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作  家: rain (江南好) on board 'film_TV'
题  目: 活着
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Sat Jun 21 12:33:07 1997
出  处: simen.bbs@bbs.net.tsinghua.edu.cn

【 以下文字转载自 Roman 的信箱 】
【 原文由 Roman.bbs@fzu.edu.cn 所发表 】
作  家: meme (小羊羔) on board 'Movies'
题  目: 我看电影《活着》
来  源: 庭芳苑
日  期: Fri Apr 18 09:42:47 1997
出  处: ywq@fzu.edu.cn

【随　笔】
　　　　　　　　　　　　　　我看电影《活着》

　　　　　　　　　　　　　　　·小　林·

　　看了张艺谋的电影《活着》，心里蠢蠢欲动地想写点什么。从小到大，除了被逼着
写作文，写批判稿，写论文，难得自己止不住要发一通感慨的，可见让这电影给触动
了。

　　《活着》的故事从四十年代末江淮一带的一个小镇铺开。游手好闲的少爷福贵迷上
赌博，整夜泡在赌场乐而忘归，把贤慧的老婆家珍气跑，把全部家产输光，老爹也气得
一命呜呼。身无分文的平民福贵从此不赌，家珍听说，携儿带女归来。为了生计，福贵
搭起皮影班子，走村串乡。

　　不料一日皮影班子被国民党军队拉了夫，这支国军又陷入共产党军队的包围。面对
一夜之间冻饿而死，尸横遍野的伤兵，福贵和戏班里的年轻朋友春生感叹，“咱们可得
活着回去呀”，“回去可得好好活呀”。春生一心要开汽车，随共产党军队去了。福贵
日夜兼程赶回家乡。

　　在福贵离家的日子里，老娘病逝，女儿凤霞得病致哑，家珍一个人拉扯着女儿和儿
子友庆，艰难地支持着。福贵回家正赶上土改。当年把福贵家的财产赢去的龙二与工作
队作对，将偌大的房子付诸一炬，这使得龙二被当作恶霸地主枪毙了。让那五声枪响吓
得屁滚尿流的福贵爬回家里，哆嗦着问家珍给定的什么成份，一听说是贫民，忙说“贫
民好，贫民好”，庆幸把地主成份“输”给了龙二，“不然那五枪就打在我身上了”。

　　大跃进那年头大炼钢铁，连皮影箱子的铁钉都差点儿被儿子友庆贡献到土高炉里，
还是福贵提出给炼钢工地唱戏才得以保全。连日通宵苦干，大人小孩都疲倦到了极点。
由于新区长要来检查，小学生们都被叫到学校去炼钢。不顾家珍反对，福贵把酣睡不醒
的儿子背着送到学校。哪知累极了的区长开车撞倒院墙，砸死了在墙后睡觉的友庆。偏
偏这新区长是刚调回家乡的春生。春生为友庆的死愧疚无比，家珍却始终不肯原谅春
生。

　　文化大革命开始了，带着红袖章的镇长挨家通知破四旧，福贵的皮影自然逃不掉。
镇长给凤霞介绍了一个对象，是县城里工人造反派跛脚的小头头。他看了一眼凤霞，又
看了一眼陈旧的房子，没说什么就告辞了。福贵和家珍在街上，听人说有一个瘸子领着
一伙造反派正在他们家上房揭瓦。他们匆匆赶回家，才知道是一场虚惊：未来的女婿带
一伙人换了房上的瓦。凤霞文革式的婚礼甚为热闹。不久，凤霞就怀孕了，一家人自然
高兴。

　　文化大革命的形势更加严峻。镇长进了走资派学习班，春生的处境更不用说了。一
天晚上，春生敲开福贵的门，交给他一个存折，以了却为友庆的自责。在福贵的追问
下，春生说出妻子自杀，自己也不想活了。福贵对他说：“咱们可是从死人堆里爬出来
的，活下来不易，你得好好活着。”这时从不愿见春生的家珍打开门请春生进屋。当春
生在夜色中远去时，家珍大声地说：“春生，别忘了你还欠我们家一条命呢，你可得好
好活着啊！”

　　凤霞待产进了医院。这时医生都关进牛棚，医院被护士学校的红卫兵占领。凤霞的
丈夫以揪斗为名，从牛棚中押出妇产科主任王大夫，暗中为凤霞保驾。谁知凤霞产出一
男婴后突然大出血，红卫兵们惊惶失措，束手无策，王大夫却因过度饥饿，吃了太多福
贵给的馒头，几乎撑死而不能相救，福贵和家珍无助地看着女儿死去。

　　又是几年过去，凤霞的儿子长大了。福贵，家珍，女婿和外孙一同去扫了凤霞和友
庆的坟后，一道回家吃饭。电影就在这一家温暖的亲情中结束。

　　这部片子是张艺谋创作风格的一个突破。他以往的电影多描写生活的一个小断面，
且刻意追求视觉效果，象《菊豆》和《大红灯笼高高挂》。那种风格能给人强烈的震
撼，但缺乏真实感。《活着》用纪实手法描写老百姓的酸甜苦辣，跨越三十余年，经过
重大历史变迁，让观众陪着又哭又笑，不能不佩服张艺谋驾驭各种题材和风格的才能。
欣赏之余不禁纳闷，不知张艺谋怎样惹恼了官方，片子遭禁不说，还闹出个再也不许与
国外合作拍片。这简直是有背改革开放，利用外资的国策。不过你不得不说这一招高
明：禁了与海外合作，不但断了老张的财路，也断了他的销路，就算他有本事自力更生
拍片子，版权在国内，政府说不准卖，想要国内开花国外香都不成了。

　　要说《活着》这电影中的政治运动，那实在算平稳。许多使人捏把汗的关头都让福
贵安然混过，寒毛没伤一根，简直有点太幸运了。这家伙当过地主，唱过戏，按说不给
他个漏网地主当当，也要批他宣传帝王将相。要是他那工人造反派女婿发现了丈人的反
动历史，站出来划清界线，纯善的凤霞该有何下场？谢天谢地，这都是我庸人自扰而
有坏人，除了龙二被枪毙外，没有正面冲突，比起其他写文革的片子，如《芙蓉镇》，
《霸王别姬》来，实在是太温和了。《芙蓉镇》在国内得过奖，《霸王别姬》虽几经沉
浮，陈凯歌也没有被禁与海外合作。再一想，事情怕就坏在片子里没有坏人上。倘若有
一两个《芙蓉镇》里李国香之类，观众就会把义愤集中到他们身上。如果没有坏人，只
有好人老实过日子还老倒霉，你说这该赖谁去？

　　《活着》中一段话怕是触动了一些大人物的神经。当福贵在大跃进中背着半睡半醒
的儿子去学校炼钢时，他是满怀希望的。他把自家的生活比成一只小鸡，“鸡长大了就
变成羊，羊长大了就变成牛。”“牛长大了呢？”迷糊着的儿子问。“牛长大了啊，就
进入共产主义了。”二十来年后，当凤霞的儿子捧着刚出壳的小鸡时，这段对话又重复
了。只是当外孙问到牛长大以后时，福贵顿了一下，然后说“那你就坐飞机了”，避开
了他那破灭的期望。不知道现在中国是否还有人真信共产主义，但许多事情是只能意会
不能言传的。说了，哪怕是拐弯抹角的，也是不能容忍的。

　　在我看来中国电影少有幽默。不是中国人不懂幽默，而是没有条件幽默。幽默要有
对象，象美国电影Ｄａｖｅ是以总统为对象的。在中国，谁有这个器量给幽上几默的？
偶尔电影中弄出点使人发笑的东西，只能算是噱头而已。《活着》并没有胆大到幽默哪
一个人物的地步，但在凤霞结婚那场戏中，温和而风趣地嘲笑了那个极端个人崇拜的年
代。当镇长指挥大家在院子里高唱“天大地大不如党的恩情大”时，镜头移到屋里满桌
乘风破浪的全家福。那纸船，那宝像，那真心的欢乐和虔诚，让每一个经历过或者没有
经历过那个年代的人为之开怀。春生也来了。家珍不愿见他，还要把贺礼退回去。福贵
为难地说，“这怎么退呀”，镜头转向他手里的礼物，原来披着红绸缎的，是一幅装在
镜框里的毛主席像，使人忍俊不禁。

　　我喜欢大笑，更喜欢《活着》里那种含泪的幽默。在凤霞的坟头上，福贵带着淡淡
的微笑和自嘲，说起他不该让王大夫一口气吃掉七个馒头的事：“吃了又给他喝水。人
说喝了水一个馒头变成七个馒头，他吃了七个馒头，喝了水就变成七七四十九个馒头，
有那么大一堆呀。”这时观众笑了，可这笑是苦涩的，既为这一家人的不幸而感伤，又
为福贵那无奈中的洒脱而宽慰。这种幽默特符合中国国情。中国老百姓倒霉的事儿多，
不正需要这份自我解脱的潇洒吗？真为中国电影有自己的幽默而自豪。

　　在张艺谋的电影中，男人都是女主角的陪衬，自然越简单越好，有的乾脆连脸都省
略掉了。《活着》是唯一的例外，福贵是一个有血有肉，可信可亲的男人。他不是那种
顶天立地的大丈夫，有时胆小得叫人发笑，但他能改邪归正，肯吃苦，爱老婆爱孩子，
唱起皮影来还带着那么一种快乐和潇洒。葛优的表演真叫“盖”了，福贵那个真劲儿，
常让我忘了福贵只是银幕上的人。他那够不上美男子的形象，似乎是专配福贵这小人物
的。比起福贵来，家珍的戏不算多，但巩俐也演得很出色。我觉得比她以前的角色都演
得好，这可能是家珍那近乎完美的中国妇女形象帮了忙吧。

　　张艺谋的看家本领镜头处理在《活着》中也用得极好。比如有两场与皮影幕布有关
的戏就给人印象深刻。第一次是艺人们看见一个尖锐的东西戳上幕布，紧接着幕布被尖
刀划开，露出端着刺刀拉夫的国民党兵，给电影观众一个震惊。另一次是在大跃进中，
福贵为错打了儿子挺负疚的，可倔强的友庆却不愿讲和。为了使父子和好，家珍让友庆
给在炼钢工地上唱戏的福贵送一碗又酸又辣的“茶”。当福贵喜出望外地从幕后探出头
来，接过犟儿子送来的“茶”时，我们极想知道剧情该如何发展。这时忽听一大声咳
呛，从观众这面的幕布上看到福贵喷出的“茶”迹，很有喜剧效果。两场戏都利用幕布
造成的空间分隔给观众一个意外。

　　要说不足，我觉得《活着》里皮影戏的镜头太多太长了点。这也是张艺谋的一个毛
病，爱展览国粹。我不反对展览国粹，不过一旦弄得不地道，让极博学的戴晴女士较起
真来，抓住小鞭子，倒真叫吃力不讨好。戴女士对《大红灯笼高高挂》的批评，尖利得
让我至今不敢忘，要我是拍那电影的，没准早得给羞死了。电影中的皮影唱腔极为高
亢，也真难为葛优那嗓子了，说来惭愧，一句也没听懂唱的啥。至于那是否地道，谁给
侃侃？

　　我这也该收场了。我只有几点“声明”：一是希望没看过的读者去看这电影，看完
了接着侃，我想听听。二是请别嫌我说多了细节败兴，没说到的还多着呢。不瞒您说，
给骗了，找我退票！

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