，我并没有认为那可以称其为小说，顶多算
是叙事散文。但是后来在交流中我觉得老狼的确是在把这篇东西当成一种崭
新的小说来写，当然，还和我们熟知的novella(短篇小说，如薄伽丘的十日
谈中的每个系列）还不一样，他不仅渴望在主题上有突破，而且渴望在文体
上有突破，一句话，他希望自己写出来的东西是immortal（不朽）的。考虑
到这一层，所以我们更加容易理解他说自己“失败了”的含义。 

我的上篇评论只是非常感性的谈到了它的主题，关于它其他文学技巧上的得
失我实在是力有未逮，但是这并不妨碍我一直考虑这个问题，直到前几日读
到GRE习题集上的一篇文艺评论（酷爱里面的阅读理解，经常有让人怦然心动
的文学艺术方面的精彩见解）。

这里我择其重要的段落翻译出来与诸君共赏，希望能对大家，尤其是苦苦求
索中的老狼带来一点点启迪。

“杰出的创造性活动已经被认为是革命性的了，它们飞翔在那些已知的知识
上，创造出那些暂时无法被人们接受但在将来会被接受的东西。根据它的形
成过程，高超的创造性活动超越（transcend)已知形式的限制，建立起一种
崭新的组织规则。但是，以上的这种见解只是对科学意义上的创造成立，如
果我们把它应用于艺术领域的话，那么其结论往往是错误的。”

“科学领域的创造和艺术领域的创造之所以不同，是因为他们的目标不一样。
对于科学来说，创造的目的就是一种新的理论。创新的科学活动提出新的见
解，从而把各种纷繁复杂的自然现象用一种更加连贯的方式联系起来。”

“但是高超的艺术创造就不一样：现象本身就是艺术创造的直接产物。高超
的艺术创造带来的不是一种新的概括（generalization)并以此来超越（tra-
nscend)已有的限制，而是一种独一无二的审美个体（an aesthetic particular)。
富于创造力的艺术家创造出的审美个体以一种新颖的方式延伸（transcend)
或者开拓（exploit)已有的艺术形式的限制，而不是去超越这种艺术形式。"

后来文章举了意大利剧作家Florentine Camerata的例子，该人一改古典歌剧
的形式创造出了完全崭新的音乐，但是他的影响仅仅局限于艺术史，几乎没有
人把他的作品放到经典剧目的选集里面。

这一点我感慨良多。可以拿我们知道的西方先锋文艺来作例子，那些用字母拼
成天鹅的古怪诗歌在诗歌发展史上留下了重要的一笔，因为它拓展了人们对于
艺术的可能形式的想象力，但是真正我们在新的世纪回顾上个世纪，我们很少
有人会把那些怪诞不经的东西称其为伟大的艺术创造。伟大的贝多芬表面上是
在叛逆，但实际上深入的研究后你就会发现他的所有作品都其实没有超越古典
音乐家莫扎特，巴赫等人所遵守的音乐创作规则，他并没有颠覆旧的艺术形式，
他只是在用一种崭新的思维来发展旧的艺术形式。

回到对老狼的作品的建议，我觉得艺术创新固然可取，但是一定要把握好“延
伸”与“超越”的区别。艺术创造不等同于科学创造，不管是诗歌还是小说都
有其内在的创作规则，这些创作规则是对于几千年来人们审美兴趣的反映和积
淀。我个人认为作为，作为读者的人的审美内涵在几千年来一直保持相对的固
态，所以文艺创作不可能在颠覆反叛的路上走得太急，太远，否则将最终被读
者所抛弃。老狼的艺术实践当然还没有走到这么偏激，只是作为一家之言拿出
来给所有热衷于文学艺术的同仁讨论而已。


【 在 moonly (鬼鬼~~朦胧鬼) 的大作中提到: 】
: 看了一下magi的英文原著，怎么说呢
: 因为到底词汇量不够，无法体会到一些词语深层次的内在含义，
: 但是我却有这样一个感觉，
: 欧亨利可不是像wildwolf那样用创作和生活的激情来写作，
: 我能看到的是他写这篇文章的时候脸上似乎带着轻蔑的笑容。
: 他的语言很凝练，极其流畅的句子和他的思路以及他的高傲一样清晰可见。
: 他通篇的话都属于那种很冷的诙谐，全然没有热情洋溢的自我的痛苦。
: 总之，还是觉得不一样，不仅文风不一样，连性格都迥然不同
: 【 在 tst (洛之秋·$userid，来，没病走两步！) 的大作中提到: 】
: : 对，我们往往满足于获得一个欧亨利结尾带来的阅读快感，而忽视了他
: : 对文字本身下的巨大功夫。


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※ 修改:·tst 於 03月06日09:20:54 修改本文·[FROM: mtlab4.hit.edu.cn]