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标  题: 日本动画之寂寞高手——宫崎骏
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年11月06日16:43:24 星期三), 站内信件

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　　谈到宫崎骏的时候，首先想到的不是任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，
不是飞行，少女，魔法，甚至不是自然和人类的永恒主题，而是另外一个和宫崎骏同样可
以称为巨匠的人：金庸。 

　　同样渊博广阔的知识，同样深沉厚重的依托，同样前无古人的使得被认为是通俗幼稚
以至低级的文艺形式成为经典，也同样在解剖世界的同时解剖着自己，最后到达了寂寞高
手的地步。 

　　如同金庸从“武侠”到“侠之大者”到“无侠”到“反武侠”的过程一样，宫崎在动
漫画中，亦反映着自己相似的里程。宫崎骏亲自监督的六部动画，既：《风之谷》，《天
空之城》，《龙猫》，《魔女宅急便》，《红猪》和《幽灵公主》，再加上最能代表宫崎
思想转变历程的漫画巨著《风之谷》，无不留下宫崎自己对世界宇宙自然和人类解读的痕
迹。 

　　可是，如果要全面回忆的话，且让我们放慢脚步，一切从最初开始…… 
　　　出生于1941年东京的宫崎骏，在四兄弟中排行第二。宫崎的母亲是个严格而聪明的
女性，对宫崎一生的影响甚大。看过《天空之城》的人，大概绝对不会忘记狡猾而可爱的
海盗婆婆吧？虽然长像不同，但海盗婆婆的个性和宫崎的母亲可是颇为神似哦。而47年，
由于母亲患结核病而造成的灰暗悲惨的家庭，亦在《龙猫》中有着一丝影子。从小就喜爱
漫画的宫崎经常喜欢涂画一些军舰、飞机之类的东西，不过多年前在粗燥的纸上幻想着飞
行，魔法的小男孩大概不会想到，自己有一天真的可以成为开创一代动画事业的宗主吧？ 
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　　说起来真正燃起宫崎对于动画兴趣的影片呢，也许大家也会记得一部描述残酷的冰雪
女王，小男孩冰的心和女孩溶解冰心的热泪的古旧影片吧？没错啊，就是现在回想起来无
论是人物，原画还是情节，都只是属于古董级的幼稚的俄国动画片《雪之女王》耶！！正
是这部动画，燃起了宫崎骏心中的创作的火焰哦，乃至若干年以后，他仍然充满着崇敬的
回忆着：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业” 

　　1965年秋天，宫崎骏自愿帮忙高田勋导演的《太阳王子》，担任场面设计及原画，从
而走上了动画制作的“不归路”。虽然如果现在回首的话，《太阳王子》的无论 

　　从制作，人物到情节，音乐，都近乎可笑的幼稚，简直和我们的那位海尔王子有的一
拼，可是，那毕竟是宫崎的“处女作”啊。在此之后宫崎一直坚持着自己的动画之路，纵
然在拿着微薄的月薪，支付着日益增大的家庭开支的情况下，亦无愿无悔。 

　　1978年，第一部全程由宫崎骏监制的作品《未来少年柯南》播出并颇受好评，宫崎展
现未来少年的冒险电影风格在该片中大大地展现。这是宫崎风格和思想逐渐形成的期间，
浪漫的气质和冒险的勇气，纯洁的少年和成长的心情……宫崎终于开始进入自己一直所梦
想的幻境。 

　　1982年在宫崎迷的心目中，是一个重要的年份，因为这是《风之谷》开始在德间书店
的Animage 杂志上开始连载的时刻。这部以文明毁灭后千年，边境小国风之谷的公主娜乌
西卡因在腐海森林中漫游，遭遇宿命的王虫，卷入人类的战争而开始的漫画，一直连载到1
994年才完结。为时12年，长达7卷的这部漫画巨著，不但包含着史诗般宏大的篇章，跨越
生命和生死的追寻之旅，对人类和自然的深层哲学思考，更是宫崎自己对环境保护和人文
主义长期思考，不断深入的思考的结晶。可以说，要认识到宫崎从对环境的关注，转变到
怀疑“环保”的正义性，从对人类本身的关怀，少年青年直至中年的成长历程的思考，到
对人类本身的起源，意义的质疑和解读，以至最后在混沌黑暗的时刻提出的“生命是黑暗
中闪烁的光”，因此无论多么艰苦，一定要“活下去！”的“最终奥义”，无不在这部深
重宏伟的漫画中得到了体现。因此，要窥探宫崎思想的发展过程，漫画《风之谷》是最简
便轻捷的方法。 

　　　1984年三月剧场动画《风之谷》上映，虽然由于电影长度和包容的限制，动画《风
之谷》的内容只是漫画的一本多一些的情节，而且作为宫崎动画圆滑期的代表制作，影片
明显煽情的结尾和宗教情结都受到评论家的批评，但是其丰富的想像力及深沉的内容，却
震撼了观众和整个电影界。女主角娜乌西卡的形象，更是因此跃居人气女主角的第一名，
直到十余年后才被超越，这不得不说是一个奇迹。 
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　　《风之谷》集中了宫崎动画制作的众多特色，优美精致的画面，丰富多采的人物，幽
默诙谐的对话，积极向上的精神……这一切使得宫崎作为老少皆宜的国民动画家的声誉雀
起。而片中体现了因人类的愚昧战争和过度掠夺而反噬的自然，巨大的菌类组成的腐海因
为人类产生的毒素而散发着毒气，更是被环保主义着作为圣经宝典珍重不已，宫崎作为“
环保主义”的教主的身份由此确定。 

　　1985年，宫崎骏所在的吉卜力工作室开始制作《天空之城》。背景是工业革命的19世
界欧洲，可爱纯洁的小女孩席塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找
自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何
，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉
普塔最终的毁灭，仿佛在告戒世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来
。 

　　1988年的《龙猫》和1990年的《魔女宅急便》，在宫崎的作品中可算转型的篇章。一
方面宫崎关心的焦点由自然逐渐转向人类，另一方面，由于过去的作品均是充满视觉冲击
力的的幻想世界，而使得宫崎的世界似乎只是张力的剧情和虚幻的时空。放弃了一切夸张
表演和复杂剧情的《龙猫》和《魔女宅急便》，则是着眼与平凡的人类和周围的世界。《
龙猫》中对亲情的描述，和《魔女宅急便》中对少女成长细致入微的描述，无不使人感到
亲切和感动。

　　1992年，宫崎的《红猪》问世，这是宫崎相当重要，却经常被轻易略过的作品。其实
无论是从这部作品本身还是从它对宫崎创作生涯中的意义来说，这都是一部不可忽视的作
品。正如金庸到了《笑傲江湖》进入“无侠”的地步一样，长期以来一直被作为“描述简
单的人和简单的故事，充满着反都会情结，重视环保主义，充满爱的深广和辽阔，适合合
家观看”的宫崎骏动画，从这时，而不是在97年才突然开始发生变化的。虽然如果从外表
来看，这个背景设置在20年代的意大利的故事，描述的是一个叫做红猪的猪的故事，影射
的是中年时期的成长历程，无论是从美伦美央的画面，温馨优美的音乐还是轻松幽默的剧
情，都是打着明显的“宫崎制作，必属精品”的特制商标，可是一直以来一直以少年，尤
其是清丽明快的少女为主角的宫崎，此次突然换上一个长着猪脸的中年阿吉桑，本身便是
一个值得警戒的信号。虽然影片中的红发女孩菲娥承担了为红猪带来光明和希望的鼓励者
的角色，可是，所谓中年人的成长，亦不过是，“虽然很多事情已无法改变，但只要喜欢
自己，亦可以让自己生活的不一样”而已，宫崎一向体现出的乐观的精神，这时其实已经
有所改变。尤其是，宫崎的影片虽然自从《风之谷》以来一直是不尽人意的，但如同《红
猪》这样的简直可以说“不合情理”的结尾，却是第一次出现。所以，应该是从这个时候
开始，宫崎就已经进入了对于以前所有作品的反思，对于“环保”，“人文”和人类的自
然的深切反思，而这种反思的结局，直接的体现到了94年宣告结卷的漫画《风之谷》中。
这也是为什么宫崎自己会说，如果任由他自己的性情，《幽灵公主》可能会成为一部讲述
“你们没有活的资格”的影片。 
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　　了解这一点，也就不用为时隔 5年出现的《幽灵公主》感到震惊了。尽管由于从最初
的 5个小时缩减到了2 个余小时因而显得有些生硬晦涩，尽管为了商业的目的而加入了过
多的感情戏，人物的刻画反而不及宫崎以前的作品，《幽灵公主》仍然不能不说是宫崎的
顶峰制作，是宫崎对自然和人类关系苦苦思索不得其解而呕心沥血的作品，是自己也没有
答案的宫崎，面对着这个时代所能够唯一看到的希望。因此，这部背景设置在日本开始侵
略山林的室町年代，描写山林中的物化族以及发展中的人类两个圣域战争的故事，才可以
得到解释。而影片的最后，没有通常的大团圆结局，而是认识到战争还远没有结束的阿席
达卡对小桑所说的那句“一起活下去吧”，也才可以得到真正的理解。这是推翻了自己过
去纵然不深信，却一直在宣扬的理想和主义的宫崎，在没有答案的情况下无奈的苦笑和期
待。生命的高贵尊严，自然的不可侵犯，以前的所深信的一切此时已经灰飞湮灭，在没有
任何支持力量的时候，自己也不知道未来会如何的宫崎把问题抛回了观众。“活下去”的
主题，也成为贯穿始终，却不停变化的意念，深入了每个人的内心。 

　　自84年的《风之谷》奠定了宫崎动画宗师的地位以来，13年的心路历程，对于过去的
全面回忆，终于到了终点。宫崎的世界并没有给世人明确的答案。我们是“被诅咒的种族
”么？与自然一同进化会是我们唯一的出路么？我们的心，我们的过去和未来，是只有漆
黑的一片么？也许，所谓的答案，本身也是不切实的东西。但是，能够作的事情，也只有
一点。就是深信，生命，是最重要而美丽的。 

　　所以，无论如何，请，活下去！ 





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　  所有的一切都看得透的双眼,唯独看不透自己的未来。
　　或许也会看透吧，却太悲哀了。改变不了的未来，还是顺其自然好了。 鸦对秀
一时的藏马曾说过，“所有的人中，我很喜欢你。象在思考为什么活着，很深奥的问
题。”鸦也很落漠，是在思考为什么杀人吧。怀着这些散乱的思绪，超出杀手的概念
了，差不多是杀人的艺术家吧。只是能被鸦喜欢上，也不是一件容易的事吧。
　　飞影如躯所说一直思考着死亡的方式，与藏马的生之思考，确也形成很有趣对比。

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