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发信人: lanslot (瘦马), 信区: ACZone
标  题: 金戈铁马画三国 大陆篇
发信站: 大红花的国度 (Wed Jun 28 03:39:45 2000), 转信

发信人: curren (乔乔), 信区: Comic
发信站: BBS 水木清华站 (Sun Oct 25 19:42:32 1998)

后汉，三国时代在我国历史上所占时间并不长（真正三国时代起止
时间为公元220-280年），却是我国重要的大动荡，大变革的时代，一
时间广阔的神州大地上干戈四起，纷争不断。但同时这也是一个英雄倍
出的时代，正所谓"江山如画，一时多少豪杰"，使后人平生多少敬仰，
从而不胜心向往之至。
　　让我们记得这段历史的，是陈寿的《三国志》。
将这段历史妙笔点画为传世文学巨著，让每位豪杰枭雄在民间众口
流传的，是罗贯中的《三国志通俗演义》。
时至今日，三国已成为一种文化。小说，评书，电影，电视剧，在
许多文化体裁的表现下，那段一千七百年前的英雄颂歌变得更加辉煌。
而这里想介绍并稍作评论的，是较特殊的体裁--漫画动画所表现的三国。
　　
　　先说国内。
要说这画说三国的渊源，得从明时的绣像本小说谈起。《全图绣像
三国演义》的开头，有几乎全部主要人物的画像，在各章之间也加插了
如"玄德跃马过檀溪"，"曹操大宴铜雀台"等主要场景的画面。如此，
读者能更好地理解书中的内容，整本书也因此而增添了艺术魅力。于是，
用绣像插图来表现三国的手法一直沿用至今。
至于我国建国后能称为漫画的第一套三国，就是上海人民美术出版
社的小人书《三国演义连环画》。相信有许多人都还记得它。这套书1984
年出版，虽然第一版便印了十六万套，但由于从《桃园结义》到《三国
归晋》共有四十八本，在当时想要收集全并不是件容易事。该书采用国
画手法绘制，时而工笔，时而写意，偶尔也会看到版画，油画的风格出
现，总之画面极尽工细。观之但觉人物音容笑貌历历在目，久久不忘。
一时不知有多少人因此书而认识了三国，又因此书而爱上了三国。后来
此书又一版而再版，据说印数和销量都是四大名著连环画中最高的。单
就此观之，该书也不愧为一部经典，应该成为三国迷，漫画迷们的珍藏。
继此之后，也有许多出版社走这条路子，完全用"小人书"的绘制
方式来向小朋友们讲述三国的故事。这本来是不错的，但问题出在出版
社过于急着赚钱，将画面一简再简，最后只见满眼大色块和可以作为
"简笔画初步练习"的人物晃来晃去，完全没有了上述作品的精美，让
人好不替这部文学瑰宝心痛。
等到新型漫画传入内地时，人们眼前一亮：咦，原来"小人书"可
以以这种方式完全改头换面，成为一种类似电影分镜头画面的更灵活的
表现方式。新漫画的作者们拿起笔来，搜寻着可以入画的题材。渐渐地
有人就把眼光投向了中国五千年的历史，文学宝库。在大家看来，三国
当然应该是首选中的首选。但时至今日，国内作家三国题材的作品只有
在漫画杂志上发表的《赤壁之战》，《虎牢关》，《射戟》等几部短篇而已，
单行本方面至少笔者本人是从未见过。而且这几部作品几乎都是搞笑版，
《赤壁之战》完全是鸟山明《阿拉蕾》的风格，《虎牢关》讲"温酒斩华
雄"，则是蔡志忠加鸟山明（且住！忽然省起温酒斩华雄是在汜水关，那为
什么叫"虎牢关"？），《射戟》算是最严肃的，但也失之于轻描淡写，
气氛不够凝重。这种现实确实不能令三国迷们满意。
那么，为什么会有这种情况？首先，三国题材的作品是注定要画到金
戈铁马，纠纠虎将，这就决定了其刚性的画风，画风偏柔美细腻的画家们
（包括大部分女画家）一般是无法画出叫人心潮澎湃的战争场面的，因此
也就不会考虑这方面的创作；其次，要画历史，就得先熟悉历史，而后画
出有中国古典特色的作品，才不会被讥为"不伦不类"，这一下，画风较
刚硬，但偏爱欧州中世纪或阿拉伯风格的作者也就不愿问津；然后，自认
绝对适合画三国的作者也得有充足的时间，在目前漫画作者几乎都是"半
工半读"的兼职者的情况下，要画出一部巨著可真是难死人。当然，画功
是基本的基本，只有画功出色才能被编辑们看中发表。综上所述，自愿画
三国中长篇的作家目前绝对不会多，如果想看到作为正剧的内地漫画家
们的中长篇三国作品，读者们还要静心以待。

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