PersonalCorpus 版 (精华区)

后现代电影（一）
程青松(11月29日16:8)
第一章 后现代电影的暧昧身世
雾中风景
 
 
后现代电影的暧昧身世
 
重要导演：让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）、奥逊·威尔斯（Orson Welles）、迪奥
·安哲罗普罗斯（Stheo Angelopoulos）
 
重要电影：《公民凯恩》、《罗生门》、《筋疲力尽》、《邦尼和克莱德》、《尤里西斯生
命之旅》
 
　　一百年来，电影就在光影明灭处制造种种真实的"谎言"。不管银幕上展现的是哪个年代
的故事，人们都会不由自主地在黑暗之中被眼前的幻象所蛊惑，为它愤怒，为它感动，为它
流泪，为它爆笑，为它沉默，也为?quot;惊声尖叫"。


 
　　后现代电影从哪里来，它是谁？它要干什么？它要到哪里去？有关后现代的争吵从后现
代这个词被提出来的时候就开始了。希腊导演安哲罗普罗斯在1995年拍出了《尤里西斯生命
之旅》，借着一个电影导演去找寻一部电影诞生之初遗留下来的胶片的故事，回顾了电影和
希腊的历史。有人将安哲 罗普罗斯视为20世纪最后的现代主义电影大师，其实非常的不准
确，安哲罗普罗斯的电影是很难概括的，他的每一部电影无不来自希腊神话的原型，漂流、
寻找、个人意志与命运的对抗的题旨，他也不过是不停地"摹写"史诗罢了。《尤里西斯生命
之旅》中有一个经典场面：导演A在火车上遇见儿时印象中的母亲，母亲带他回家，他带着9
0年代的身体，加入了1945、1948、1976……的新年舞会，每个人都如记忆船年轻，只有他
带着衰老的皮囊。安哲罗普罗斯用电影拼贴了自己的后现代之梦。
 
　　对于生命来源的追寻几乎从人类落地的那一瞬间就开始了。电影仅仅诞生一百年，这样
的问题也在不断地经由电影中的主人公们提出。《雾中风景》（导演：安哲罗普罗斯）中的
姐弟俩则认为只要越过希腊边境，就能找到从未谋面远在德国的父亲。殊不知他们和父亲早
就在天上人间，生死两茫茫。姐弟俩穿过雾中的车站、城镇和边境，期待能找寻到自己生命
的来源。可是，影片并没有给出他们答案，父亲始终如同雾中风景，依稀难寻，幼小的他们
却在这样的旅行中遭到了成人世界的伤害，姐姐在路上被让他们搭顺风车的司机强奸。英国
导演阿伦·帕克（Alan Park）惊世骇俗的MTV故事片《迷墙》中，有一个意味深长的镜头：
自幼失去父亲的男童，对着镜子穿上比他的身躯要大好几号的父亲的军服，寻父的渴望在他
稚嫩的脸上泄漏无遗。这些寻找自己身世的父亲的电影，并非纯粹意义上的后现代电影；可
是，什么又是后现代电影呢？后现代是一种类型，一种策略，还是一种眼光？