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标  题: 中国动画片开山祖万氏兄弟
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年06月08日13:19:22 星期四), 站内信件

         中国动画片开山祖万氏兄弟


    1920年冬天，在上海闸北通天庵路的一条弄堂里，邻里们经常
可以看到，有个亭子间里，总是彻夜灯火通明，室内的房客，好像
从来不睡觉似的。好奇的人不免要多方打听，日子久了，渐渐得到
一些信息：原来这里是个特殊的电影实验室，一个特殊的创作班子
——万氏四兄弟，正在搞卡通（即动画片）试验。

    四兄弟的名字分别叫万嘉综、万嘉淇、万嘉结和万嘉坤。他们
四人，爱好一致，意志坚定，他们不断地进行试验，也不知失败过
多少次。可是他们从不灰心，从末想到过退却，总是信心十足，夜
以继日地摸索再摸索。当人们知道他们是在搞卡通试验后，就送给
他们一个风趣的称号：万氏卡通。

    万氏四兄弟后来创作美术片时的署名依次是万籁鸣、万古蟾、
万超尘和万涤寰，这是他们各人为自己起的号。老大万籁呜和老二
万古蟾是孪生，同生于1899年农历12月18日，相貌似极，许多老朋
友也会错认。他们原是南京人氏。父亲做绸缎生意，略懂美术；母
亲心灵手巧，会绣花剪纸。他们自幼就爱东涂西画。晚上妈妈常借
着烛光为他们做“兔儿拜月”、“老农晚归”和鸡、狗、羊等各种
手影逗乐，他们常常看得人迷。以后他们又迷上了皮影戏，还在家
里扯起白布幔，剪上几个小纸人，自演“影戏”取乐。起初，他们
的这种“淘气”遭到了父母的反对。可是，他们太爱画画和做小玩
意儿了，读中学时父母便支持大万、二万自学绘画。18岁这年，大
万考人上海商务印书馆美术部。不久，古蟾、超尘、涤寰也陆续从
美专毕业，考人商务印书馆影戏部工作。从此，四兄弟就挤在亭子
间里不断地为书报杂志绘图。当地们看了外国的动画电影片后，最
大的心事就一是如何让画槁中的人物活动起来。

    就在20年代初的一个夏日的晚上，万氏兄弟挤在这间狭小闷热
的亭子间里，在一本厚簿子的每一页的角上，一气画了几十页猫捉
老鼠的图画，故意把猫和老鼠的距离越画越近，然后急速翻动薄子
的页角，啊！活了！只见猫儿飞跑着去捉老鼠，老鼠也在拼命地奔
逃。当时，外国人谁肯把卡通电影的秘密告诉你？万氏兄弟靠着自
己的钻研，终于找到了这把钥匙，从此打开了我国制作动画电影的
大门。

    1932年商务印书馆自制一种“舒振东华文打字机”，约万氏兄
弟试制卡通广告片，他们白天在单位试验，晚上在家里钻研，先后
拍成了三部卡通广告片，成绩还是很不理想。他们遇到的最大难题
是背景问题。他们把动画人物描在纸上，不能显露背景；用刀片挖
去背景的地位，但只能用在线条简单的背景上，复杂的就要受到地
位的限制。他们百思不得其方。后来他们见到一种走马灯，把京剧
人物画在赛璐珞透明片上，随着京剧人物的转动，但见背后峰转峦
移，好像京剧人物正在翻山越岭。他们心中突然开朗，便把卡通人
物也画在赛璐珞透明纸上，这样，再复杂的背景也能显霜出来了。
这个现在看来十分简单的问题，在科学技术尚不发达的当时，为解
决它，万氏弟兄确实也费了一番心思。

    1924年，长城画片公司从美国迁回上海。公司负责人梅雪俦在
美国学过一点“卡通”制作过程，很 郎屯蚴闲值苡兄居 此项事业，
就邀请他们加入长城公司，试拍动画片。第一部中国自制的人画合
演的《大闹画室》不久就在长城公司诞生了。影片内容讲一个画家
（万籁鸣饰）在画室作画，从墨水瓶里跳出来一个纸人跟他捣乱，
在画室里大闹一通。情节虽很简单，但他们却遇到不少难题：实拍
的时候，不是该动的地方不动，就是不该动的地方乱动；这里按下
了葫芦，那里又漂起了瓢。他们经过多次试验，反复摸索，才拍成
功。接着他们又绘制了《一封书信寄回来》，内容是小纸人把画家
寄出去的信的地址改了，信丈寄了回来，弄得画家哭笑不得。1928
年这两部最原始的动画片在上海上映后，引起人们很大的兴趣，万
氏兄弟开始受到制片商的青睐。

    30年代，万氏兄弟受到左翼电影的影响，创作题材逐渐广阔起
来。他们为联华公司绘制了《国人速醒》、《狗侦探》、《血钱》、
《龟免竟走》等六部短片，还为明星公司绘制了《神秘小侦探》、
《国货年》、《漏洞》、《民族痛史》、《骆驼献舞》、《飞来福
》、《抵抗》等片。其中《骆驼献舞》绘制于1935年，是我国第一
部有声动画片。这些动画短片的内容大都与时代脉搏比较合拍，艺
术上也不断前进，由真人和动画合成转变到了全用动画表情达意。

    在明星公司绘制动画片的同时，他们还作了在故事片中穿插动
画的尝试。早在1928年明垦公司出品的《火烧红莲寺》中，那些斗
剑法术镜头，就是万氏兄弟用动画制作的。后来，明星公司出品的
《香革美人》，电通公司出品的《都市风光》，文化影片公司出品
的《父母子女》等片中，都插有他们绘制的动画镜头，为影片增色
不少。

    抗日战争爆发之前，他们大致绘制了近20部动画短片，这些短
片的造型、动作，大都模仿美国形式，洋味很浓。1936年大万写过
一篇《闲话卡通》的文章，立中检讨了这个缺点，并说；“要使中
国动画事业具有无限的生命力，必须在自己民族传统土壤里生根。”
可惜，他们还未来得及实现自己的艺术改造，全面抗战的炮声就打
响了。

    1938年，除老四万涤寰留在上海改营照相业务外，其余三万均
由上海来到武汉，后来又到重庆，以动画为武器，开展抗日宣传活
动。万籁呜还当选了中华全国电影界抗日协会理事。

    这一时期，他们先后为中国电影制片厂（简称“中制）绘制了
四集《抗战标语卡通》和七集《抗战歌辑》．《抗战标语卡通》是
运用动画片的样式，进行抗日救国宣传，使抗战标语在银幕上活动
起来，新颖别致。《抗战歌辑》是将流行较广的抗战歌曲和动画结
合起来，其中有洗星海作词作曲的《马儿跑》，有刘雪庵根据岳飞
原词谱曲的《满江红》，有贺绿汀作词作曲的《保家乡》、《巾帼
英雄》、《募寒衣》、《五月纪念歌》，有盛家伦作词作曲的《上
前线》，还有武汉合唱团演唱的《长城谣》、《打回老家去》等，
万氏兄弟精心绘制的动画，形象地配合了激动人心的歌声，在群众
中造成了广泛的影响。

    1940年后，国民党当局推行消极抗战政策，不仅不准拍摄具有
抗日内容的故事片，就连这种《抗战歌辑》之类的新形式，也被排
斥停拍。万籁鸣和万古蟾无事可做，转道返回上海“孤岛”，到新
华影业公司卡通部工作。这时，美国卡通名片《白雪公主》正在上
海放映，国人竟相观看，上座历久不衰，这件事对大万、二万震动
很大，他们决心拍一部高质量的动画长片为国争光，。

    万籁鸣和万古蟾经过慎重考虑，决定根据《西游记》中孙悟空
三调芭蕉扇片断，绘制大型动画片《铁扇公主》。开始，新华公司
经理张善垠认为有利可图，决定投资摄制，后来他发现拍动画成本
大，时间长，赚钱没有把握，便想中途退缩，万籁鸣据理力争，拍
着胸脯担保不亏本，并又求得上元银公司盛丕华的支持和投资，《
铁扇公主》才末半途而废。然而由于经济、人员、技术多方受到限
制，二万的许多好的创作设想，只得泡汤。为了拍成这部影片，他
们先后组织了100多人参加绘制，绘制了近两2万张画稿，光是纸张
就用了400多令。经过一年半的苦战，拍出毛片1.8万余尺，最后成
片长达7600余尺，可放映80分钟。他们还请来名演员白虹、严月玲、
姜明、韩兰根、殷秀岑等为之配音。影片设计新颖，形象生动，孙
悟空的72变，铁扇公主的种种妖法，被描绘得活灵活现，出神人化。
此片还将中国的山水画搬上银幕，第一次让静止的山水动起来；并
吸收了中国戏曲艺术造型的特点，赋于每个重要角色以鲜明的个性
特征，使之具有浓郁的民族特色，在世界电影史上，它是紧步美国
的《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后的第四部大型
动画艺术片，标志着当时中国的动画艺术已经接近世界先进水平。
1941年完成后，以中国联合影业公司名义发行上映，国人争相观赏，
使“孤岛”时期的上海人民为之扬眉吐气，从此《白雪公主》再难
独霸卡通影坛。值得一提的是，该片中“人民大众起来争取最后胜
利”这句鼓舞抗日斗争的话，放映时虽然被敌伪的电检机关强行剪
去了，但是到1979年，日本小松泽还在一篇文章中提到，当时《铁
扇公主》中的“孙悟空号召人民大众起来反对牛魔王，实际上是讽
刺日军对中国的侵略。”

    《铁扇公主》卖座甚盛，张善琨觉得有利可图，很想续拍新片，
二万也订出了绘制《大闹天宫》的计划。但这时日寇已进驻租界，
新华公司卡通部被迫撤销。二万只好另觅合作者，并争得了一个资
本家的投资，买了胶片材料。可是，当二万作好准备，正要开拍之
时，这个资本家突然毁约撤资，不千了。原来他是看到电影材料飞
涨，与其冒着风险拍片，还不如把材料囤积起来牟取暴利，《大闹
天宫》的拍摄计划只好泡汤。

    中华人民共和国成立后，万氏三兄弟都进了上海美术电影制片
厂。1963年，他们的《大闹天宫》动画梦终于变成了现实，并连续
在国际电影节上夺魁，还在全世界几十个国家上映，标志中国美术
电影已经进入世界先进行列。


    本文为《民国影坛风云录》第 61 回“动画开山尊万氏、抗日
    宣传立奇功”（周观武著，河南大学出版社，95年9月第一版）


    附记：我又查了下大闹天宫字幕，仅导演和改编是万籁鸣，不
          见其他万氏兄弟，还有字幕上的出品年份是1964年。

    好的东西是永恒的，仅以此文(借花献佛)献给中国电影先驱们!
    虽然我已不看现在的中国电影......................

                                      GUOQ 1997.12.11
  

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