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发信人: elsila (每天都是新的一天), 信区: ACZone
标  题: 遗世而立 落寞风情——关于速水奖
发信站: 哈工大紫丁香 (Sun Jun  4 08:11:52 2006), 转信

或许这个人永远无法演绎一线作品里的头面人物，又或许正因为如此所以注定了他从不曾大红大紫的地位，甚至偶尔会让人一度以为他淡出了声优界。
    但始终坚信，不管什么人有着怎样被替代的可能，速水奖却是唯一一个能在自己的声音里尽现高贵与雅致的人。并且无可比拟。
                        惟独那爱——边缘的挣扎
    速水的招牌在于声线里的镇定、华美，以及不易被察觉却镌刻入骨的忧郁。也正因为如此，无论是[绝爱]里晃司令人窒息的狂暴，还是[炎之蜃气楼]中直江几度割舍几度不忍的彷徨，被原先从容不迫的速水都演绎出别样的痛楚。
    虽然[绝爱]只有短短2话OVA，但速水却能将原先平面的晃司还原到屏幕上的立体丰盈。那种初期的冷漠与高傲，与泉相逢后的犹豫及内心交战，相爱时的疯狂、哀怨和疼痛。速水的声音里始终有克制隐忍的痛楚及突然爆发出的浓烈，让人的神经不由自主被牵引着走。
    如果说对晃司的演绎更多着重于对其狂烈之爱的外倾，那么[炎之蜃气楼]中的直江则恰恰是一种自省式的内敛。
    直江与景虎的纠缠已经跨越了四百年。这种惊心动魄在原著及TV版中却只是轻描淡写般的平铺直叙。或许是顺应这种整体风格，速水的声线在大部分场景中也只是展现了四平八稳的大体风格。
    然而当景虎的今世高耶一点点无意识地恢复原来的记忆时，潜藏在直江体内的不安、浮躁、愤恨、悲怨渐渐一同复苏了。高耶那一场噩梦的惊醒正是一切的最高潮。速水借着直江的身体用大段独白渲染了自己的爱情在反复纠缠中的疲倦及欲罢不能。
    一直以为，如果没有速水在那段故事里填充进自己的声音，那么直江这种欲说还休、遍布磨折的情感会逊色一大半，故事也会遗漏下许多苍白。
                            寂寥悲风——华丽的转身
    乌鲁特之于[枪神]，表面看似乎可有可无，但一方面是因为他的存在而加深了整体的悲剧感，更重要的一方面，却是速水灵动的演绎使其成为不可或缺的人物，同时又让自己稳健地跨出了转折的重要一步。
    刚出场的乌鲁特几乎无法与速水联系起来。夸张的十字架，憔悴的脸庞，半死不活的状态，而得到水源后立刻又换了一副让人大跌眼镜的嘻哈风格，活脱脱一个耍宝法修的翻版。
    性格的相近的确让俩人之间平白多出几分默契，却无法掩盖对待人生时而产生的矛盾。当他代替法修拔了枪射向gun ho guns的成员，当他被法修第一次愤怒地斥责，他开始对自己一直以来的信仰产生了动摇。
    那是因为有速水代替乌鲁特迷惘，悲伤，无奈与凄怆。当他拿着米莉递来的咖啡喃喃自语时，速水跳出了一直以来用于华丽外形的高调声线模式，转而是极度罕见的丝丝入扣又内敛收紧的低沉。那种分量会直接敲击人的心脏，反射出挣扎中的无能为力。
    而在乌鲁特生命的最后时分，当速水用着近乎颤抖的音调向天主诉说着只想与朋友们一同生活下去却最终发现无法达成心愿后那瞬时转为无比绝望的演绎，那无比安静的背后折射出的空洞与颓丧，又让人顿生无边无际的寂寥与悲伤。
                     另类断章——散落的遗珠
    速水的高贵与华美是在即使出演反角时也纤毫毕露的。无论[傀儡师左近]中的惊鸿一瞥，又或者[暗之末裔]里近乎病态的神秘，均可见一斑。
    速水演绎的反角，也似乎总是能反得有理而让人无法厌恶。邑辉的反常源于童年的遭遇，九条直人的杀戮只为了留存自己所认定的真理。这些都是原本正常的人，只因为有着与旁人毫不相近的经历而产生了扭曲。与其说是他们的错，倒不如说是环境弄人更为妥当。
    为此，速水并不着重凸显反面人物的狰狞及险恶，更多的是这些人被外貌掩藏起的阴冷与城府。
    九条一直致力扮演的好好先生形象在左近抽茧剥丝的推理下还原为为达目的不择手段的狰狞，速水的声音从原先的温柔稳健一下抬高八度。无论是放肆的笑声又抑或是刻意的声嘶力竭，背后却是无法隐瞒左近的最后柔情所在。被带走离开时最后一抹眼神，无疑证实了他的立场。既然自己被定义为罪人，那么，就坏到底吧，不值得让熏再继续留恋。
    而在邑辉形象的演绎上，速水的华丽达到了前所未有的高度。他对都筑或细密沉声的喃喃低语，或清透昂扬的热烈独白，毋庸说当事人，就连坐在屏幕前的我们都足以面红耳赤，心跳加速了。
    遗憾的是，速水近期的作品愈加少得可怜。除了在[日式面包王]里重新小露了一下平稳的身手，几乎已无法在声优界轻易捕捉到他的身影。
    只有诚心地祈愿，速水大人一切都好，并早日拿出又能让fans无限量追捧的佳作。


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站在人间,往下看,地狱就像天堂一样。把堕落当作救赎的时代,上帝也不愿显现。


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