Star 版 (精华区)

发信人: September (小九九), 信区: Star
标  题: 12星座著名音乐家---天平座
发信站: BBS 哈工大紫丁香站 (Fri Oct 29 19:55:45 2004)

威尔第·朱赛佩(Verdi,Giuseppe1813-1901)
　　意大利作曲家.生于布赛托附近.父为食品、杂货商.他的音乐生涯以在布塞托村
教堂弹
奏管风琴,同时担任布塞托爱乐协会助理指挥开始.1832年投考米兰音乐学院未被录取
.从斯
卡拉歌剧院艺术拉维尼亚私人学习.斯卡拉当局发现了威尔第的才能,但米兰的学院派
人士
并不赏识.他的第一部歌剧《波尼法西奥伯爵奥贝托》于1839年在斯卡拉歌剧院上演
获得成
功,眼力敏锐的斯卡拉歌剧院领导梅雷利立即邀请他再写三部剧,不幸其中第一部---
喜剧《
王国的一天》(1840)一败涂地,又值他的妻子和两个孩子相继病亡,便发誓再也不写音
乐.好
心的梅雷利又劝说他,给他看《纳布科》的台本(索列拉编写),剧中的爱国主义热忱打
动了
威尔第的心.歌剧写成后大获成功,其中希伯来人合唱《飞吧,思想,插上金色翅膀》令
人热
血沸腾,是威尔第艺术生涯中的第一块里程碑.此后,他全力以赴写作歌剧.意大利和世
界各
地的大歌剧院很快都来邀请他. 《弄臣》是1851年为威尼斯写的(因台本在政治上引
起争议
而遭禁演的几部歌剧之一), 《游吟诗人》是1853年为罗马写的.关于《游吟诗人》,
作曲家
发表过一篇宣言,其慷慨激昂不亚于瓦格纳在北方发表的一些声明.宣言说,《游吟诗
人》应

是一种"新型的歌剧",其中的咏叹调、卡巴莱塔、二重唱及其他重唱、终场音乐等等
,决不
允许凌驾于戏剧之上.虽然他此时还不象瓦格纳那样一心一意地追求自己的目标,《游
吟诗人
》在演出得当时,仍不失为一部高瞻远瞩、影响深远的作品,绝不是人们心目中的为"
老一套
不良风格"唱赞歌.《茶花女》(威尼斯,1853)虽初演失败,但因亲切感人,不久便建立
起与《
游吟诗人》不相上下的地位.在《假面舞会》(罗马,1859)、《命运的力量》(圣彼得
堡,18
62) 、《唐卡洛斯》(巴黎,1867)和《西蒙·波卡涅拉》(威尼斯,1857;修订本,米兰
,1881
)中,威尔第那莎士比亚般的戏剧天才令人刮目相看.《阿依达》(开罗,1871)也许更象
一部
"大歌剧",但它包含一些私下会面的场景,其表情之深刻使它屹立于同类歌剧之上.此
后他沉
默了十六年(一生中第二次放弃舞台生涯),随即写出两部真正的莎士比亚歌剧《奥瑟
罗》(
米兰,1887)和《法尔斯塔夫》(米兰,1893),达到他创作的顶峰.晚年他还写作教堂音
乐(虽
然不常去教堂),包括1873年悼念伟大意大利诗人、小说家和爱国者的《曼佐尼安魂曲
》.威
尔第说,"如果人可以拜人,我愿对他跪下."他没有跪下,而是写下了19世纪最伟大的合
唱安
魂曲来悼念他.
　　威尔第是在不顾一切、不惜贬低乐队以抬高歌唱家的意大利歌剧传统的哺育下长
大的
,开始他全盘接受,后来才逐渐按自己的需要发展歌剧形式,直到晚年在《奥瑟罗》和
《法尔
斯塔夫》中臻于登峰造极、出神入化的境地.虽然他自己把尚在成长阶段的作品说成
"不登
大雅之堂",但是他的早期作品是不容低估的.即使是最不成熟之作,也都表现了他的旋
律天
才和蓬勃朝气,音乐一气呵成,欲罢不能.近年来这些早期作品也相继重演,它们仍然具
有旺
盛的生命力.
　　当他成熟以后,他的创作显示出音乐造诣的不断深化,对乐队更加敏感特别是在乐
队的
处理上更加足智多谋、匠心独运.他的配器极有个性,清澈透明,美丽如画,虽然也有人
批评
它(例如肖伯纳便把他的配器比作一只大吉他).
威尔第的主要作品有:
(1) 歌剧: 《波尼法西奥伯爵奥贝托》(米兰,1839); 《王国的一天》(米兰1840); 
《纳布

科》(又称《尼布甲》,米兰,1842); 《伦巴第人在第一次十字军中》(米兰,1843;修
订后称
《耶路撒冷》,巴黎,1847); 《埃尔纳尼》(威尼斯,1844); 《两个福斯卡罗》(罗马
,1844
); 《圣女贞德》(米兰,1845); 《阿尔齐拉》(那不勒斯,1845); 《阿蒂拉》(威尼斯
,184
6); 《麦克白》(佛罗伦萨,1847;修订本,巴黎,1865); 《强盗》(伦敦,1847); 《海
侠》(
的里雅斯特,1848); 《莱尼亚诺战役》(罗马,1849); 《路易莎·米勒》(那不勒斯,
1849)
; 《斯蒂费利奥》(的里雅斯特,1850;修订后称《阿罗尔多》,里米尼,1857); 《弄臣
》(威
尼斯,1851); 《游吟诗人》(罗马,1853); 《茶花女》(威尼斯,1853); 《西西里晚祷
》(巴
黎,1855); 《西蒙·波卡涅拉》(威尼斯,1857;修订本,米兰,1881); 《假面舞会》(
罗马,
1859); 《命运的力量》(圣彼得堡,1862); 《唐卡洛斯》(巴黎,1867); 《阿依达》
(开罗
,1871); 《奥瑟罗》(米兰,1887); 《法尔斯塔夫》(米兰,1893).
(2) 合唱作品: 《民族赞》(1862); 《安魂弥撒曲》(1874); 《我们的天父》, 《圣
母颂
》(1889); 《圣母悼歌》(1898); 《感恩赞》(1898); 《赞美童贞女玛丽亚》(1898
).
(3) 室内乐:弦乐四重奏(1873).
(4) 歌曲十六首和主调合唱曲一首. 
--

※ 来源:·哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn·[FROv: 218.9.97.*]