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发信人: IR (※中立卧底·XS猫族※), 信区: ACZone
标  题: [精品]透析千与千寻
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月06日16:45:21 星期三), 站内信件

　　看到宫崎骏监督的最新作《千与千寻的神隐》以后，总感觉作品好像有种与《龙猫》
相似的地方。隐藏在这种相似之中的是什么呢？我们不妨来研究一下。 
　　 
　　　　《千与千寻的神隐》是从搬家的场面开始的，这一点与《龙猫》（88年）一样。
不过，请大家想象的再远一点。 
　　 
　　 
　　在《龙猫》中搬家的两姐妹SATSUKI和MEI是非常兴奋的，对于在新的土地上开始的生
活充满了憧憬。但是千寻就不一样了，从她的脸上看不出一丝喜悦的神情，这从图片中也
可以很清楚地体会出来。 
　　 
　　　　虽然都是从搬家开始，但是为什么两部作品开头给人的印象会如此的不一样呢？ 
　　 
　　　　还是制片铃木敏夫道破了关键：“以前的宫崎骏非常有冲劲，将自己的拼命的劲
头寄托在主人公身上，创造出的自然是为理想而努力的角色。但是这次的千寻则完全不同
了，此一时彼一时啊。” 
　　 
　　　　我们还是感到好奇。铃木敏夫制片将之解释为时代变迁的自然结果，但是又怎么
解释现在仍然从宫崎监督笔下诞生的一个一个鲜活、开朗而充满干劲的角色呢？恐怕这样
的解释不能够让人满意。 
　　 
　　　　“时代”的变迁意味着变化，有了这样的觉悟以后再去比较两部作品的话就又会
有新的发现。 
　　 
　　　　比如吃饭的画面。在《龙猫》中即使母亲生病了，还是出现了父亲与姐妹俩一起
快乐进食的家庭团员温馨的景象。而《千与千寻的神隐》又怎么样呢？千寻的父母发现好
吃的料理店以后马上就把千寻抛在脑后了…… 
　　 
　　　　这也许是现在这个时代的生活过于丰富的罪过吧，换句话说，大家都把饿鬼般的
样子赤裸裸地表现出来，这样的家庭根本谈不到幸福。千寻与宫崎骏监督以前明快的主角
不同的一个原因竟然是因为大人的变化，意外！也许宫崎骏也想要通过不同时代里同样家
庭的不同表现来呼吁人们重新审视现代社会中的家庭问题吧…… 
　　 
　　　　我们讨论了《千与千寻的神隐》与《龙猫》的不同点，现在让我们来关注一下《
千与千寻的神隐》的女主人公千寻。从千寻的样子看，给人留下眼睛毫无生气、对生命感
觉厌倦、无聊的印象。 
　　 
　　　　铃木制片对此解释说：“这大概是双亲娇宠过度的结果。”“不客气地说，千寻
是个任性的小姑娘。而任性的习惯也是以前父母对之百依百顺，要什么给什么而逐渐培养
起来的。” 
　　 
　　知道了制片的观点以后，我们在看影片的时候就会很容易抓住作品的主要脉络。宫崎
骏监督想要告诉大家：过分娇宠孩子的话，当孩子长大到十岁的时候会出现什么样的后果
。“故事中千寻的父母变成了猪，一切不是明摆着吗？” 
　　 
　　　　在父母的呵护宠爱下，千寻一直过着任性而惬意的生活。一旦父母离开的话千寻
将怎么生活呢？宫崎骏是用作品给千寻出了一道难题。 　　《龙猫》是13年前的作品了，
那时候的宫崎骏监督是不会想要创作《千与千寻的神隐》这样主题的作品的。这是不是因
为在当今社会生存已经成为很困难的事情呢？我想到了《幽灵公主》中的台词：“一定要
活下去！”。宫崎监督的这个作品也一定是要向包括大人在内的人们提出一个问题：“生
存”的真正意义究竟是什么呢？ 
　　 
　　　　10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人
发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成
动物。不明所以的千寻父母被那里的美食吸引最后变成了猪，剩下一个人的千寻无奈只好
在魔女支配的世界中劳动。究竟千寻的命运会如何呢？ 
　　 
　　 
　　称作“HAKU”的少年 
　　 
　　　　被父母宠爱，一直非常任性的千寻忽然失去了保护，一个人生活在魔女控制的世
界中。这时，她遇到了HAKU。 
　　 
　　　　HAKU在千寻已经变成了半透明的时候用药物把她救了回来，并且教给千寻在这个
世界中的生存之道，那就是“劳动”。但是，即使被别人告戒过了，千寻还是无法体会所
谓劳动的真正含义，总也无法将“劳动”放到脑子里。不过，生存的压力随之而来……无
奈之下，千寻在HAKU的指引下到魔女婆婆的店里去劳动。 
　　 
　　　　这个HAKU可以说是在奇特世界中没有依靠而又不知道逃出方法的千寻唯一的同伴
了。 
　　 
　　　　不过，这个HAKU非常神秘。虽然他将处于半消失状态中的千寻救了回来，但是他
真的就是千寻的朋友吗？……尤其是，他早就知道千寻的名字——“我在你很小的时候就
知道你了。”还有就是他和魔女间的关系也非同一般……究竟他是谁呢？这个念头使千寻
总是处于不安中。但是千寻相信他是自己的伙伴并安心干活，因为HAKU说过：“不要忘记
我哦，因为我是你的朋友。” 
　　 
　　　　来见魔女的千寻被改了名字，“千”是她的新代号。在重复的一天天工作中，千
寻几乎已经忘记了原来的名字，原来的自己已经在意识中淡薄了。那么，HAKU对千寻说过
的“等待机会”究竟是怎样的含义呢？……只是因为相信HAKU的话，千寻不停地劳动着—
—为了生存！ 
　　宫崎监督开始有意识地描绘现实生活中女孩的心理是从什么时候开始的呢？ 
　　 
　　　也许是从《风之谷的娜乌西卡》开始的吧，那之前从来没有这么真实的女主角，宫
崎骏不断提供给观众们一个个鲜活的“女孩”。这些角色好象以前都在我们的心中存在过
，而我们都认为那只能够存在于幻想中。大概是一种错觉吧，宫崎骏监督在不断描绘理想
少女的过程中与“时代”这个因素相融合，于是他的想法反映到了作品中。 
　　 
　　　如果这种猜测成立的话，那么千寻就是现代社会少女形象的一个缩影。 
　　 
　　“小妈妈”咪咪子　　《熊猫熊猫》（72年） 
　　具有大人般的生存能力，无论出现什么情况都能够快乐面对的成熟个性让人印象深刻
。 
　　 
　　“心理成熟的女主角”拉娜　《未来少年科南》（78年） 
　　拉娜这个角色是《熊猫熊猫》中咪咪子真诚性格的全面展开，花朵般的年纪，花朵般
的印象。温柔、可爱和清快的感觉已经可以与成年女子的魅力媲美！ 
　　 
　　“骄傲的少女”格拉莉丝　《鲁邦3世·卡里奥斯特罗城》（79年） 
　　高傲、优雅、乐观。格拉莉丝大概是FANS心目中的理想类型，她是坚强与优雅的化身
，完美无缺。 
　　 
　　“具有少年般眼神的少女”娜乌西卡　《风之谷的娜乌西卡》（84年） 
　　一直描写楚楚可怜少女的宫崎骏第一次创作了这个敢于面对挑战的女主人公，她就是
娜乌西卡。在她身上你可以看到从前角色所没有的少年般的强悍和不服输的劲头。 
　　 
　　“被爱包围的孩子们”SATSUKI和MEI　《龙猫》（88年） 
　　就像是《熊猫熊猫》中一家人的亲戚似的，SATSUKI和MEI也是非常普通但快乐的女孩
子。虽然没有公主的高贵和楚楚可怜，但是和以前的主人公一样，也是自身生存能力非常
强的类型。 
　　 
　　“期待幸运的少女”琦琦　《魔女的急宅便》（89年） 
　　宫崎骏有意识描写的少女角色。虽然身为魔女具有超能力，但是却为了自己的生存空
间而苦苦探索。也许处于烦恼、痛苦和对未来迷惘的女性FANS比较认同这个角色吧! 
　　 
　　“技术高超的工作少女”菲奥　《红猪》（92年） 
　　继琦琦之后宫崎骏监督描绘的另一个“非公主类型”的少女角色。作为工匠的女儿，
自己也为了继承家族的事业而努力着。她应该是现在很多职业女性的典型代表。 　　手足
纤细，眼神茫然，对一切都无所谓，千寻与以前宫崎骏监督笔下的女主角都不同。但是，
如果从不同的角度来看千寻这个角色的话，我们可以就发现这是宫崎骏监督用作品在反映
现实社会中孩子的真实状况。 
　　 
　　　　不过，是不是现在的孩子都变得和作品中的千寻一样眼神呆滞，没有精神呢？13
年前《龙猫》中到处蹦蹦跳跳跑来跑去的SATSUKI和MEI到哪里去了呢？为什么孩子会有这
么大的变化呢？从儿童和少年调查研究所的高山英男研究学者那里我们听到了令人感觉意
外的答案。《龙猫》放映的13年前和现在相比，孩子在心理上没有特别明显的变化……那
么，为什么千寻的表现令人觉得那么奇怪呢？ 
　　 
　　　　“那是因为环境发生了巨大的变化。”高山英男说。在13年前，孩子们在哪里都
能够找到自由玩耍的场所。但是现在怎么样呢？如果想要玩棒球的话，必须要先参加地区
的棒球队。即使进了棒球队也要先决定练习时间和进行预约，无论如何孩子们是不能够在
最喜欢玩的时候玩棒球了。“在这种情况下，孩子们的需求得不到满足，而最终在心理上
留下了阴影。” 
　　 
　　　　高山还列举了孩子们在得不到玩具时候的不满，就是这样的小小不满不断压抑、
积蓄在孩子的心中，最后量变成为质变。“当然，从父母的立场来看也不可能把所有新出
的玩具买给自己的孩子。不过，如果这种拒绝的情况一再发生的话，孩子们可能会产生这
样的心态：‘反正他们也不会买给我，看来那个也没办法得到了……’这种心态到后来就
渐渐战胜‘我怎么也要得到那个玩具’的强烈要求了。” 　　确实，我们从千寻的表情中
也能够体会到那种习惯被拒绝的厌倦感。 　　“现在的孩子也太忙了，日程表被安排得满
满的，一旦闲下来反而会觉得非常无聊。”比如说，从学校回来过不了半个小时就要去学
习班。和朋友一起玩的时间太少了，学习的效率和时间冲淡了对游戏的渴望。最后学习变
成了无聊的代名词，剩下的时间孩子们也只能够看看电视，吃吃点心而已。 　　可以说，
现在的孩子与被生活和工作折腾得疲惫不堪的大人们拥有同样的心态了。 
　　 
　　　　不过高山表示，如果环境改变的话，孩子们是可能恢复到13年前的SATSUKI和MEI
那种活泼状态的。“现在的大人们也已经认识到如果不让孩子学会游戏的话，这样的孩子
将来是没有竞争力的。如果让孩子们拥有自己充分的时间，可以和朋友们一起玩耍，也许
最初的效果不明显，但是经过一段时间一定可以使孩子们恢复健康的心态。” 　　也就是
说，正是因为大人们擅自决定、自以为明白孩子所想才造成孩子们放弃了主动性。所以孩
子只能与大人一样，过着疲惫而又没有精神的每一天。 
　　 
　　　　透过作品开头千寻的无神目光，你能够看到什么…… 
　　 
　　　　在宫崎骏监督制作日志中写着这样的一段话：“希望来看影片的10岁左右的女孩
在故事中找到真正的自己。”也许这就是监督制作本作的初衷——用作品使孩子唤醒长眠
于心中的真正的、鲜活的自己！ 
　　 
　　　　以下是有关《千与千寻的神隐》制作方面的消息。首先，本作目前已经决定了主
角声优的人选。 
　　主角千寻的声优由曾经在NHK早上的电视小说《すずらん》中为主角——常磐萌配音的
中学生桐琉美担当。桐琉美1987年8月1日出生，6岁开始参与各种文艺演出，出演了多部CM
作品。 
　　 
　　　　扮演千寻父亲的是常年活跃于电视系列动画制作中的人气声优——内藤刚志。内
藤出生于1955年5月27日，老家是大阪府。1980年踏入这一行业，此后为多部人气作品配过
音，如“苦儿流浪记”等等。 
　　 
　　　　千寻母亲则是由冷酷而又具有知性、曾出演多部话剧的美女CM泽口靖子来配音。
泽口靖子出生于1965年6月1日，老家也是大阪府。1984年从3万2千名候选者中脱颖而出，
顺利踏入艺能界。同年，她在“刑事物语3～潮骚之诗”中的优秀表演赢得了各界的一致好
评。次年，她又在NHK清晨的TV小说中担任主演，同样大受欢迎。 
　　 
　　　　千寻一家陷入的奇特世界中的管理人魔女的声优是在1971年以歌手身份踏入职业
舞台，歌演具佳的实力派三栖明星夏木MARI。 
　　 
　　　　帮助千寻的神秘少年HAKU的声优与千寻的声优桐琉美一样也是中学生，名叫入野
自由。入野今年才12岁，1999年出演过电影《ウルトラマンティガ＆ウルトラマンダイナ
＆ウルトラマンガイア》，后来又客串演出了电视系列《ウルトラマンガイア》。此外，
他还参加过TV版动画《女警·快车·逮捕你》的配音工作。 
　　 
　　　　和以前一样，宫崎骏的作品云集了众多实力派的声优，在今年的春天其录音工作
将开始，我们预祝该作能够取得上佳的成绩。


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　  所有的一切都看得透的双眼,唯独看不透自己的未来。
　　或许也会看透吧，却太悲哀了。改变不了的未来，还是顺其自然好了。 鸦对秀
一时的藏马曾说过，“所有的人中，我很喜欢你。象在思考为什么活着，很深奥的问
题。”鸦也很落漠，是在思考为什么杀人吧。怀着这些散乱的思绪，超出杀手的概念
了，差不多是杀人的艺术家吧。只是能被鸦喜欢上，也不是一件容易的事吧。
　　飞影如躯所说一直思考着死亡的方式，与藏马的生之思考，确也形成很有趣对比。

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