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发信人: delooby (最爱温柔小猫), 信区: ACZone
标  题: 王宜文
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Dec 27 02:53:30 2005), 转信

【性别】女
【生日】3月12日
【星座】双鱼座
【兴趣】悠闲懒散、吃、睡、去咖啡馆、逛街、钉家具、家饰、高热量的食品
【厌恶】蟑螂、心机很重的人、洗碗 

【主要经历】：

    台湾东立旗下漫画家，王宜文以多变的线条，多变的画风，多变的内容而被称“百变女王”。王宜文与东立公司的李崇萍、赖安等人合著《漫画教室》，传授漫画技巧。王宜文继《烽火情缘》、《赌国风云录》、《纸水晶》等等作品之外，这次又有新作了！宛如《乱马1/2》变男、变女、变变变的情节，这一家人不管是像男还是像女，好像都有点不太正常呢！这次的作品《我们一家都是人》搭配着最近性别界线模糊的风潮，开了一下性倒错的大玩笑，看到这样的爸妈，这么好笑搞怪的组合，真的是让人有不同以往少女漫的感觉说！《爱情的尽头》在2003年获得了本岛多个奖项。

    王宜文19岁进入《汉堡漫画》。当时亲自去投稿，结果主编给了我一叠稿纸要我回去画我以为是打发我回去，结果没想到……踏入漫画界了。 

　　21岁进入《大然LALA》漫画杂志。当时还是盗版漫画的天下，所以我所连载的那本杂志自然也因为301条款的原因停刊了。 

　　23岁进入东立出版社至今。从来没有连载过长达数本的故事，除了自我挑战，差点连命都没了也因为这时接触的不再是同人志式的漫画，而是专业的商业漫画，所以开始调整脚步。




【详细介绍】: 

　　第一次投稿的契机： 

　　王宜文第一次投稿是在汉堡漫画，虽然小咪漫画周刊在王宜文国中时就有了，但是我并没有投稿，说到我画漫画的历史，我是在国小时就开始画了，不过是在大学的时候才开始在《汉堡漫画月刊》投稿。 

　　少女漫画与少年漫画的不同： 

　　我觉得少女漫画跟少年漫画有不同的地方是，少女漫画的创作会有寿命的界限问题，差不多是１０年－２０年，故事就会开始跟现实脱节了，因为作者的心态没办法回归到过去，就算试试着去回溯好了，也只能算是一种“模拟”的状态。然后就会被读者发现，所以，其实少女漫画作家都有想转行的打算。 

　　成为职业作家的影响是： 

　　我感觉跟现在比起来，之前只是为了兴趣而作画的心真是愉快多了，当时投稿的自己，其实并没有意识到会成为一个作家，而当了作家该有什么样的生活？ 

　　我在汉堡月刊停刊之后，转往大然的《菈菈。杂志，汉堡那时我发表了《卡文与克莱》、《另一种颜色》、《野火恋》。而《菈菈》杂志其实当时仍未走向授权时代，我跟高永当时就在这一杂志里一同发表，当时的作品是《杜巴明二号》，科幻的走向。而本来是打工性质的创作，到后来份量越来越重，最后就专心成了作家。 

　　在作家跟学生中间的生活，其实两头都要忙，生活是相当紧凑的；直到在学时期曾有一次车祸，当时正是在东立连载《烽火情缘》的时候，那次病的满严重，甚至有些失忆，是从那时开始我开始对自己说，人生不能太紧。 

　　于是我就下定决心休学，开始认真的从事漫画工作。也可以说，我算是在东立的时期才觉得自己比较正式的踏入作家之路。如果说到之前有没有社团经验，这要说到“地平线”。 

　　相信这社团勾起很多人的漫画回忆，当时的‘地平线’是由黄嘎跟爱弥儿一同创办，我是后来才加入的，那时是经由慢保的漫画主编郑雅铃所介绍的；之前并没有什么漫画社团的经验，“地平线”后来创办了台湾第一本的同仁志刊物贩售，相信大家对这都印象深刻。 

　　《烽火情缘》

　　说到这部作品，其实很多人都会说有日本作品《凡尔赛玫瑰》的影子在，虽然听了不一定感觉舒服；不可否认的，《烽火情缘》的确是让很多人印象深刻的代表作之一，不过这样的说法也并不是没有什么好处，就好比它会常常提醒我自己的“名”回归到本质，它到底会是从哪来的，我会常常检视我自己，而“名”所带来的“利”，在检视过后就能提醒自己不能被牵著鼻子走而疯狂的追求。 

　　漫画需要的是什么？ 

　　在学生时代大家同班的都走纯艺术的路，对我的漫画路其实都不支持、甚至轻蔑。我想画漫画最需要的就是耐力吧，不管是面对孤独或是压力……种种。 

　　我回顾我画漫画的十年中，人生有过很大的起起伏伏，中间也得到了一些创作的心得。 

　　我是在我的作品“赌国风云录”中，我才开始真正的体会漫画中“专业”的重要性，唯有用真正的专业编出来的编剧跟画面，才能算是真正能被读者接受的创作。这样说很笼统，这么说好了在‘赌’这部作品之前，其实我的漫画构图占了很大的一个钻研比重，而在‘赌’之后，我开始慢慢沉淀议事要确立出自己的风格、走向，虽然这作品反映不如预期，对我而言却是一个很大的思想转折。 

　　所以说《赌国风云录》对我而言是一部很重要的作品，到现在休息的时间里，我也开始多方面接触关于编剧或是其他绘画以外的充实动作。 

　　新作品《爱情的尽头》及创作观： 

　　《爱情的尽头》是我即将在东立展开的新连载。也是我试着去克服一些心境跟年代距离的新作，相对于新杂志的读者群而言，我目前的心态太老成，也希望自己能够在这一部‘爱情的尽头’中画出能引以自豪的代表作品出来。目前的我有意识的接触编剧，不管是书籍或其他的管道。 

　　不过目前那些方法仍只能帮我看出作品的缺点来，还没可以好用到可以让我套公式的地步，换个比喻来说只能让我在剧情表演里‘补破网’，很难拿捏这中间巧妙地的我，还无法做出更深刻自然的东西，所以风格跟怎么受读者喜欢这方向我正在努力让它更自然的挥洒。 

　　有人问我何不试著去用亲身经验创作看看？ 

　　其实我曾经有试著用亲身体验去画过作品，对角色的塑造，的确，满有立体的作用，但我忘了女孩子是比较重视“内心戏”的部分，也就是说也许整件事件并由有多大的进展，但是中间角色的心理曲折却会有很多的变化，所以说，必须向读者说出很多自己内心的感受，而我，我发现我是偏 
向“演”的部分多，演整个事件，演整个剧情，但却不大想说出自己真正的想法。 

　　像赖安作品中的女主角其实就是自己的翻版，它很自然的诉说自己心中的想法跟大方纯真的一面。 

　　而我发现我不敢，也许是因为讨厌别人武断的分析自己吧，所以我无法在作品中演自己的内心戏。

【主要作品】

《赌国风云录》
《烽火情缘》
《纸水晶》
《爱情的尽头》
《我们一家都是人》




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