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《后现代电影》（第二章）1
 
　第二章 盲打误撞的后现代电影
 
重要导演：克里斯托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzystof Kieslowski）、米尔齐·曼彻夫斯基
（Milcho Manchevski）
重要影片：《盲打误撞》、《暴雨将至》、《维洛尼卡的双重生活》、《罗拉快跑》
 
 
盗版基耶斯洛夫斯基
 
　　20岁的柏林姑娘罗拉和她的男友，同样是20岁的曼尼，他们遇到了大麻烦。曼尼不小心
将一个黑社会老大的钱给弄丢了，而且是20万马克。20分钟后，老大就要来讨钱，要是找不
回来这些钱，曼尼就命在旦夕。曼尼打电话向罗拉求救！20岁的罗拉只有20分钟，她想也来
不及想，撒腿就跑……
 
　　20分钟以后，罗拉拿到了钱！但曼尼等不及，跑到对面的超市去打劫，被赶来的警察一


枪射中胸膛……
 
　　这是德国青年导演汤·蒂克伟（Tom Tykwer）拍摄的影片《罗拉快跑》中的故事情节，
可怜的曼尼死得太惨了。你别着急，还没完呢！
 
　　20分钟后，罗拉两手空空赶到，但曼尼却横遭意外，暴尸街头……
 
　　20分钟后，罗拉抱着千方百计搞来的10万马克赶到现场，却赫然看见黑社会老大也准时
抵达……
 
　　《罗拉快跑》毫无疑问是1999年最酷、最受青年人欢迎的后现代电影，MTV、Techo音乐
、电子游戏、动画、高速节奏、超级动感、分割画面、录像……新新人类喜欢的各种口味都
被调剂到影片当中，罗拉在影片中狂奔的镜头却让人越看越眼熟
 
 
　　80年代的波兰，人们只有三种选择。这是波兰影片《盲打误撞》（1987年）的现实。医
学院的大学生维托克得知父亲病重，他必须赶回去，维托克赶到火车站，火车已经开动，维
托克疯狂地追逐起火车。
 
　　维托克快跑！几乎所有的观众都会情不自禁地给维托克加油，为他捏一把汗。
 
　　第一段，维托克追上了火车，他在火车上结识了一个虔诚的共产党员，受其影响，维托


克也成了积极的革命分子；第二段，维托克没有追上火车，他还因为殴打阻拦他扒车的警卫
而被关押，随后结识了一个持不同政见的反对派人士，他自己也成了一个不与政府合作的人
（这样的人生也够严酷的）；第三段，他没有搭上火车，也没有跟铁路警卫打架，他抬头看
见热恋他的同班姑娘，他决定回到医学院和她结婚，维托克从此过着平静无忧的生活，不涉
身任何政治事件。他果真可以从命运的轮回中漏网吗？影片有一个可以说是悲观的结尾：维
托克因到国外参加医学学术会议，他搭乘的飞机在空中爆炸！
 
　　令人叫绝的是《盲打误撞》中，第一段指引维托克走上革命道路的老共产党员也不经意
地出现在第二段故事里，不过，这次他只是出现在公共汽车站，维托克向他问过路以后，两
人擦肩各奔东西。其实，按照基耶斯洛夫斯基的意图，他的影片并没有分前后和1、2、3的
意思，人生犹如博尔赫斯说的有着交叉小径的花园，到处都有着歧路！香港电影《重庆森林
》里也有这样的场面，林青霞的故事段落里，她在前景，而王菲在后景的超市购物。爱上梁
朝伟的王菲也曾经和另一个故事的主角金城武擦肩而过。时空绝非一条直线前进的线索，而
是到处都埋藏着玄机！基耶斯洛夫斯基对电影语言的自觉达到了哲学的高度。
 
　　把《盲打误撞》和《罗拉快跑》放在一起看，没有人敢说后者不是抄袭前者的。不过，
两相对照，还是可以看见"盗版基耶斯洛夫斯基"--汤·蒂克伟（他还为后现代电影大师彼得
·格林纳威拍过电视访谈专辑！）的影片多了很多的后现代马赛克，《罗拉快跑》并没有像
基耶斯洛夫斯基的电影那样，有任何探讨生命或存在意义的意图。汤·蒂克想要表达的是在
这个瞬息万变、分秒必争的信息社会里，快如打个照面的时间差异，也可以改变事态的发展
和进程；这中间并没有什么深奥的哲学教训，如果要有的话，那只是：掌握世事的每个时机
，就像玩游戏机一样，手快的可以过完一关又一关，手慢的便注定输个粉身碎骨！就是这么


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