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标  题: Karekano之二 前有EVA
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Wed Aug  3 00:55:56 2005)

        二 前有EVA

    观看久仰久仰的EVA时，我才知道庵野监督这么能玩，分镜和字幕的速度简直是在轰炸
大脑。《彼》的手法倒不至如此花哨，也许这就是原创和改编的差别吧。记得九七年的大
众软件增刊，有关于EVA的详细介绍，可惜现在找不到了。EVA是既不肯高攀悲观，又不肯
俯就乐观的任性作品，所以一个隔阂的主题写来写去，反复涂抹，务要成就一个讨论焦点
。到了《彼》，庵野秀明如果还要全盘拷贝上次的成功经验，我想他自己也会厌恶自己的
。后来看了漫画原作后，我越来越感到，津田雅美是《彼》独一无二的作者，庵野也没有
傲慢到在后辈作者的作品上大动手脚。这样的合作成就了一部优秀的动画片，流畅而优美
，明亮和阴郁相得益彰。
    
    但是庵野一开始的制片选择，就意味着EVA世界与《彼》之世界存在着相通之处。有马
总一郎的心障，未必就比碇真嗣的容易破除。庵野盯住而大作手脚的，也正是这一点。少
年打开心房之时，EVA中生死一线命如草芥，《彼》中则爱之重锤无孔不入。但我似乎听得
见此岸彼间的音符若有若无地隔世相应：
    
    绫波丽的答复——因为羁绊。有马家族一代代的死结。

    明日香怀中的玩具猴子身体爆开。童年遭虐的有马画成几乎一头身，无神的眼睛令人
不寒而栗。

    美里的吻与明日香的抚摩。宫泽一次次向激动的有马伸出双臂。

    这些或是隐声。不过看到下面这些场景的时候，你总该领悟，庵野大神在向你打手势
，提醒你本片监督以EVA一片成名。

    第一话中三头身宫泽暴踢五头身有马，画面定格N长。EVA中除最具盛名的“捏渚薰”
一折外，实际还有真嗣留在火车站的那个长镜和绫波丽在电梯里企图“开导”明日香的那
个长镜。后者尤其有味道，或者说有真实感，想补课的人请注意音效。不过《彼》中这个
长镜也不能说是动画原创，漫画原作中也是32开大纸描绘的，当桌面很有笑果。

    文艺祭时宫泽在学生会上抗议浅叶卖弄色相，动画里很夸张地原创出宫泽与深田（一
直不知深田脖子上那个大叔是谁）怒MAX相剋的镜头。夕阳似血，Q版宫泽与顶着照片的深
田在林立的摩天大楼间相峙，一拳西去，大叔十亿片玉碎，神奈川（第N新东京？）也报销
大半。此幕绝似unplugged初号机从山坡上冲下来捅死某使徒的场景。无独有偶，芝姬翼也
在饭店里表演了一下美少女战士的力量，被一马激怒的小翼，让屏幕一黑，随即饭店呈蘑
菇云状。稍后小翼在街上踢飞轿车，再显雌风。想想N2炸弹和使徒自爆，你就可以想象庵
野大神对少女的力量有多高的评价了。（想想早乙女乱马与九能带刀等人是如何翱翔天际
，你还会明白，高桥老师也是同道）

    最直接的一处我反而拿不太准，宫泽看过有马练剑道，骑自行车出发前暴喝了一声“
初号机，出发！”。最初我怀疑这是字幕制作者的妙译，后来发现漫画原作里也有一句“
先锋号，出发！”所以，或者是津田雅美的KUSO也未可知。

    最容易被忽略的是一些背景画面。小翼寄宿宫泽家，佐仓与宫泽在外面边走边聊，这
时给出了十字路口交通岗闪烁的画面（俯视视角），这一画面在EVA中也多次出现。另外一
再描绘的铁道、电线和水龙头场景，更是两部动画片耗费镜头的大户。细究起来，蜗居东
京者或者都有同感，逾窗望见车水马龙、电线密织，隔门则听见车轮隆隆、水声不绝。见
此闻此，如盲如喑，每心生孤寂。小林一茶的俳句说：“露の世は、露の世ながら、さり
ながら”周作人译作：“露水的世，虽然是露水的世，虽然是如此。”闲听水声的人不妨
吟咏一番，自有一种痴意，连绵不绝。

    以上种种，或是简单的恶搞，或是有意无意偷懒。看过EVA的人再看Karekano，也许会
油然一笑，心生怀念。但我碰巧先看的是Karekano，所以其中许多浅意深意，也是后来陆
续看EVA动画漫画及新版，看Karekano漫画和几次重看Karekano动画时才体会得到的。上一
年中，刺激我想写点东西的动漫也有不少，但是我一旦想要动笔，总想到Karekano——我
想从这里开始。而且我确实是从这里开始的。高三的时候，我看见宫泽雪野的飞腿踹向有
马总一郎，大三的时候我才知道他们怎样走到了一起，研一的时候我才知道他们的结局。
你说，当我面临歧路，心生感慨，想要说点儿什么的时候，会忘记从这里开始吗？

    不会。