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后现代电影（第五章）1
 
　　第五章 后现代之魔法圣婴的枕边禁书
 
重要导演：彼得·格林纳威（Petter Greenaway）
重要影片：《枕边禁书》
 
　　西方艺术有着悠久的写实主义传统，电影发明后，其拍摄手法基本上也是以模仿真实为
主。画家出身的英国导演彼得·格林纳威将自己对写实传统的颠覆带到他的电影创作中。他
认为，实际上电影银幕本身是个平面，并以此挑战主流电影想要给观众创造电影世界即真实
世界的假象。他的影片大量引用文艺复兴时期的绘画作品，以及东方尤其是日本江户时代的
"浮世绘"。
 
　　引用、拼贴前卫各种艺术风格正是后现代风格特色之一，引用这些艺术品的同时也引用
了它们的附带含义，即那个时代、那个地区的文化特性。前代艺术作品中的人、物与当代的
剧中人、物（及真实情况）相互指涉。格林纳威从他的第一部作品《画师的合同》到《厨师
、窃贼和他的情人》以及《魔法师的宝典》、《魔法圣婴》、《枕边禁书》、《八个半女人


》都具有这样浓厚的华丽的后现代电影色彩。
 
　　《枕边禁书》是格林纳威拍摄的一部女性主义电影。影片叙述了二十世纪七八十年代从
小在京都长大的日本姑娘诺子怎样获得女性自觉意识的故事。这是一部与经典好莱坞叙事，
乃至欧洲艺术电影都相去甚远的影片。
 
　　《枕边禁书》以两位时代相隔、内心却有默契联系的女性的日记为叙述主轴，大量运用
电脑新科技，将各个年代、各种时空发生的事件以"画中画"的形式在同一个电影平面展开，
开掘出前所未见的电影语法。有些时候我们明显感觉可以用切换处理的镜头，他都以"画中
画"的形式代替，平行蒙太奇在他的电影中成了"平面蒙太奇"。透过"画中画"，观者、剧中
人，以及隐藏的电影导演的位置是相等的，观众所看到的人、事物无一不是透过导演之眼在
观看。
 
　　格林纳威是第一个在电影中大量运用"画中画"技术的导演。就电影叙事策略而言，大小
画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、
彼此相关的事件，如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱，小画面是诺子返家四处寻
找杰罗姆不着，（打破了平行蒙太奇的对剪常规）诺子因此驾车前往出版商家中（大小画面
至此空间结合为一），她来到落地窗外看到大画面中的景象，伤心而去。而不同时空发生的
事件，如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应，导演以同一银
幕中的大小画面处理。发生在不同时间得复的事件，如诺子两次到出版社（相隔20年），同
时出现在同一银幕的不同画面上。在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面，其大小及
位置可以随心所欲改变调整，这种技术早已运用于电视。《枕边禁书》使用电脑处理影像科


为因果，或表达同一事件，将同一个主题--性主义的书写加以变化、重复、互相结合，影像
与本文既疏离又杂糅的结合。格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力
及想像力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现，这种
时间、空间的跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的观影习惯
，它在影像和叙事上的高度实验性和颠覆性造成观众读解的吃力，但是，我们仍然可以得到
这样的判断，彼得·格林纳威?quot;画中画"的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是银
幕的存在、电影导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然，在这里还有
一个最重要的东西要表达：女性的位置。
 
　　《枕边禁书》的叙述是从诺子的童年开始的。每逢诺子的生日，都有两种欢庆仪式。首
先，她的作家兼书法家的父亲要在诺子的脸上写下对她的生日祝福，这实际上暗含了亚当用
肋骨造夏娃的经典神话，父亲给诺子写字，代表的是男性对女性的命名和规定。每年生日重
复一次的书写/命名仪式，提醒生为女儿/女性的诺子，父亲是她的创造者，惟有父亲有命名
的权力。从这一点上我们可以读到"男性先于女性存在"的权力话语的无所不在。其次，诺子
的姑姑则为她朗读平安时代女作家清少纳言的文学经典名著《枕草子》的片断，象征了女性
主义给诺子的启蒙。

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