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标  题: 日本音乐:Being系介绍 （zz）
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Oct 26 09:43:28 2006), 转信

这是篇老掉牙的文章了.一开始接触being系音乐这词就找到了.了解的人并不多.最近有网友问我关于being系的东东.所以在这里推广一下.^^.

喜欢日本音乐的朋友一定听过Avex、Sony、EMI等公司，但听过Being系的可能并不多，就算知道这位，也不知道他/她出于哪位公司。下面我将大概介绍一下Being系。希望对日本音乐真正感兴趣的朋友能过目。
Being系是由B-Gram、ROOMS、ZAIN、GIZA等音乐公司组成，全名为Being Music Fantasy，或简称BMF。幕前幕后阵容之强大可说是日本最强的音乐机构之一。长户大幸为Being创始者兼制作人，作曲包括栗林诚一郎、小松未步[曾为WANDS（已解散）、DEEN、the Field of View（已解散）提供过歌曲，自己也有拿回来唱，她自己演唱的歌有我们熟悉的柯南剧场版第四部主题曲あなたがいるから]以及被称为织田哲郎（已退出，主要作品有樱桃小丸子片尾曲：劈里啪啦……）的接班人大野爱果（为仓木麻衣等人提供歌曲）等人，被选为日本最受欢迎的作词者坂井泉水（ZARD主唱）与AZUKI七等人为主要作词，编曲有池田大介、古井弘人等。
音乐特色大多是以流行与摇滚（摇滚以B’z、WANDS为代表）为主，节奏轻快、不论男女老少都能够轻易琅琅上口，并且歌曲一开始就能马上带动高潮，例如大家都耳熟能详的灌篮高手主题曲（全部为Being歌手演唱）以及由名侦探柯南（除Two-mix那首外都由Being歌手演唱）等等。
旗下的乐团名称大多以无特别意义的英文字为主（如B’z、ZARD、DEEN，WANDS有塔罗牌中幸福之杖的意思），并具有创作实力，而且不像一般偶像艺人以大量广告、电视综艺节目宣传，而是“以不宣传为宣传”，大多靠自身实力及风格崭露头角，例如神秘天后大黑摩季（现已退出Being）曾经被传出有其歌声，并无其人的谣言，但在1997年个人演唱会上在五万人前献唱，不实谣言也停止流传。
甚至曾经在1993年ORICON排行统计第一到第六名都是Being系艺人，但在注重影音声色、偶像商品化的台湾市场，也难怪Being系在国内依然鲜为人知。

以下介绍一下代表乐队及其主要风格。
B-Gram
ZARD（音乐风格：Modern rock, Pop）
创作实力派神秘团体，据说名称由BLIZZARD的后半字而来，以主唱坂井泉水为主要代表人物。于1991年出道，很多人都以为ZARD是指女主唱一人，其实是个团体的名字。以主唱坂井泉水为代表，据说其它团员身份为吉他手町田文人，贝斯手星弘康，鼓手道仓康介及键盘手池泽公隆，但事实至今为谜。自1993年走红之后就没再上过电视综艺节目，全心全意投入音乐工作，而作品成绩更加优异，都能打进排行冠亚军，专辑张张都是百万销售。同时也为DEEN、WANDS、FIELD OF VIEW等团体提供歌词及加入合音工作。在1997年5月总销售量破一千万张，也是ORICON统计史上第九位，以一个不以宣传手段，作风低调的神秘团体来讲是十分不容易。而ZARD的歌曲，令人陶醉的旋律加上动人的歌词令日本当地歌迷为之疯狂，而且在韩国、台湾、香港等地都拥有广大歌迷。至今所有作品的填词都由坂井泉水所填，也曾被选为日本最受欢迎作词者之一。

WANDS（音乐风格：WANDSI：Pop WANDSII：Pop rock, Grunge WANDSIII：Pop rock, Hard rock）
超级摇滚团体，名称据说代表W and S，W为上杉升（Wesugi，已退出），S为柴崎浩（Shibasaki，已退出）。1991年由上杉升（主唱）、柴崎浩（吉他）、大岛康佑（键盘）组成，首张单曲搭配中山美穗主演连续剧就得到很好的评价。第三张单曲不只得到首位、在榜上停留44周，销售量也大破一百六十六万张，1993年二月，下一张冠军单曲销售量也破一百四十四万，甚至在1993年三月成为第一位单曲和专辑都同时登上冠军宝座的艺人（之后还有松田圣子、KinKi Kids和滨崎步），使得WANDS在乐坛立下不败的地位。在1992年九月大岛康佑因计划与偶像艺人中山美穗合作感到不满退出自组SO-FI，键盘手由木村真也接任，正式进入第二期。之后也和中山美穗、ZARD、ZYYG等艺人团体合作，名气直达高峰。WANDS独树一帜美式摇滚中带有流行摇滚的风格，足以和视觉三大团分庭抗礼。但在1996年因为上杉、柴崎与木村音乐理念不合，在1997年初正式退出WANDS而合组al.ni.co，WANDS面临解散的危机，同时新一代的W and S和久二郎与杉元一生接任主唱及吉他手的位置，第三期活动正式展开，表现也相当优秀。直到2000年正式宣布解体。至今WANDS的音乐依然是摇滚乐迷心目中的经典。

大黑摩季（音乐风格：未调查）
日本梦幻歌手，从来不上电视节目宣传，以神秘的形象及坚强的实力走红歌坛，高亢而具有爆发力的歌声无人能及，可以说是日本的Tina Turner。在2000年一整年开始停止一切活动，直到2001年五月才宣布发行新曲，并退出Being系转到新公司EMI。

VERMILLION
B'z（音乐风格：Hard rock, Pop metal）
日本最强摇滚双人组，1988年由主唱稻叶浩志和吉他手松本孝弘组成，从1990年第五张单曲开始至今连续28张冠军单曲，而专辑也连续15张得到冠军，至今无人能比。美国知名吉他公司Gibson更为松本孝弘制作个人专属吉他，可见其实力已得到国际肯定。在亚洲市场大获全胜之后，也开始准备往美国市场进军，甚至Mr.Big、Aerosmith等知名乐团也陆续指名和B'z合作。而每年的演唱会都被评选为最佳演唱会之一。2002年跳出ROOMS，成立了属于自已的唱片公司VERMILLION RECORDS，但依然为Being系旗下公司。

ZAIN
the FIELD OF VIEW（音乐风格：British rock, Pop）
就是原来的FIELD OF VIEW。黑色西装打扮与清爽的合音令人联想到披头四，刚出道时前三张单曲就能够连续打入前三名。在1998年五月从ZAIN跳槽，之后2001年五月又转回原公司ZAIN，并改团名为the FIELD OF VIEW重新出发，但却在一年后突然宣布解散。

GIZA
仓木麻衣
Being系中以R&B为代表的艺人，1999年10月，美国BIP!唱片推出年仅16岁的日裔R&B创作歌手，其流畅的黑人音乐转音技巧及超龄的文词能力立即引起日本全国媒体与DJ群一致赞赏。由于宣传方式、曲风等都和宇多田光类似，被乐界评为第二个宇多田光。在日本的首张单曲Love, Day After Tomorrow就得到破一百三十八万张的佳绩。

爱内里菜
若说仓木麻衣像宇多田光，那爱内里菜就像滨崎步。1999年三月出道，第四张单曲，搭配名侦探柯南主题曲，打入ORICON前五名。也愈来愈受注目。

GARNET CROW（音乐风格：Pop, Ballad）
大部分的成员原本都是BMF的幕后人员，如古井弘人、AZUKI 七等人，为不折不扣的实力派团体，被喻为神的团体。据说原本活跃于地下乐界，当时曾发表过一张单曲和迷你专辑。

Other
DEEN（音乐风格：Pop, Ballad）
实力派美声团体，团名据说为need倒过来写。原唱片公司为B-Gram，于1998年转为BMG。主唱池森秀一柔和的嗓音无人能出其右。

BAAD（音乐风格：Pop rock）
还记得灌篮高手的主题曲吗？台湾的迪克牛仔也曾翻唱过这首，其实就是由BAAD所唱的，这张单曲在日本销售超过三十万张，可惜并没有因此走红歌坛。从1998年九月推出专辑B-SOUL之后就没有任何新作。

TUBE
出道超过十五年的王牌团体，至今在日本仍有相当高的人气，只要提到夏天，就一定会联想到他们的歌曲。而在一次夏威夷演唱会，当地的人还将每年的这一日定为TUBE之日。2001年七月的专辑中收录了与DEEN的池森秀一合唱的一首歌曲，也为2002年日韩世足赛与日韩两地艺人合作演唱。


其他资料：
已宣布解散团体：
REV、T-BOLAN、ZYYG、GRESS ARCADE、WANDS...etc
活动不明：
BAAD、MANISH、FEEL SO BAD、New Cinema 蜥蜴、...etc

引用内容
感觉Being——杂感（外一篇）

写着“Being”这个词，心中有些沉重的感觉。曾几何时，这个曾经辉煌到可以在日本乐坛呼风唤雨的音乐派系变成了今天这样的没落状态。所以想写一点东西，希望能勾起大家的些许回忆。

WANDS篇
1.上杉升的时代
上杉君的声音让人一听就觉得他很适合演唱摇滚风格的歌曲，就算是抒情摇滚。那是一种让人感到很舒服的声音，可以温柔到使人落泪，也可以激情到使人禁不住呐喊；有时候带点慵懒和倦怠，有时又伤感而悲情。但这声音中却永远没有狂躁与不安，总是充满了自信。他是怎样的人我不清楚，但从他所作的词中，可以窥视到他丰富的内心世界，坚强、乐观，还有一抹忧郁的色彩。 
柴崎浩作为乐队中的吉他手，同时也是上杉的好朋友，一直是称职的。他所作的曲子想象力丰富，足见其才华。在每一首作品中，他总是以最好的演奏衬托着上杉的演唱。当上杉退出WANDS时，他也一同退出，后来一起组建了新的乐团，可见二人友情的确很深厚。
木村真也也是尽职尽责的，他还有比其他二人更甚的对音乐的执着与追求。
永远不能忘记的WANDS的歌曲当然是《世界が終るまでは…》。这首写给三井的歌无论是歌词还是旋律都能极好地表达出三井内心的矛盾与寂寞。（总有上杉君和三井很像的感觉）《世界中の誰よりきっと》的live版是我最喜欢的歌曲（除去歌迷们的尖叫声以外）。这个版本简单、恬淡，每当听到时眼前总会浮现出秋天日暮时分吹着微风布满落叶的街道。《時の扉》节奏感很强，表现了“命运”的感觉。《WORST CRIME》自始至终洋溢着一种热烈的色彩。此外还有起伏强烈，用调侃意味和玩世不恭的态度演唱的《Same Side》，安抚人心的《Baby Baby Baby》等。
然而这样完美的组合，在1997年，因为音乐理念的分歧，最终分道扬镳。WANDS最辉煌的上杉升时代就此结束。
2.木村真也的时代
坚持留下来的木村真也找到了新的合作伙伴和久二郎和衫元一生，以小松未步词曲的单曲《錆びついたマシンガンで今を撃ち抜こう》为标志，第三代的WANDS开始了活动。
较上杉君而言，和久二郎的声音更浑厚一些，但他却缺少了上杉所具有的稳定的因素。与此同时，WANDS的歌曲风格有了一定的改变，水准也有所下降。
第三代WANDS的作品中，我最喜欢的是《明日もし君が壊れても》。在听过ZARD的演绎后，再听WANDS的版本，我不得不说和久的演唱更符合歌曲的内容。因为涉及到死亡这样一个严肃的话题，和久很好地把握了其中有些凄凉的氛围；而泉水姐姐演唱这首歌时，怎么听我都觉得是很温馨的感觉……（也许是要达到一种强烈的对比效果或是希望大家以乐观态度面对死亡？）
WANDS不愧为老牌的Being乐队，即使是状态最差的阶段（请原谅我这么说）还是有不少好的作品。同样是泉水姐姐作词的《Brand New Love》，强劲的节奏中透露出体验全新爱情的冲动与喜悦。《Awake》初听时觉得结尾过于唐突，可听的次数越多，就越觉得颇有味道。《Please tell me jesus》也是一首走流行路线走的很好的曲子。
3.总结（老套式的）
虽然WANDS现在已经解散了，但他们曾经的辉煌和成就永远不会被我们所遗忘。随着时间的推移,经典自然会逐渐散发出它应有的光芒。

DEEN篇
这个乐队相信大家也相当熟悉。但还是介绍一下吧。DEEN目前由3个人组成，包括主音池森秀一 ，键盘手山根公路，吉他手田川伸治，以前还曾经有团员鼓手宇津本直紀、倉沢圭介和吉他手仲居辰磨。于1993年出道，至今已发行了23张单曲和7张专辑（不包括田川伸治的一张单飞专辑）。销量成绩都相当可观。他们从出道至今都保持着较高的创作水平，拥有稳定的歌迷群。有一位网友形象地将他们评价为“男版的ZARD”。
第一次听到DEEN的歌是1998年，动画片《名侦探柯南》的片尾曲《君がいない夏》。当时池森秀一的富有磁性的声线，整个乐队的出色编曲和吉他演奏给我留下了很深的印象。但后来一直没有怎么仔细留意，所以和许多能够深入了解他们的机会都擦肩而过了。
2001年2月，我买了第一本日本音乐杂志，因为封面是我最喜欢的女歌手Hiro的缘故，没有想到却让我和DEEN重逢了，而且让我对他们产生了极大的兴趣。没错，就是那首经典的《悲しみの向こう側》。
后来在网上听了不少他们的歌。有励志的《未来のために》，热烈奔放的《Memories》，欢快的《SUNSHINE ON SUMMER TIME》，清新的《遠い空で》，还有《手ごたえのない愛》、《君さえいれば》、《少年》、《LOVE FOREVER》、《素顔で笑っていたい》、《夢であるように》等等等等。他们一次一次地让我惊喜，一次一次地让我感觉到DEEN对音乐的不变追求。
最喜欢的DEEN的歌是《君の心に帰りたい》。最初接触它是2001年7月，DEEN的官方网站上。那时的首页是DEEN的精选CD的宣传flash，截取了这首歌的一部分。虽然只是一小段，但当时以蓝色深海和苍空为主题的画面和“ふたりの日びは 辉いて 深く 苍く 胸をしめつける やまない哀しみ”的歌词深深地感动了我——我甚至不知道这首歌的名字。从那以后我在网上到处寻找，可没有找到，因此一直为没听过整首歌曲而感到遗憾。同年11月我第一次买到了DEEN的专辑，是《I WISH》。在一段段陌生的旋律中，忽然发现了那段熟悉的音乐，而那正是我日思夜想的。听着这首歌，我仿佛看到了时而平静时而汹涌的大海，听到了浪淘澎湃的声响，沉醉于其中许久许久。
相比之下更喜欢前期的DEEN。也许是因为前期的DEEN处在Being的鼎盛时期，所以那个时候他们的每一首作品几乎都能称作经典。近来，由于销售市场的低迷，他们一直在努力寻找新的音乐路线来创新，以此吸引更多的听者的注意。因此后期他们尝试了许多不同的风格，比如拉丁乐、催眠曲之类的，但不是十分成功。可他们的这种探索精神很值得我们赞叹。
真心地希望有更多的朋友喜欢DEEN，享受DEEN所带来的音乐世界。

小松未步篇
和大部分人一样 ，初识小松未步是因为《名侦探柯南》。被她的那首《谜》深深吸引，然后开始喜欢她。
有一个同样是小松迷的朋友用两个字来形容她——恬静。这个形容相当贴切。的确，小松的人还有她的音乐都给人以这样的感觉。无论是她的快歌还是慢歌，在旋律中都有一种稳定而安静的东西。从歌声中我觉得小松是一个感情很内敛的人，似乎她唱任何歌曲都不投入太多的感情，只是规规矩矩地演唱，当偶尔有感情波动时，也会很快转为平静。但这样的演唱配合小松特殊的像小女孩一般的声音却达到了应有的效果。
听过的小松的歌不多，总共也就十几首。但是很喜欢《anybody's game》。在短短的前奏和一小段鼓声之后，就进入了演唱。虽然旋律极富节奏感，但小松的声音一直在平稳地推进。在最后一次重复“anybody's game”的时候，加上了和声，让人的情绪一下子提了上去。在演唱最后一句的时候，听者可以明显地感觉到小松情绪的激动。正当人意犹未尽时，演唱却已经结束。至于结尾，和开头是一样的干脆利落，听完之后真是只有爽一个字。还有《とどまることのない愛》和《love gone》的曲风更成熟一些，而且歌词写得也很细腻，而且2首歌的前奏部分也都相当精彩。《1万メートルの景色》给人的是一种从天空中俯瞰大地的感觉，是从头到尾的畅快。还有脍炙人口的《ぁなたがぃるから》更是让人感动到没话说。不过因为初次接触的时候是看名侦探柯南，所以当听到前奏的时候，总是想起那个敬礼的警察大叔……还有气势磅礴的《さいごの砦》和很适合在冬天的傍晚聆听的《愛してる...》等。
才华横溢的小松不仅只为自己的歌曲作词作曲，还经常为别的Being乐队写歌。有大家熟悉的DEEN的《君がいない夏》、《遥い空で》、《君さえぃれぼ》，WANDS的《錆びついたマシンガンで今を撃ち抜こう》，FIELD OF VIEW的《この街で君と暮らしたい》等许多。小松的词曲再加上这些实力乐队的演绎，使每一首都成为经典。

Garnet Crow篇
认识这个乐队的时间不长，而且我仅仅听过他们的5首歌，但是他们在我心中的地位却很高，仅次于ZARD。
四位成员都很出色。中村由利的声音是我最欣赏的类型，有点中性化而又保留了女声的优点，毫不尖锐，是一种温暖而爽朗的感觉，仿佛柔和的的春风吹过一般，无法想象没有音乐的世界的她所作的曲的水准真的是高到让人不得不佩服。担任作词的AZUKI 七有着敏锐的察觉力，善于把她所感受到的一切用诗般的语言写出来，并且和中村由利的曲子搭配得完美无缺。冈本仁志仅仅担任吉他手的职责，这对于他来说已经是很屈才了。作为编曲的古井弘人也总是能相当出色将乐曲最完美的一面展现给我们。
《Mysterious Eyes》、《夏の幻》这两首歌都有些乡村音乐的感觉。《flying》也是首相当不错的作品。很而且中村由利的演唱很有特点，好像含着字一样。新单曲《夢みたあとで》和他们以往的轻快路线不同，是一首抒情的慢歌，整曲主要采用钢琴伴奏，给人一种耳目一新的感觉。
不多说什么了。虽然他们现在的知名度不是很高，但是金子总是会闪光的。

代总结
其实，不仅仅是欣赏being艺人的音乐，更欣赏他们的低调作风和对音乐的执着态度。在如今偶像当道的日本乐坛，人们都把目光投向了歌手们的外貌、穿着、宣传和花边新闻等一类的东西，很少有人真的在关注音乐。而且似乎这种不好的风气已经传染到了中国的日本音乐爱好者们。这不能不说是一种悲哀。
还有一些很著名的being系艺人在这里都没有提到，比如ZARD、B’z、大黑摩纪、ZYYG、REV、BAAD、MANISH、FIELD OF VIEW、WAG、仓木麻衣、爱内里菜等等很多。有的是因为已经有许多人写过了，所以不必我再多说些什么；有的则因为自己的阅历还很浅，而且对他们还没有形成自己的一套完整的想法，还没有资格去写，所以要等以后年龄大一些，人生的经历丰富一些之后再写了——当然这几篇写得也不是很好。希望我的浅薄的文字，能够让哪怕只是一小部分人的目光再次回到音乐上来，也希望大家都能享受到音乐带给我们的感动。

By 怀旧的高中生riuka


外一篇（超短评）：
同一首歌“大比拼”（纯属个人观点，不要骂我啊~~~）
《突然》篇
FIELD OF VIEW版
最先听到的是FIELD OF VIEW的《突然》。有一个词忽然从我的脑子了蹦了出来——高中生（对不起——）。
倒不是说主音的演唱不讲技巧，生涩得像个高中生一样，而是他所流露出的羞涩的感情像学生一样的质朴。无论是演绎收到昔日恋人来信时的喜悦还是奔向恋人家途中的忐忑不安，都充满了年轻人特有的冲动和活力，整曲洋溢着青春的气息。 
ZARD版
前几天才听到泉水姐姐的版本，收录在专辑《ZARD BEST ~Request Momerial~》中。如果说FIELD OF VIEW的感情是学生式的感情，那泉水姐姐的感情就完全是还保存着些许少女时代记忆的成熟女性的感情。整曲的节奏比FIELD OF VIEW的节奏平缓了许多，缺少激情。
不过整体上来看，泉水姐姐的版本在不经意间还是流露了一些苍老的痕迹，和曲子所要营造的氛围不太搭配。
比较结果：FIELD OF VIEW略胜一筹

《君がいない夏》篇
DEEN版
这是一首绝对的经典之作。
开头是一段带着金属的声音的悠扬的吉他独奏，随后在吉他和钢琴的伴奏下，池森秀一优美的声音飘进了我们的耳朵中，很有夏天时吹着清凉的风的感觉。在“小さく祈っている”这句曲调的处理上和小松未步的不太一样，更符合整曲的风格。吉他的演奏清亮剔透，是这个版本的最大亮点，田川伸治实在是让人佩服。 
小松未步版
虽然这首歌是小松未步自己写的，但这个版本并不是很出色，可能是编曲的原因吧。而且小松未步平静的演绎比起DEEN带有丰富情感的演唱逊色了很多。这是我认为小松有史以来最失败的作品。
不多说什么了，结果显而易见。
比较结果：优胜者DEEN

《このまま君だけを奪い去りたい》篇
DEEN版
非常有名的DEEN的出道单曲，也是许多DEEN的fans的最爱。
首先是很有气势的开头，随后池森秀一用温柔的嗓音带着深切的感情带我们进入了主旋律。也许因为是处女作，所以个别的句子的处理上有些做作，但没有影响整体的效果。间奏的吉他演奏更是十分华丽和出色，给人一种很悲情的感觉。
WANDS版
恐怕大多数人都不知道，这首DEEN的名曲还被WANDS演绎过吧？这首歌可是是上杉君作的词哟。说实话，我觉得WANDS的版本比DEEN的还要好呢。（汗~广大的DEEN迷们，得罪了）
开头比DEEN更有气势（什么词儿……）。上杉升自然地不加修饰地演唱和对歌词的感情的很好把握使整歌曲显得非常流畅。但相比之下间奏的吉他演奏就不如DEEN了，没什么特点。
总的来说2个版本的水准的确是不分高下。
比较结果：平局（如果不这么说我的良心会受到谴责的）





没提到的我喜欢的歌手几乎
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uka rikku kagura 冰璃
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