ACZone 版 (精华区)

发信人: unforgiven (企鹅背上的南极洲), 信区: ACZone
标  题: [转载]曖昧的自我，弔詭的自由─《貓的報恩》
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Sat Jul 23 10:04:43 2005)

簡單來講，宮崎駿企劃、森田宏幸導演的《貓的報恩》(The Cat Returns, 2002)，可以說
是一部結構簡單、節奏輕快、故事內容奇想天外的有趣動畫片。在作者群豐富的想像力下
，本片創造了一個相對於現實世界的奇幻世界貓國，並且把貓國設定成主角小春進行冒險
的地帶。而小春冒險的過程，就是開始於被送入貓國，接著警覺到自我逐漸變成貓，而後
則在許多友伴的幫助下，逃出貓國、回復自我人形原貌。因此，說《貓的報恩》跟《神隱
少女》一般，都是談追尋真實、「做自己」的電影，其實一點兒也不為過。 
　　確實，《貓的報恩》的故事，好像就是在談自我與真實。在現實世界渾渾噩噩度日，
總是沒有時間觀念的小春，可說是較不符社會秩序期待的高中生。因為迷糊、不夠社會化
，她在現實秩序中挫折連連（遲到而被全班同學以及暗戀對象恥笑、貪看暗戀對象而跌跤
、倒垃圾時摔入垃圾堆中）。而在生活的眾多不如意之下，她不免想去貓國，去一個沒有
時間觀念、每天只須吃吃喝喝、毫無煩心事的國度。然而，來到貓國的小春，越認同貓國
的生活態度（沒有時間、只要吃喝玩樂），就越發地成為一隻貓。這時，貓男爵巴隆、肥
貓、小雪（小春小時候救過的白貓）的角色功能就彰顯出來了：他們是人類現實世界秩序
的代理人，要求小春「不要捨棄自我」；他們拯救「逐漸失去自我」的小春，並且在最後
讓小春「回復原狀」、「找回自我」。而在片尾，回到現實世界的小春，的確也成為了一
位守時、認真過生活的淑女。

　　然而，小春由迷糊小女孩成為守時的淑女，真的就是「做自己」嗎？我們知道，一旦
個體認同任何符號秩序（不管是現實世界的守時，或是貓國的拒絕時間觀念），固定下來
，所謂的真實自我或自由，就不可能繼續存在。於是，小春的開始守時，與其說是「做自
己」，倒不如說是受社會秩序所規訓的結果。換句話說，小春由貓國回到現實世界的過程
，根本不是找回真實自我，而是回到原有社會秩序的懷抱，再次成為受現實社會秩序所召
喚的主體。

　　成為貓（認同貓國閒散生活態度）是失去自我，變回人（認同守時觀念）同樣也不是
「做自己」。於是，所謂真實自我，不可避免地處在一個曖昧的狀態（既不是「就在這裡
」，也不是「就在那裡」），而自由則成為弔詭的事物（一旦自己自由地認同了某物，固
定下來的自己，受到所認同的觀念所規約，就變得不自由了）。然而，換個方向想，正是
在這種曖昧與弔詭之中，我們才可找到自我、享受自由。這也就是說，一旦我們在各種論
述、符號秩序之間不斷擺盪、浮動（而不是只執著於幾種符號秩序），我們就能擁有自由
，我們也才能說：我們的確是在「做自己」（而不是不自覺地被幾個特定的符號秩序所規
制）。而既然要不斷擺盪、浮動，那麼時時懷疑事物的秩序，嘲諷自我的認同，並且以開
放的心胸看待自己未知∕至的事物，就是特別重要的事了。

　　片尾，小春說了一句貓男爵巴隆所講過的話。她說：我泡的紅茶，每一次都不一樣，
有時好，有時壞。而這句話，不就是在暗示宇宙間所有事物的開放性、偶然性，以及不確
定性嗎？而既然日常生活的本質就是不確定、意外驚奇連連，我們又何必只執著於幾個絕
不可能恆真的認同、秩序，徒然限制住自我真正「做自己」的機會呢？於是，本片看似鞏
固既存社會秩序（守時），實際上卻並不是那麼的反動：就是藉由上述那麼一句重點台詞
，再加上許多奇幻意外的劇情，本片提示了我們萬事萬物的不確定性本質，並且鼓勵我們
發揮好奇心而冒險，勇於抵抗既有僵化的論述與秩序，真正找回自己與自由。小春說：「
在世上生活，真辛苦。」不過，能真正「做自己」，再辛苦也是值得的。您說，是嗎?

--
  企鹅对我说:"难道你已经忘了么?"
        我回答说:"是的,我想出去看看世界!"
这个时候,风正吹过大地.
http://ark.hit.edu.cn/luntan/attachments/forumid_13/unforgiven_QG0Eb1m0hnMs.jpg


※ 来源:·哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn·[FROM: 210.46.77.72]