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发信人: Alee (神雕大侠), 信区: TV
标  题: 千篇一律不能吸引观众 都市剧是否已经穷途末路 
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年05月30日21:33:49 星期五), 站内信件

 
2003-05-30 08:01　 来源： 北京青年报  
 
 
 
 
　　缺乏生活感悟　叙事方式陈旧　模式化倾向严重不能吸引观众

　　在非常的日子里，看电视成为人们文化生活的一项重要内容。而在近期播放的电视剧
中，人们也发现，都市题材的电视剧不如历史剧吸引观众。自《走向共和》播出以后，《
书香门第》、《温柔陷阱》、《亲情树》和《粉红女郎》等几部都市剧同时粉墨登场，但
收视效果都不甚理想，而都市剧在创作和表演方面所呈现出的问题也浮出水面。有观众甚
至问：“难道都市题材的电视剧已经穷途末路了？”

　　■下滑的收视率显现脆弱的竞争力

　　在记者的采访中，发现许多观众依然怀念1990年的第一部都市题材的电视剧《渴望》
，当时造成的“万人空巷”的收视效果如今已难再现。观众刘胜利对记者说：“不是说当
年的《渴望》怎么好，但确实让老百姓爱看。看看现在的都市题材电视剧，除了重复过去
的故事，就是一男几女或几男一女的感情纠葛，要不就是大老板的贵族生活，我们看一部
就够了。”

　　根据北京特雷森信息中心对近几天北京地区电视收视率的调查显示，新近几部电视剧
的收视率都大幅下降，中央台的《书香门第》在6.5%左右，《亲情树》3.5%左右，北京台
的《温柔陷阱》为9.8%左右，而《粉红女郎》仅为4.1%左右。应该指出的是，由于中央台
和北京台的播放区域不一样，收视率的标准也不一样。中央台的节目收视率较高的作品一
般应该达到8%以上，而北京台收视率较高的作品一般应该达到13%以上。

　　创作过电视剧《像雾像雨又像风》的剧作家张永琛在为记者分析其原因时认为：“电
视台频道改革使得电视剧面临更大竞争。当年《渴望》造成的轰动效果是因为频道和电视
剧本身还没有发展到现在这么丰富，现在肯定不会再有那种场面。但是，现在都市剧创作
存在的诸多问题则是它吸引不了观众的根本原因。观众越来越挑剔，创作者在观念上没有
新意，不可能创造收视的新高。”

　　■千篇一律的故事似曾相识的人物

　　千篇一律的故事，似曾相识的人物是近年来大量都市题材电视剧的一大弊病。观众冯
伟对记者说：“在《书香门第》中，你看到的依然是教授家的男男女女的感情纠葛，在《
温柔陷阱》中，你看到的还是一个白领男人与三个女人的感情故事。尽管发生的年代不一
样，但他们的演绎方式与过去的都市情感戏大同小异。其实在现实生活中不只有男女的情
感，更不是只有婚外恋和三角恋。但是都市剧却已经把现代人的生活模式化了。”

　　据记者了解，现在大多数的都市剧中必有大老板，必有婚外恋或三角情，这似乎这已
成为近年电视剧创作的一个法宝。面对模式化创作，张永琛也是心有苦衷：“电视剧的创
作应该随着市场的兴奋点而兴奋，但现在的都市剧依然停留在几年前的创作观念和叙事方
式上。《激情燃烧的岁月》的轰动对剧作者们应该是一个很好的借鉴。故事是历史的，但
用新的视角和新的手法演绎，就能兴奋观众的神经。我过去创作的都市剧也有这样的问题
。似曾相识的模式化注定要被观众抛弃。”

　　在谈到都市剧模式化的问题时，北京广播学院教授曾庆瑞认为：“电视剧的内容应该
反映更多的新信息和新观点，反映观众关注的热点。尤其是都市电视剧，不是光贴近百姓
就万事大吉了，而要表现百姓渴望了解的热点。对于都市剧，观众的普遍心理是‘喜新厌
旧’的，现在很多编剧以为观众就喜欢情和爱，所以什么都离不开这些，连军事题材的《D
A师》都以情和爱来表现，这样的套路很不好，是剧作者媚俗的表现。过去总说媚俗是观众
鉴赏水平不高形成的，但观众鉴赏水平已经很高，再媚俗，电视剧肯定就会失去观众。”

　　■看不到真实的故事缺少对生活的感悟

　　那么，都市题材的电视剧越来越缺乏吸引力的关键问题何在？最近一直关注电视剧的
观众柳凤梅对记者说：“对于我们观众来说，我觉得最大的问题是在都市剧中看不到真实
的故事，太假。

　　《温柔陷阱》中一个张大伟得到三个女人的不同目的的追求，而馨月更是在奇亮已经
准备与她结婚的时刻不仅爱上了另一个有妇之夫，还要求张大伟的夫人把男人让给她，而
最后还是被张甩掉。这在现实生活中肯定不是多数人的现实故事。同时这样的故事在过去
同类题材的电视剧中比比皆是。老板与几个女人，难道现实生活就这些吗？剧作者们是不
是在闭门造车呢？”

　　深入生活常常被认为是创作的根本，而现在都市剧的创作者们也常常自称是熟悉生活
，但就是在作品中不能闪现“火花”。曾庆瑞教授认为：“现在是信息高度发达的时代，
再谈熟悉生活已经不能完成对作品的认真诠释，因为网络上什么都有。但是，真正的好作
品需要对生活的切实感悟，只是熟悉已经不够了，需要对现实生活灵魂上的感悟。不能说
《书香门第》的作者不熟悉校园生活，但对那个时期知识分子的生活是不是达到了感悟的
程度?它把平台搭在了教授家，但对过去生活的叙述没有新鲜感，未闻书香只见门第，把后
辈的感情纠葛推向前台，也没有新的诠释，所以被认为是‘高校里的大宅门’。不是不能
回忆过去，但过去时代的特定环境被淡化了，被男女的情和爱湮没，观众肯定失望。而《
粉红女郎》更是把成人漫画拍成给青少年看的电视作品，根本没有找到拍这类电视剧的方
法和规律。”张永琛则认为：“现在的都市剧普遍存在的问题是编剧创作状态不理想，对
生活的补充不足，没有足够的积淀，所以观众看了一部两部就不愿意看第三部了，这才是
电视剧真正的悲哀。”

　　那么，解决问题靠什么？张永琛认为：“现实生活是丰富多彩的，剧作者和电视剧投
资者要冷静对待作品，要敢于难为自己，革新创作观念，作品才能真正为观众喜爱。”而
曾庆瑞则认为：“剧作者应该关注百姓关注的热点，创作者不关心百姓，百姓也不会关注
你。而单靠几个明星演员的加盟和媒体炒作，只能把都市电视剧推向绝路。要改变现状，
剧作者和导演们首先要对现实生活有所感悟，才能写出导出老百姓丰富多彩的真实生活。
”看来，要拍出观众真正喜欢的都市剧，创作者们还要再下一番苦功夫才行。

　　
 

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