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发信人: unforgiven (企鹅背上的南极洲), 信区: ACZone
标  题: 千与千寻—用想像温暖现实
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Sat Jul 23 10:33:56 2005)

2001年就要结束的时候，这个城市多了一个“龙猫之家”的模型，它随CD附送。就像新年
这个预定中必然发生的节日一样，日子显得温情起来，喜悦就像红色的节日标语一样触动
人心。 
　　2001年，宫崎骏完成了他的全新动画电影《千与千寻》，同时又一次创造了日本电影
史上的票房纪录，在眉飞色舞的商人眼里，评价宫崎骏的创造力的惟一参数就是赤裸裸的
物质积累，纸币决定一切。宫崎骏就是一棵摇钱树。他商业吗？

　　2001年的宫崎骏，依然坚持着他的手工绘画原则，无声地抵制着泛滥的机器加工业，
履行着艺术的原则；在《千与千寻》中决不重复过去的故事；坚持的是从来都不曾改变的
创作意念。他怀疑人类的所做所为，在怀疑中不断自省，他试图在创作中完成自己的心路
历程，于是在《千与千寻》中，成长成为他更加现实的一种思考。毫无疑问，宫崎骏是一
个不折不扣的艺术家，而在他的童话世界里可以找到现实的出路吗？

　　2001年，我站在珠江新城的东边像往常那样看着夕阳西下，简陋的民房已经被高尚住
宅替代，泥土路消失成笔直宽阔的水泥路面，菜地被妆点成人工草坪，没有感觉，只是如
一只渴望寻找回往日快乐的“狸猫”般转身离开。而身后是久石让为《幽灵公主》创作的
交响诗，东方的悲伤与抒情涌动，虽然，表面上这并不是一个适合悲伤和抒情的年代。

　　在宫崎骏动画世界里，他把纯真留给孩子，而将沉重的思考附加在已经没有纯洁的成
年人身上。于是，宫崎骏，孩子，带着恐惧的成年人，一起运用自己的想像力。

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  企鹅对我说:"难道你已经忘了么?"
        我回答说:"是的,我想出去看看世界!"
这个时候,风正吹过大地.
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