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发信人: ciel (这粥可真好喝呀), 信区: ACZone
标  题: 超越的艺术...EVA的艺术...
发信站: 哈工大紫丁香 (2004年02月27日13:51:00 星期五), 站内信件


    2000年9月13日－THE DAY OF SECOND IMPACT，EVA的世界中一切的一切就从这一天
开始，南极融化，洪水大作，地轴倾斜，人口减半，源于上帝对人类的惩罚，自大洪水
之后的第二次浩劫。 

　　15年后，一个叫シンジ的少年来到了TOKYO-3。坐上了似曾相识的EVANGELION，开
始了与有天使美誉的使徒的战斗。对父亲的仇恨，对真相的不解，还有那初号机一次次
的暴走，EVA到底是什么？SECOND IMPACT的真相是什么？还有那沉睡在地底的巨人亚当
（アダム），随着时间的推移，事实似乎一点一点地开始展现在我们的面前。但是直到
シンジ亲手杀死了自己喜欢的人，同样是EVA驾驶者的FIFTH CHILD-カヲル-渚カヲル，
也就是第17使徒，最后的使者（死者），一切嘎然而止，没有结局，没有答案。 

　　所有的谜底都是在EVA剧场版《THE AIR/真心为你》中被揭开的。首当其冲的便是
那沉睡于地底的巨人并非アダム，而是アダム妻子莉莉斯（リリス）。在犹太古经中有
这样的记载，アダム和他的第一个妻子リリス生下了恶魔之子李林（リリン），这也就
是为什么カヲル不断地称人类为リリン的缘故了。而アダム，在造成了第二次浩劫之后
，被还原成最初的胚胎，植入了碇元渡的右手。其次，第二次浩劫得真相是人类第一次
尝试自我补完，失败的结果（载体是アダム）。而A.T.FIELD-ABSOLUTE TERROR FIELD-
绝对恐怖/绝对不可侵犯之领域，它的本质是维持人类个体形态的场，当它消失时，全
人类的形态亦将不保，融合为同一个体，回到的リリス体内。正所谓开始亦是结束。而
EVA的存在，就是为了人类的补完，因为EVA具有能击穿A.T.FIELD的能力，是人类按照
神的样子，创造出来的。 

　　除了难懂的剧情以外，其实EVA剧场版的画面也是十分有内涵的，就拿下面几个画
面来举例吧。 

　　画面一：シンジ被作为补完对象，与EVA，朗基亚斯之枪形成了生命之树，意识极
度形而下化（意识形而下化，可以简单地理解为，想什么既是做什么），于是他便开
始想象，更准确地说应该是做梦，梦见自己和アスカ在ミサト家中的客厅里，急切地
向アスカ求助，アスカ却拒绝了シンジ，指责他逃避与他人间的的交往，一把将シン
ジ推倒在地上。シンジ慢慢地爬起，歇斯底里地叫喊着：“谁能救我，不要留下我一
人！不要杀我！”掀掉桌子，沉默片刻之后，举起双手，紧紧卡住アスカ的脖子。见
她举离地面，久久地不松手（这个动作似曾相识，但第一次见到时，乃初号机所为）。
此时，画面凝固了，出现的是シンジ混乱的意识和与レィ的对话，然后是无言。于是，
人类的融合开始了。关于这段画面，很多人不解其为什么要卡アスカ，其实这种举动，
只不过是シンジ反人类，反社会倾向的一种体现。(就像现在的法轮功差不多)アスカ
在这里也不再是アスカ，而成为シンジ心中THE OTHER的代表。不是说过吗，伤害他人
，会比伤害自己更知道自己心中的痛，アスカ虽然表面上一直骂シンジ，但实为シンジ
最亲近的人。シンジ由于对自己的痛恨，拒绝一切外界对他的关爱。于是就通过卡アス
カ来达到伤害自己内心，发泄对人类的仇恨的目的。我个人认为,シンジ卡アスカ的镜
头，是整部EVA中最经典的镜头之一，是具“分水岭”意义的“壮举”。从那时起，シ
ンジ便下定决心，“全灭”人类。他自我厌恶，痛恨人类的情绪达到了极致，爆发了
出来，但是在最后，シンジ放弃了，开始试着接受别人的爱，不知你是否注意过，在
影片最后，シンジ在卡アスカ时，アスカ反而去抚摸シンジ的脸，シンジ便松开了双手
。这点，他和他的父亲是一样的。对他们来说，“爱是一种伤害”(剧场版的副标题)。 

　　而稍前的一个画面，也挺有意思：儿时的シンジ，在公园中，与伙伴们玩着堆城堡
的游戏，伙伴们一个个走了，最后只剩他一人，边哭着边堆成了城堡，继而又毁了它，
片刻之后又重新开始修补城堡。如果稍稍留心，会发现这个画面中几个有意思的地方，
两个太阳，高耸匀称的山峰，不停摇摆着的秋千，孩子们可怕的眼睛，还有那城堡的样
子--ERV本部！产生这样的梦境，是意识极度混乱，扭曲的结果。从心理学大师，弗洛
伊德的著作《梦的解析》中，能找到相关资料：精神病人，往往以山峰象征女性的乳房，
而且是通常是象征母亲在自己婴儿时期，为自己哺乳的形象。而那摆动着的秋千，是有
性的意味在其中的。至于原因，也不便多说，而且，秋千往往是儿童对性形成初体验的
地方。至于シンジ那令人费解的举动，因该是验证了ミサト先前所说的，人是在一次次
的反复的空欢喜与自我厌恶中成长起来的。再看那两个太阳，那不分明是初号机的眼睛
吗？这样的梦，绝对是属于精神上有问题的人的，大概是因为，シンジ本人不愿意接受
痛苦的现实，便把自己的心封闭了起来，久而久之，便产生了另一个人格，与他同在。
每当シンジ遇到痛苦，不能接受的事的时候，他的负人格就会出来为他抵挡痛苦，也就
是说，シンジ是双重人格。这也就是为什么他驾驶的初号机，会一次又一次地暴走-此
时的初号机，其实就是シンジ的另一半-阴暗的那一半。再简单点说，シンジ的这个梦，
是源于儿时对母亲对EVA的残存印象和对性的渴望的病态表现。（シンジ在小的时候曾
看到过EVA，这也就是为什么シンジ曾说过：‘也许我认识EVA’的原因。） 

　　另一个值得一提的画面，就是那段在黄昏中行驶着的，空荡荡的车厢-这不是シン
ジ的心灵吗-シンジ极度封闭的自我空间吗？昏暗的光线，就像来自外界的刺激，无法
照亮シンジ的心。第一次看到这个画面时，与シンジ相对而坐的是シンジ本人-儿时的
自己，也就是那个替シンジ抵挡痛苦的负人格。而后来，人类补完实行之后，レィ，ア
スカ，ミサト都进入了来，进入了シンジ的心。这就是人类补完的真相吧！ 

　　我想一定会有人问，影片中不断出现水中的月亮，是怎么回事。这是源自于西方人
的一个家喻户晓的传说，古代欧洲人相信，孩子是从水的冷月中诞生的，当穿越了冷月
，从水中跃出，就象征了出世。剧场版中，シンジ在水中，问：“那我出生了以后该怎
么办？”就暗示了シンジ的重生。 

　　再让我们谈谈EVA中的音乐吧。作者在这里，偏爱Bach的音乐也是不无道理的。
Johann.S.Bach，巴洛克时代的音乐代言人，被人称为人类灵魂的净化者.从Suite 
pour violoncelle seul No.1中的前奏，用大提琴的低沉，来折射シンジ的内心；用
PartitaⅢpour violino seul中回旋的加尔伏特舞曲那小提琴独奏，刻画アスカ奔放的
性格。更让人刻骨铭心的是，在剧场版中THE AIR这一话里，当アスカ驾驶着二号机，
与九部EVA量产机进行血腥的肉搏时，耳边却响起了Bach那经典之巨作-G弦上的咏叹的
著名改编版本-THE AIR-也就是这一话的标题，给人一种莫名的悲壮。相信看过的人，
只能用震撼来形容它了。再者，《EVANGELION REBRITH》的片尾曲，也是非常出色的。
尽管这不是Bach的作品，但作者Pachble却是按Bach的风格写了这首曲子-Cannon
（Cannon是一种严格的仿写曲式，一般有两个以上的完全相同的声部，经时间上的延
迟后组成的）。而这里，采用的是弦乐五重奏的形式，象征了驾驶EVA的五个少年。配
上片尾那段带印象派风格的动画，就犹如黑暗中的一道光芒般，具有穿透人类灵魂的力
量。 

　　如果说以上的都是大师的成就的话，在原创音乐方面，EVA也很有造就。初号机战
斗时的背景音乐，《DECISIVE BATTLE》（决定性的战役）中穿透夜空的鼓声，和空气
中弥漫着的不安；描写レィ的《REIⅡ》，一灵魂独白的方式，道出了レィ心中的寂寞
；伴随着二号机登场的《A STEP FORWARD INTO TERROR》（迈入恐怖前的一步），给人
以壮丽，雄伟的感觉；却掩饰不住二号机及アスカ悲惨的命运；最震撼人心的，要属那
首《SHINJI》了，尽管只在TV中出现了一次，但给人以精神上的冲击可是不小的。两股
不同的旋律，正如两个シンジ，相互冲击着，交错着。与此曲异曲同工的是在シンジ心
灵的车厢中的那段背景音乐-《BORDERLINE CASE》（难以定夺）。还有用那《THANATOS
》来描写レィ对自己是否是人的质问。直到《THE AIR》的片尾曲《IF I CAN'BE YOURS
》中，歌唱者以斯声力竭的呼喊，道出了心中最终的要求。这让我想到了アスカ在车厢
中对シンジ的那句话：“如果你不能完全属于我，那我也就不要了。”在《真心为你》
中，当シンジ紧卡住アスカ的脖子时，耳边响起了一首特别的旋律-《KOMM，SUSSER 
TOD》（来吧，甜蜜的死亡）。在乐曲的伴随下，シンジ的精神彻底崩溃了，人类补完
开始，天堂之门被敲开，人们的心不再寂寞，是起点亦是终点，回到了リリス的体内，
成为了同一个人。人的形态消失了，缺失的心融合了。乐曲的高潮，伴随着世界大同的
景象，可以说是EVA全剧的最高潮了。 

    总之，EVA绝不是一部给孩子们看的电影，它充斥着太多的暴力，关于性的隐喻，
和宗教的内涵。但是，它绝对是一部经典的作品，值得一看。还有，就是，看不懂也
不要紧，因为： 

　　“……我们每个人都是生活在自己的世界中，都拥有属于自己的真实……” 

                                                    相田剑介

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※ 修改:·ciel 於 02月27日14:06:45 修改本文·[FROM: 202.118.228.216]