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发信人: spiceboy (探花郎), 信区: ACZone
标  题: 对EVA里的“四大恋父狂”的解释
发信站: 哈工大紫丁香 (2000年08月31日09:19:23 星期四), 站内信件

看了jedi的“恋父的问题”一文，又让我回想起了往昔的岁月。。。
　　记得在大一时的确写过一篇文章叫“四大恋父狂”。所谓EVA中的“四大恋父狂”是
哪四大呢？（大家别扔折叠椅）就是：葛城美里、明日香、碇真嗣和绫波丽。
　　其实这可以解释为“EVA里的主角恋父倾向”。因为主角清一色的恋父。一般大家习
惯将“EVA的三个孩子”看成是“EVA三主角”。而我认为“EVA四主角”才是更正确的看
法。因为葛城美里的戏份不可谓不多，甚至超过了明日香和绫波丽的成分，也是真正和
真嗣演“对手戏”的角色。可以说她才是EVA在故事构成上的“第一女主角”。EVA的驾
驶员都是十四岁，而美里虽然为29岁，但隐属性年龄里她依然是十四岁，（耐人寻味的
是她在第二次冲击时年龄恰好也是14岁，这里面还应该包含有某种隐喻在内）所以，葛
城在NERV里有“长不大的孩子”、“孩子头”等称谓，而她对她的下属们（驾驶员）也
实在没什么架子可言。因此EVA的主角可以说成是“EVA的四个孩子”或“EVA的三个孩子
和一个大人”在第25、26里对她的心理分析也很有见证。（相比之下，赤木律子才是“
真正的配角”）
　　作为“四大恋父狂”之首，美里的恋父是显而易见的。庵野对其是作的最直白的表
述。幼年的她因为父母的分居而在人格发展上导致了某种欠缺，母亲的虚弱缺乏坚强，
使得她不得不装成“好孩子”，在内心深处极渴望得到男性的关爱。由于逆反心理，家
庭环境（母亲和其他人）对父亲行为常年的不满和抱怨，反倒使小时候的美里对自己的
父亲抱有特殊的好感，在潜意识里更是希望与自己的母亲抢夺父亲，所以2000年时才会
不顾他人的反对与父亲一起去了南极。后来，她先是在加持的身上找到了“父亲的影子
”，2015年又发觉到真嗣与自己内心的情结很相像，所以提出和真嗣同居的要求，申当
他的监护人，并进一步发现真嗣的气质和自己爸爸“酷似”，于是就把“恋父情结”慢
慢地从加持转移到了真嗣身上。
　　真嗣的成长经历在这方面和美里类似，只是母亲唯早死，四岁时的真嗣只有把自己
的“恋母情结”转移到了父亲元度的身上，真嗣的人格具有强烈的依赖性，当时父亲抛
下自己的行为，对真嗣的心理打击是巨大的，也是真嗣形成自闭和忧郁性格的主要原因
之一。他虽然一直口上说着恨父亲的话，但依然十分想要父亲的关爱（这也是在Nerv里
几次欲走还留的原因），当他发现父亲对绫波特别的好时，便醋意澎湃。（我想弗洛伊
德博士要是遇到了真嗣，一定会表示出极大的兴趣，并会作为研究的范本在他的专著里
喋喋不休。）
　　明日香的情况，我认为决不会像Jedi说的那样简单。我们知道明日香是个自视极高
的人，对于男朋友的选择也会与众不同，加持虽然风流倜傥，但毕竟是个花花公子，明
日香与加持看上去更像是一对父女。明日香的母亲早死，父亲娶了后母以后，在对于孩
子的抚养问题上有分歧，家庭关系一直不和谐，在这一段时间里，明日香的主要性格开
始形成。对于明日香的过去，我们能够从动画中了解的东西十分有限，EVA对其交待不清
和有意隐蔽，只是在一些极小的细节中捕捉到一些蛛丝马迹：对明日香的过去了解最多
的应该是加持，而明日香对加持的依恋似乎表明她对加持的特殊的感激之情（中间发生
过什么事？现在还在调查中……），加持也比一般人更能了解明日香内心所想，而触发
明日香最终彻底崩溃的导火索就是加持的死，可见加持对明日香的意义不是一般。从对
一些暗示性信号和细节的分析来看，明日香对一切男性都抱有一种恐惧的敌意，欲要对
男性采取绝对封闭的态度，她的智力和身体都十分的早熟，而且，明日香似乎有过……
被幼奸的经历，明日香把这一段记忆藏得很深，决不让任何人发现（加持可能是知道的
，Seele的幕后操纵者们可能也清楚）。当我的十五阿哥要努力的探寻她的内心深处的时
候，明日香说：“不可以！不要再窥探我的心！”这里面绝对不止有包裹在坚强外壳下
的脆弱的自己，应该还有受辱的记忆。在25话中，有一段，小时候的明日香的布袋熊玩
具被扔到地上，长大了的明日香（穿着红色的Plug Suit）一脚把玩具熊踩到脚下，并盛
气凌人的对跪着的那个男人说着话（是祖父？年迈的父亲？还是其他人？），这一段大
有深意。在《Don't Be》这一话中，明日香在崩溃前表现出来的就是一种典型的少女期
hysteria症状，这些都可归结到“恋父情结”所至。。。。。
　　绫波丽的场合反倒显得比较简单了。最初看似很“恋父”的绫波，其实恋父情结最
弱，因为真嗣的原因在后期倒是慢慢的脱离了“恋父情结”的纠缠。（由此也可以看出
庵老头的个人喜好，呵）
　　很有意思的是，甚至EVA里的所有主要次要女性角色好像都有这种恋父倾向。比如桐
木光，家里有三个哥哥，却没有提到父亲的存在，喜欢上铃原，寻找“父亲的影子”的
可能性也很大。赤木律子的场合更明显，在还是中学生的时代，律子应该是把元度看成
是父亲，因为她知道母亲与元度的关系，只不过赤木直子与元度的关系未公开而已。我
们经常发现监督们喜欢把自己的性格去带入到故事中的角色中去，在虚构的故事中已获
得精神上的愉悦。说白了，在EVA里，庵野这孩子里把自己代入到了两个角色里：碇元度
和碇真嗣。元度代入的是成年后的那个圆滑狡诈、老成世故的自己；而真嗣则代入的是
童年时代的“纯真”的自己。两个人从个性上说都不能说是招人喜爱，但却常为故事中
女性们的青睐，并有意无意的体现女性角色的“恋父”倾向，不能不说明问题。
　　如果能够把这个问题看透彻，那么研究EVA将会变得十分的有趣，也能够对许多问题
给出很有意思的解释，像为什么美里会先爱上加持，而后又爱上真嗣；绫波丽先是对元
度存感，而后又改对真嗣倾心；父亲为什么要对儿子这般冷淡；碇元度为什么要发动人
类补完计划；为什么明日香在剧场版的最后要莫名其妙的说“感觉真差”——它的潜台
词之一就是说“这场戏演得糟糕透了”。一般的人把自己的作品看得很珍贵，像对自己
的孩子一样的小心呵护，而唯独EVA像个遭父亲遗弃的小孩，——虽然外界对EVA的褒扬
已经到了无以复加的地步——但庵野不仅粗鲁的对待自己的作品，摆出报复式的态度来
制作剧场版，还要反复的“折磨”它的观众。——这很大程度上表达出庵痞子的反人类
倾向、对世俗的憎厌和自我厌恶的心理。
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