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发信人: saotaome (悲哀化身), 信区: ACZone
标  题: “新世纪”动画名家庵野秀明  
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年09月07日19:26:40 星期五), 站内信件


庵野秀明 HIDEAKI.ANNO

　日本动画界自从1970年代以来，创作者与作品多如过江之鲫。但是真正造成震撼且留
下深
刻影响的不多:从“宇宙战舰大和号”、“机动战士高达”、“福星小子”、到1980年代
的O
VA热潮。到此时为止，所有类型的作品、所有类型的思想与世界观似乎都己经有人尝试
过了
，甚至有人称这个时代为“动画的终结”。
　进入1990年代之后有许多动画迷在问“我们这一代的名作在哪里?”1995年的“新世纪
福
音
战士”(以下简称EVA)终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌，EVA在动画界所卷
起的
旋风威力可能不下于当年的高达；而在日本与中港台所引起的热潮几乎已经变成了社会
现象
。而这部作品的监督:庵野秀明，就如同每EVA片头必有的超明体大字一样，深深地刻在
日本
九十年代的动画历史上...
平凡的少年
　庵野秀明1960年出生于日本东南方的山口县宇部市。根据他的自述：家里满穷的，父
亲在
二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹，很久没连络了。家族关系相当稀薄。

　提起第一次的映像经验，己经不记得是什麽了，只记得有爆炸的场面。记忆中最有印
象的
电视是“铁人28号”，除此之外还有“8-MAN”“ Q”等等。怕看恐怖片，小时候看了一
部
会
吃人的蛾的片子，到现在看到蛾还是怕怕的。自觉印象最深刻的特摄片是“假面骑士”
而真
正对动漫画产生兴趣的是到“宇宙战舰大和号”。当时“大和号”带起了日本第一次大
规模
的动画风潮，日本第一本动画杂志OUT创刊。创刊二号是大和号特集，庵野一看到创刊号
预
告
就用冲的去买。就此一头栽进动画的圈子，不断的对朋友宣传“大和教”、加入大和号
Fan
Club等等......非常的有归属感。
　初中时代的庵野，还算是个优等生，全校模拟考可以考到二十几名。后来考上当地的
宇部
高中。因为家乡风气保守，高中没有专门的动漫画研究社，校内的动漫画迷大多聚集于
美术
社。高二时担任美术社长，开始自己做动画。将自己的私房钱、社费等等全部可以运用
的资
金砸下去买8mm摄影机(注1)、画具、赛璐璐片，最初的成品是“大和号”从远到近的一
小段
动画、后来还画了一小段巨大机器人爆炸的场景。
  跨入业馀动画圈
　1979年庵野次考上芋公立大学的教育系，但因为志趣不合没有去念。当年他去东京参
加第
五届PAF(注2)，开始与其他业馀动画创作团体交流，在那里第一次见到了“纸绘动画”
由于
经费不足，经常不用赛璐璐片而用纸张与麦克笔画动画，画出来的效果就如同EVA第26话
一
样
。第二年(1980)考进大阪艺术大学“映像计画学科”。入学的术科考试内容是画分镜表
，他
跟朋友买入了宫崎骏监督作品：“未来少年科南(注3)”的分镜表作为参考，漂亮的通过
考
试
。当时全日本动画迷沈浸在“机动战士高达”带来的新感觉之中，庵野当然也深受影响
。证
诸他后来的创作，有许多概念(例如最有名的“补完”，就是富野由悠季在“传说巨神伊
甸
王
”当中率先做出来)都跟高达以及富野有关。
　在大阪艺大，庵野结识了山贺博之(注4)、赤井孝美(注5)等人，成为死党。组成创作
团体
“SHADO”，制作一系列纸绘动画，这些作品参加了第六届PAF。在学校一年级交广告影
片作
业时庵野以纸绘动画制作了一个相当高水准的轮胎广告，并且在山贺与赤井帮忙下为了
“安
插”这部广告拍了一个迷你影片“咸蛋超人”，得到了相当高的分数。
　藉由高中同学的介绍，庵野等人结识了武田康广与冈田司夫，这两人当时在第二十届
日本
SF大会第叁次大阪大会(DAICON III)担任企划，邀请庵野、山贺、赤井叁人制作大会的
开场
影片，结果叁人做出了一部融合SF、特摄、美少女要素的精彩动画短片，大受欢迎。
　1982年，冈田与武田在大阪开设了一间专做SF生意的店：G-Products。随后又成立以
庵野
、赤井、山贺为中心的动画制作团体DAICON Film，同时筹备第廿二届SF大会第四次大阪
大
会
(DAICON IV)的开场动画。在这期间冈田斗司夫写了叁部特摄片的脚本：“快杰脑天气”
、
“
爱国战队大日本”、“归来的咸蛋超人”。前两者于1982年8月第廿一届SF大会第八次东
京
大
会(TOCON VIII)上面放映，接近专业的水准令人震撼而归来的咸蛋因为庵野本身要求完
美的
影响，到1983年3月才完成。
　为了习得专业的动画技术，山贺在DAICON Film成立之初即赴东京参加“超时空要塞M
acro
ss(注6)”的作画。跟随着名机械作画监督皮野一郎(注7)。庵野与赤井在拍完“归来的
咸蛋
”之后也加入。并结识了贞本义行(注8)、前田真宏(注9)等人
  职业动画业馀玩票是不同的! 　1983年底庵野拿着自己的业馀作品应征宫崎骏动画“
风之
谷”的原画师，宫崎赏识庵野的才能，让他担任重要场景：巨神兵出场。但由于庵野以
前偏
好机械而少接触人物，所以该段动画的人物仍然由宫崎骏亲自动手。另一方面，山贺和
冈田
向BANDAI提出了一份原创商业动画的企划案：王立宇宙军。本来打算做OVA的，但是在B
ANDA
I的支持之下变成预算八亿日元的剧场版企划。同时GAINAX正式成立，“王立”从19874
年制
开始到1986年。这一年半期间耗费所有OTAKU无数心力。庵野在这部片里担任机械作画监
督
，
并且负责最终空战与火箭发射场景的动画。这场动画中数百片飞散的冰屑都是一个一个
用手
画出来的!而冈田还为了片长的问题差点闹自杀……1987年“王立”终于上映时震撼了所
有
动
画界。但是“王立”的收益并不如预期的好，无法偿还制作期间所借的钱，GAINAX陷入
危机
：庵野也暂时离开GAINAX。去参加高田勋导演的“萤火虫之墓”的作画。检讨起来，“
王立
”基本上算是这群初出社会的OTAKU们所办的超大型动画祭，并不是真正的商业取向作品
。
1988年GAINAX进行了第一部“真正的”商业企划：《勇往直前》，是由冈田企划，集合
gain
ax社员对“美少女、宇宙怪物、机械”叁大申畅销动画类型的搞笑天外奇想，庵野负责
总整
理的OVA。虽然根底仍然不脱同人志恶搞的本质，但是回到GAINAX初次担任监督的庵野彻
底
发
挥了拍“归来咸蛋”时追求完美的精神和这几年做职业动画家的全部功力，将这部片子
拍作
了与“高达0083”“罗德斯岛战记”并列八O年代OVA金字塔级的作品。然而从现实面来
看，
GAINAX拍这部动画的目标一开始就很清楚是“赚钱还债”；庵野极度超出预算的作画对
GAIN
AX的帮助一点也没有。那年头身为GAINAX负责人的冈田，见到庵野最为常说的话就是：
“你
真的是一点都不了解公司的处境”。 从热血青年到痞子教祖 1990年庵野执导第一部电
视版
动画“不思议 海之兰莉亚 ”中译“海底两万里”或“蓝宝石之谜”在NHK播映。在制作
过
程
当中庵野可以说是饱经辛酸：首先是预算与时间的紧迫使得整部作品中间有一段韩国代
工的
部份作画水准严重低落，气得庵野在最后三话自掏腰包请老朋友们一起画动画。接着是
由于
出资厂商以及NHK的各方压力影响编剧走向，使得庵野觉得非常地郁卒(庵野自承女主角
兰莉
亚的别扭个性部份是他自己的写照，还曾经想让大结局有如EVA剧场版一样大家死光光—
—
后
来当然是被制作人挡下来)。最后是由于版权金分配太少，本来寄望靠本片翻本的GAINA
X最
后
仍然是大赤字。海底两万里是部叫好又叫座的动画，可是它却不是庵野想做的动画。 从
兰
莉
亚到EVA中间五年的时间，可以说是庵野的低潮期。他不执导任何作品，只参加了一些动
画
的
原画，如Macross Plus、Giant Robo等等…但是经过这段韬光养晦之后所拍出来的EVA，
它
的
威力却远超过庵野之前的所有作品。 　　　　
　“人类补完计画”的实证与应用
　 凡是看过EVA的观众，当主角真嗣随着剧情一话一话的被“补完”，感觉上就好像身
为OT
AKU的自己也跟着进了精神科，受了心理治疗，最后出院。电视版最后两话庵野居然把“
不
完
整的动画”——画在纸上，比分镜表或是业馀时代绘画动画好不了多少的画面直接拿出
来放
，观众的普遍感觉是“骗人!怎麽做这种结局!”之后的两部剧场版的“补完”更是惨烈
：大
家全部变成LCL，只剩下真嗣和明日香：最后的台词“真恶心!”恐怕也是所有观众的感
觉…
…
　 商业成绩上EVA的商品之多在整个九O年代动画界更是空前绝后。被批评为“人类补完
计
画
的真相就是商品补不完计画!”虽然EVA完结已经四年了，日本经济陷入严重的不景气，
仍然
有很多厂商捧着钱到处寻觅动画创作者，希望能像EVA一样一炮而红、财源滚滚。而受其
影
响
，EVA之后不少作品都带有探讨人心的议题，形成一股“EVA流”。
　在作品的意念上面，庵野所描写的自闭主角真嗣活脱脱就是现代日本大部份动画迷的
写照
，EVA初期的走红大半肇因于此。而比真嗣更惨的绫波零因为第六话“决战!第叁新东京
市”
最后的一个微笑成为EVA迷疯狂崇拜的女神，许多人在庵野还没发动最后的“补完”之前
迷
恋
着EVA的每一个谜题，随着庵野的节奏起舞。在一般大众看起来，EVA迷跟奥姆真理教(注
10)
的信徒根本没两样…许多人对于庵野最后狠狠地打了OTAKU一个巴掌这件事视为是对EVA
本身
的一种亵渎，最终话播出之后抗议声不绝于耳。庵野本人对这些抗议抱持相当反感的态
度:
“
这些人对我的批评都是在不清楚实际状况之下做出来的。除了一点皮毛的方法论之外没
有更
深入的东西。他们甚至连客观看待自己与世界的自觉也没有。这和人我希望他们尽量与
外界
接触，多增长一点视野!当然，是在不伤害自己的范围之内。
　　
  痞!还要更痞?
　把EVA相比于庵野秀明之前的作品，有许多老动画迷感叹:“庵野已经堕落成一个彻头
彻尾
的痞子了”。虽然庵野本人并不赞同，但是他1998年发出豪语:“死前一定要向少女漫画
挑
战
一次”的时候，很多人都是抱着“看好戏”的心态等着看他最新的作品“彼氏彼女 事情
”
到
底要怎麽恶搞。他果然然没让大家失望:男女跷跷板当中诸多比起EVA最后两话毫不逊色
的“
偷工减料”很明显的告诉大家:他这条路是走定了!谁也挡不住他!尤其是第18话当中创下
空
前
绝后的记录:从头到尾没有用一张赛璐璐画片，全部都是V8、纸绘动画、纸偶、和旧画面
剪
接
而成，原画人比动画还多……而且每话都有新的偷工花样，令人不知道是该为了如同业
馀实
验动画般的作画品质生气，还是该对着精彩的剧情发笑……
虽然一定会留名动画史…
一个以OTAKU出身的动画家，为了打开现代OTAKU后辈们被“封闭”的动画视野，甘冒着
观众
的指责与厂商的压力，将自己身为OTAKU二十年的人生心得化为实验动画，将OTAKU特有
的辞
汇、文化、人心的光明与黑暗一起展现在作品之中。庵野秀明始坚持走自己的路。流芳
百世
还是遗臭万年?他其实是不太在乎的。
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【注1】8mm摄影机是电影摄影机当中最廉价的品种，相当于现在的v8摄录影机。
【注2】PAF = Private Anime Festival，德间画店主辨，1975~1985一年一届的“私人
动画
祭”
【注3】1978年四月开始放映，宫崎骏第一次单独监督的动画
【注4】山贺专之：庵野称其为“理论派导演”，代表作是“王立宇宙军”。
【注5】赤井孝美：由“美少女梦工场(Princess Maker)的人物设定开始走红于漫画与动
画
界
，后来独立成 立9Lives工作室。
【注6】1982年TV播放的Macross被认为是第一部为了“大和号”与“高达”所带起OTAK
U世
代
而做的作品，当时许多像庵野的SHADO这样的团体分分到东京加入作画的阵容。
【注7】板野一郎开发了许多描绘空战画面的新技法，后来的动画界称这种“三百六十度
全
方
位飞弹乱射”的场景为“板野马戏团”。直到现在庵野仍煞视板野为跨入职业动画界的
启蒙
导师。
【注8】贞本义行后来作为GAINAX动画的主力人物设计者，代表作有“王立宇宙军”、“
海
底
两万里”、“新世纪福音战士”等......
【注9】前田真宏后来成立GONZO工作室，专研特摄与电脑动画，最新作品为“青之六号
”与
“GAMERA 3”
【注10】奥姆真理教是日本的某新兴宗教，教主麻原彰晃标举“新人类”等动画迷常见
的字
汇传达教义，最后为了达成预言中的世界末日，于1995年两度在东京各大捷运站施毒气
，造
成多人死亡惨剧。

(完)
　　　　　　　　　　　　
  
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群青的高空……朱色的残照……飞舞而降临的……白青之王者……
红色沙尘……白色的……火焰和，光辉的神像，银色……的，マ、ス、タ……

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