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发信人: wildwolf (破衣裳||■漂来，桐子), 信区: Reading
标  题: 植物园
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年10月16日12:58:27 星期二), 站内信件

吴晨骏

　　如何评价克洛德·西蒙的《植物园》这样一部外国小说，以及如何评价西蒙的其它小说如
《弗兰德公路》、《农事诗》等，我曾经在内心盘算过。西蒙是对我的阅读和写作发生过影响
的作家，在我的内心深处，确实有一个无比赞许它们的声音－－每当我阅读西蒙的小说时那声
音就反复响起。西蒙对战争、性、大自然有着异常深刻的理解和异常活跃的描写的冲动，他通
过“回忆”的姿态沉入那些瞬间的情境之中，并且在他的“回忆”中饱蘸着悲伤或厌倦或兴奋
等情绪的色调。我认为这是西蒙写作的基本动因或基本方式。然后西蒙便开始思考小说的形式
和语言－－对读者来说，形式和语言是首先呈现和首先需要穿透的，正与西蒙写作时的思考方
向相反。
　　西蒙在获诺贝尔奖的受奖演说中引用了保尔·瓦莱里的一段话：“……我并不想说什么而
是想做，而正是这种想‘做’的愿望决定我所说的。”“做”这个动作成了西蒙对他小说形式
的一个很好的解释。他说，“我做－－我产生－－故我存在。”而西蒙在写作（即“做”）的
过程中，当他使用语言时，他当时的精神状态所蕴含的意外、追问、间歇等等因素，还有西蒙
在长期的阅读和语言磨练中总结出的艺术原则，还有他个人的本性所具有的艺术天份（他精通
绘画），当然还有写作的毅力，这些与语言直接或间接相关的一切，就促成了西蒙小说现在的
外形。
　　《植物园》延续了西蒙以往小说的追求和主要风貌。在书的某些片断，出现的真实的人物
和事件，很容易使人把这本书理解为西蒙的自传。而西蒙的多部小说中自传的成份实际都很浓
郁。小说或自传，这对西蒙的作品不很重要。所以在法国午夜出版社出版时，《植物园》仍被
标作“小说”。植物园的意象，一来是将小说碎片状的段落对应于植物园中的分隔和交错的花
圃，另外，可能象征着西蒙对于“回忆”、对于客观之物的迷恋恰似他对家乡的葡萄园所拥有
的感情。而我在阅读《植物园》时，感觉也就像走进一座真实的植物园，随意（而不是轻浮）
地采撷着一些句子、一些段落，并不需要我对穿插其中的那些人物进行追踪。我被书中精彩的
描写所吸引。我看到了花，闻到了花香，感受到色彩的渲染。西蒙小说带给我的是健康的情绪
，歌颂的是人的意志，小说中到处都是搏斗的痕迹。例如，《植物园》的第三章描述战俘营的
那个片断、第一章中引用的布罗茨基在前苏联受审的事件等。
　　关于《植物园》的形式，我（无聊地、或许是幼稚地）想，其实可以用中国的古琴曲与之
对应。那些零散的段落正如古琴曲的每个单独的音符，而这些音符的高低抑扬，联在一起便具
有无限的魅力。是什么决定某个音符的高、低、抑、扬？是什么决定某个音符出现在此而不是
彼？这就是艺术的奥秘，对于西蒙的小说来说，就是西蒙所说的“像音乐一样体现某种和谐。
”《植物园》中，真实和虚构、心理和外界、暴力和爱、战争和人性，这些概念和概念的具体
所指，无不渗透西蒙对和谐的向往。有理由可以说，由于西蒙在文体、语言、和叙述方式上的
探索，《植物园》已经不是自传、不是小说、不是诗歌……不是他个人生活的再现，不是生活
的“艺术化”的表达。而它是－－是由那一本叫《植物园》的书的文字所呈现并最终由读者所
（或多或少）获得的那一团（情感、景象）。
　　印在书的封底上的那段话（是原版？抑或翻译所加？）也许能使读者更好地进入《植物园
》：“如果说，书中的每一元素都如同在一部自传中那样与作者的亲历密不可分，那么，书的
整体却是按照一部自在的作品来孕育、发明和构筑的，不妨说，它构成了‘一种回忆录的肖像
’。”

http://www.rongshu.com/channels/zj/channelz/wuchenjun/wuchengjun_8.htm  

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                 是非成败,付诸一笑 
  
 

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※ 修改:·wildwolf 於 10月16日12:59:15 修改本文·[FROM: as.hit.edu.cn]