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发信人: ruoxin (上官小仙), 信区: ACZone
标  题: [转载]动画CD购买指北2
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年06月20日13:33:51 星期二), 站内信件

以下的有关CD的讨论主要都是针对D版CD而言的。
一些专有名词的解释：
买动画CD也好，买其他的CD也好，这些都应该了解了解吧：

O.S.T（ORINGINAL SOUND TRACK）即原声带，比如你觉得一部动画中的音乐（包
括歌曲）很好听，想听原汁原味的话，那就一定要买OST了。
BGM（BACK GROUND MUSIC）背景音乐，在戏剧的过程中所要用到的。一般收录在
OST中

OP&ED   既指动画片头（OPENING）和片尾（ENDING）也可以指片头和片尾的歌曲
，（似乎只在动画片里才强调的）
ユレクション COLLECTION    即选集，又称合集。一张CD里即可以是同一个系列
的选集，也可以是不同系列的选集，大部分收录的是所谓的“精华”。COLLECTI
ON 有BEST COLLECTION、THEMES COLLECTION、SINGLE COLLECTION、DIRECTORS
COLLECTION等
ィメ－ジ·アルバム IMAGE ALBUM    印象集，不同于OST，其中的曲子并非是对
原剧中的音乐忠实的再现，而是通过与原作有些不同的方式将原曲演奏出来，以
便相对独立的构成曲目（更适合像音乐会演奏的场合）。给人的感觉是印象中的
原曲。
  ニメ ANIME 动画。
CV   CAST VOCAL声优演出的名单
MIX/REMIX     一首曲子的混音版或一张混音专辑。和印象集又有点不同，混音
版的乐曲在OST的基础上对音乐进行重编辑，并加入人声、环境音效或其他五花八
门的东东，以期达到一种更好的或不同于OST的效果，给人的感觉非常的酷！一首
在动画中听起来很沉闷灰暗的曲子，在REMIX版里可能是一首非常劲爆的舞曲哦！
LIVE    实况录音盘，一般是现场演唱会的，可以感受到实际参加演唱会的效果
。
  ラマ DRAMA    类似于广播剧，即是用一群声优来演出，但一般都是相当具有
水准的。
VOCAL    有人声的，非纯音乐带，一般指歌曲。
THEME SONGS   主题歌，一般是系列里最有名的歌曲。
BONU TRACK   CD后特别附加的音轨，可有可无。
SINGLE CD    只有一两首歌或两三首歌的CD，天！这样的CD也会有人买？好像是
用来现炒现卖的，通常不可能见到再版。
VOCAL BOOK   有声CD书。就像是关上屏幕看VCD一样。
SM：（不是性虐待！）   笙美贸易有限公司。似乎是一个主营日本进口动画CD的
公司，目前国内不管是哪个版本的D版或Z版的此类CD都是从这个公司里出来的。
（原版的SMCD似乎也价格不菲）
CD编号：   时间一长，你会发现这些动画CD都会有一个GGG\A&G\GA\GM之类的标
识，每一个标识对应一张CD，互不相同，如果一张CD找不到对应的CD编号，则是
非官方发布的CD。可能是D版的D版，质量更值得怀疑，建议大家不要买此类CD。
购买时的一些原则和问题：
首先你是属于哪种层次的：
A、仅仅是偶尔买一张来听听。
这样的话，随便挑一张某一年的BEST COLLECTION来听就可以了。
B、比较喜欢那一个系列，但不想收集。
当然是买该系列的歌曲合集来听最合适。
C、非常钟爱某个系列，决定进行收藏。
那么各种CD都要招呼上了。
日本动画的音乐是很注重原创的。不像国内和港台的影视剧，招呼都不打一声就
拿了别人的SOUND TRACK用。音乐的原创很丰富，所以出的CD就多。一旦你进入了
动画CD的这个领域，你就会感受到日本的动画真的是高度商业化的产物，只要有
利润可图，什么都可以拿出来卖，如此现象多多，不可尽数。就像CD，一个长篇
系列（即使不是很长）只要受欢迎的，非出两位数以上的CD不可，花样多多，OS
T出完了就出混音集，混音集出完了再出印象集，卡拉OK什么的，出一部剧场版的
动画，原声带之类的是绝对要出的。隔得三五十天的就出一张什么主题歌集的，
还有各种各样名义的专辑，说不定哪天开一场交响音乐会，又出个什么东东，总
之让你哭笑不得，买又不是，不买又不行。在国内的话，D版的CD很难出全，要收
藏全套的这些CD无异于自虐。
再来就是D版CD的质量问题。网友们的反映是近期所出的D版CD，有的会出现在CD
后半段会出现读不出的情况，或是读碟不顺畅导致CD在正常速度下播放呈快进方
式，无法听下去，读不出的区域是有长有短，有的是从第二首起就无法再往下读
，有的是到最后一首的一部分才出现的这种状况，同一张碟在不同的机子上失效
的长度也不相同。共同的特点是只要是问题一出现，接下来的后半部分则肯定统
统读不出，并伴随着相当多的爆音，而且往往出现在同一种内容的CD上，如果一
张专辑的CD出状况，则那一批里所有那张专辑的CD都会有问题。可以肯定这样的
CD问题时由D版光盘的生产线造成，具体是什么问题，笔者找不到资料也不太清楚
。
但有些CD机读这些CD很顺畅，而且听不到爆音，比如在D版老板试碟的机子上播放
明明很好的效果（老板的机子超强耐读），放到自己的碟机里就出状况，有些网
友也反映那些出问题的CD并不存在问题，这主要是因为各人的CD机不同所造成的
。
在一些比较高档的、质量过硬的CD\VCD\DVD播放机上，针对于这种有爆音情况的
CD\VCD碟片做了电路改良和采用了较新款的解码芯片，使读碟的性能大大提升，
其实激光头等设备读入的数据信息还是一样的。这些CD机能够最大限度的消除这
些爆音，再加上在嘈杂的环境下的外放功放，则几乎听不到这些爆音了（果然是
JS……）。但如果你仔细的辨听的话，还是可以听得到微小的不协调的爆音的，
如果带耳机听的话则可以听得更明显了。
如果你对这些问题不介意的话，CD机又够好的话，买这样的问题CD是无妨啦（但
本人是绝对无法忍受的，有0.01秒的瑕疵都不行！）。
那怎么预防买到这样的CD呢？笔者的建议是：带上自己的CD随身听一起去测试，
（借别人的也可）。如果一张CD的最后几秒能够顺畅播放的话，则这张CD没问题
。否则遇到这样的CD换也无处换（换了同样也是烂的），挺麻烦的。
另外，笔者也会在后面的名单里把有质量问题的CD标明出来。
动画CD的欣赏部分
动画CD的销量不大，最多的保持了动画CD销量纪录的《新世纪EVANGELION》OST
VOL.1也只有100多万张（正版），比起通俗流行歌曲的销量还差了两个数量级。
但动画CD的品种名目多，包罗了世界上大部分的乐种，日本人属于自己创造的东
西其实并不多，但他们是一个善于吸收外来文化的民族，能够将之转化为自己独
特风格的东西，使得动画CD的这片天空应有尽有、精 史壮省*
笔者很久都不去听欧美的流行音乐了，觉得那种浮躁而急进的音乐越来越不适合
自己。相比之下，动画CD的音乐就不像流行音乐那样带功利色彩，最主要的是它
要用来再现原著的音乐的缘故。
虽然品种多，但说老实话，能够达到一定档次的CD并不是很多，（比如，你觉得
COWBOY BEBOP里的那首充满BLUE味道的SINGING SEA非常好听，但如果你再买张D
INAH WHASHINTONG的CD来比较比较，HEIHEI,你会发现真的是差了好几个档次）的
有些CD的内容甚至可以用“垃圾”……二字来形容。如果你是一个真正意义上的
乐迷的话，绝大部分的CD可能都难达到你的要求，但要是和港台歌星的那些流行
歌带比起来的话还是绰绰有余的。
几个不得不向大家介绍的人物
音乐制作人的水准对一张CD的质量来说是非常之重要的，就好比是名牌产品的注
册商标一样。现在向大家介绍几个动画音乐界的著名制作人，也是笔者最欣赏的
几位，他们的名字同时也是CD品质的保证。
久石让：
如果你看了天空之城、幽灵公主、倾耳倾听等影片后，被其中的音乐给100%的感
动的话，那还犹豫什么，久石让的CD绝对是你的首选。印象中所有GHIBLI的动画
影片的音乐似乎都是他包办的，啊，不知道对不对。久石让的音乐风格就如同它
所出现的影片一样，富含人文气息。在宫崎骏执导的《幽灵公主》一片中，音乐
与故事的配合天衣无缝，达到了完美的和谐与统一，充分的体现了这位资深的动
画音乐大师的深厚功力和丰富经验。
宫崎骏+久石让的组合，拿到世界上去也是NO.1的。
 移 琢：
新千年之际，动漫迷们互相问得最多的一句话就是：“你看了《追忆篇》吗？”
看过《追忆篇》的同志们肯定都会认为这部片子酷得一塌糊涂。其中的深沉而优
美的音乐更是让不少人为之倾倒，而 移 琢就是这天籁之音的谱写人和指挥者。
对于 移樽 的了解也仅止于这部《浪客剑心追忆篇》而已，我也再说不出什么了
。但就光冲着那份稀里糊涂的感动，也非得向大家推荐此人不可。
鹭巢诗郎：
嘿嘿，许多人也许只记得“庵野秀明+贞本义行”这对引发“第三次冲击”的元凶
，很可能把这位第三号“终极重犯”给遗漏了。EVA中那无数感人（！？）的曲子
的就是出自这位鹭巢诗郎先生的手哦。当年被EVA彻底的击溃很大的原因就是因为
其中的音乐了，虽然抄袭行为十分的严重，连70年代的西部电影的音乐稍稍一变
都可以拿来做背景，更别说后期大量的引用古典音乐了，但其实是一位十分有才
华的音乐监督，光在EVA一部作品里就创作了许多动画BGM中的传世佳品，比如在
绫波自爆时的那首THANATOS，婉约凄绝，堪称是历年来最佳的动画原创BGM。
在接下来的第二部《彼氏彼女》里，鹭巢诗郎也有上佳的音乐表现，但可惜的是
，《彼氏彼女》没有浓重的悲剧意味，始终是喜剧成分居多，所以给人的印象不
如EVA那么深刻吧。
管野洋子：
管野洋子可以说是笔者所见过的音乐监督中风格最多变的一位了。
认识管野洋子是从看COWBOY BEBOP开始的，当初听到其中的BGM的感觉就是——惊
艳！COWBOY BEBOP似乎也成了管野音乐表现的个人舞台，BEBOP几乎每过一话，就
要换一个THEME，而且不单是换曲子，连风格也迥然不同。在不长不短的26话里，
从开始和结尾的BLUE、到WALTZ、到HEAVY METAL ROCK到FOLK SONG到PUNK到JAZZ
、BOOGIE、CAROL、SYMPHONIC、RHAPSODY、SAMBA……这大概是笔者身平第一次有
“耳晕”的经验。几乎涵盖了西方音乐里的大部分的主要乐种，而且不论是哪一
种乐曲，似乎只要是管野信手拈来，就能变成一段悦耳的曲子或脍炙人口的歌曲
，让人大开眼界，真的是服了，服了。
。但就光冲着那份稀里糊涂的感动，也非得向大家推荐此人不可。
鹭巢诗郎：
嘿嘿，许多人也许只记得“庵野秀明+贞本义行”这对引发“第三次冲击”的元凶
，很可能把这位第三号“终极重犯”给遗漏了。EVA中那无数感人（！？）的曲子
的就是出自这位鹭巢诗郎先生的手哦。当年被EVA彻底的击溃很大的原因就是因为
其中的音乐了，虽然抄袭行为十分的严重，连70年代的西部电影的音乐稍稍一变
都可以拿来做背景，更别说后期大量的引用古典音乐了，但其实是一位十分有才
华的音乐监督，光在EVA一部作品里就创作了许多动画BGM中的传世佳品，比如在
绫波自爆时的那首THANATOS，婉约凄绝，堪称是历年来最佳的动画原创BGM。
在接下来的第二部《彼氏彼女》里，鹭巢诗郎也有上佳的音乐表现，但可惜的是
，《彼氏彼女》没有浓重的悲剧意味，始终是喜剧成分居多，所以给人的印象不
如EVA那么深刻吧。
管野洋子：
管野洋子可以说是笔者所见过的音乐监督中风格最多变的一位了。
认识管野洋子是从看COWBOY BEBOP开始的，当初听到其中的BGM的感觉就是——惊
艳！COWBOY BEBOP似乎也成了管野音乐表现的个人舞台，BEBOP几乎每过一话，就
要换一个THEME，而且不单是换曲子，连风格也迥然不同。在不长不短的26话里，
从开始和结尾的BLUE、到WALTZ、到HEAVY METAL ROCK到FOLK SONG到PUNK到JAZZ
、BOOGIE、CAROL、SYMPHONIC、RHAPSODY、SAMBA……这大概是笔者身平第一次有
“耳晕”的经验。几乎涵盖了西方音乐里的大部分的主要乐种，而且不论是哪一
种乐曲，似乎只要是管野信手拈来，就能变成一段悦耳的曲子或脍炙人口的歌曲
，让人大开眼界，真的是服了，服了。

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我不姓上官,也不叫小仙……

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