Shaanxi 版 (精华区)

发信人: gzyuan (冷血无情), 信区: Shaanxi
标  题: 陕西民歌综述zz
发信站: 哈工大紫丁香 (Fri Jan  6 18:26:17 2006), 转信

　陕西民歌，是世世代代劳动人民在生产实践和社会实践中，在各种艺术形式不断地相互
影响、融合创造、发展、流传下来的。它的源头可以追溯到很远，《诗经》中的《秦风》
、《幽风。，者是陕西境内的民歌，《小雅》、《大雅》、《周颂》等则是西周王畿的诗
歌和乐歌。这些产生于陕西的古代诗篇占全部《诗经》的百分之五十左右。
　　民歌是人民生活的，如《拉长工》、《走西口》等；情歌在陕西民歌中占有很大比重
，如《蓝花花》；陕西民歌也记录了劳动人民的斗争与胜利，如《咱们的领袖毛泽东》、
红军恩情高又深》
　　陕西民歌按地理环境和文化背景形成了陕北、关中、陕南三个不同风格的色彩区。区
域不同、流行的歌种亦有所不同。
　　陕西民歌按体裁大致可分为号子、山歌、小调、儿歌四种。
　　（一）号子
　　船工号子：陕西的船工号子主要分布在陕北、关中地区的黄河、渭河、泾河及陕南秦
巴山间的汉汇上。基本上是为河面横向往返摆渡时所应用，音调粗犷有力，近似呼号。
　　打夯号子；土工劳动是陕北关中的主要劳动形式之一，修渠打埝、建房筑屋都离不了
打夯。陕北的打夯和打？号子大都是一领众合、切奏鲜明、短小有力；关中地区的号子一
类是依照一定的小曲即兴编唱，一类有固定歌词。
　　锣鼓草：它是陕南山区薅草季切，民间互助生产时为鼓舞劳动情绪而演唱的一种歌曲
。
　　（二）山歌
　　陕西的山歌主要流引于陕北黄土高原和陕南秦巴山区。
　　信天游：“信天游”是陕北地域覆盖面最大的一种山歌。信天游多即兴填词，反映生
活面很宽，以歌唱恋情、生活凄苦、离情别绪的为多，曲调哼亢奔放而又深沉质朴，空间
感极强。
　　陕南山歌：陕南山歌平时在山野里放声哼唱，集体劳动时互相对歌，“打对台”。可
分为无词或少词的“山歌号子”，有固定宝词曲名称的“山歌调子”，及即兴填词的情歌
“通山歌”等。多用哼腔演唱，嘹亮清脆，委婉秀丽，穿透力很强。
　　（三）小调
　　陕西的小调多半适宜于室内、庭院、村落中演唱，词典比较固定，用平腔演唱。
　　一般小调：基本上是陈述性的分节歌。它反映的生活是真实而具体的，曲调优美婉转
，感情深沉真挚，有浓郁的地方色彩和乡村歌曲特点。如《？西口》、《月儿落西下》。

　　丝弦小调：是具有弦索、击乐件奏的坐唱小调。如“耍丝弦”、“打坐腔”等，篇幅
较长，曲调凄婉华丽、悠缓细致。
　　社火小调：是在春节、庙会或其它喜庆日表演的各种民间歌舞，统称“耍社火”。有
陕北秧歌、旱船、转九曲；陕南花鼓子、采莲船，及关中秧歌。
　　风俗小调：是人民在世代因袭的风俗习尚中演唱的歌曲。如“酒曲”、“猜拳调”、
“哭嫁”等。
　　（四）儿歌
　　它包括了儿童游戏时念唱的略带歌唱性的童谣和母亲唱的催眼谣。
　　陕西民歌的音乐风格以秦岭为界，陕北关中、陕南三地域具有不同的个性特征。
　　陕北民歌中最富特色的典型音调是在五声（或七声）徵、商、羽调式基础上，由调式
主音及其上、下方五度音构式的双四度叠置音调，四、五、七、八度大跳音程随处可见，
音域一般保持在十一度左右，旋律简洁明快，有鲜明的空间感，粗犷、高亢、酒脱、富有
歌唱性。
　　关中民歌广泛使用着一种含7和4的音阶，在此基础上形成的为？干，突出7、4二音的
音调。在粗犷、哼亢的格调中增添了抒情叙了的特征和戏剧性色彩。
　　陕南民歌大量使用级进式的音调，旋律主要用二、三度构成，极少大跳。音域狭窄，
旋律婉转细致，多用颤音、波音等装饰性手法。

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