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标  题: 《天地男儿》成功的历史原因(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年04月03日10:49:19 星期三), 站内信件

再生天地----《天地男儿》最成功的历史原因 

80年代香港剧集的成绩有目共睹：无论无线或亚视，相对他们自己的规模，投入都取
得了不错的收益。很久以前，我们讨论香港经济为何成功时，有一句很流行的说法“
香港人的精神”，70，80年代的香港艺员们也有着这样的精神：他们为了出人头地，
对剧集和角色所做努力之多，对片酬和环境要求之少，是今天的现实社会无法想象的
，他们的努力在很大程度上成就了剧集，使之成为经典，同时他们也成了经典的演员
。然而无线给演员的待遇一直都很吝啬，不得不使已是明星的演员们萌生去意，他们
跳槽，拍台剧，拍电影，即使忠心如黄日华也曾离槽，90年代初，我读过一篇文章《
台北的夜空港星高高挂》。 

进入90年代，两台都要培养新的演员，更重要的是他们不可以延续80年代的套路，墨
守陈规而要摸索出90年代观众喜欢什么样的剧，因为他们不可以让本来一般的台剧《
包青天》和《梅花三弄》在港星新老接替的日子里兴风作浪。 

亚视的做法比较单一：他们真的是几乎每个剧集都在摸索，当中也请过既有知名度又
有演技的明星助阵。只爱一件事物通常会爱得比较专一，所以亚视在前几年的剧集口
碑极佳：一直到今天大家都赞的就是《银狐》了，伍咏薇唱的主题歌叫《再生天地》
，非常棒！“天地”----现在想倒好象是对未来无线大戏的预测了；另外《龙在江湖
》和《戏王之王》也不错，而这两部戏的监制就是拥有《天地》系列的戚其义，当时
王天林导演（王晶之父）也在亚视。这一时期，亚视也培养了自己的演员，他们都独
当一面，叫座力不俗，95，96两年间无线将亚视的9位演员江华，吕颂贤，张家辉，
陈锦鸿，关咏荷，伍咏薇，刘锦玲，翁虹，杨玉梅招揽旗下就是见证。当然无线一点
都不大方，对这9位中多数并不如自家小生花旦般重视；但他们的离去确实把亚视弄
惨了（当然亚视衰落和林伯欣事件也有关，但涉及台湾政治和法律，不便多说）。 


摸索中，无线选择了很聪明的做法----即有后备措施；当然，他们必须这么做，因为
离无线而去的不止演员，幕后功臣也都去拍电影了。一方面，他们动用黎明郭富城的
偶像效应争取收视----这是我最不欣赏的方法：以偶像歌手身份多于演员身份的人演
戏，通常镜头上有诸多限制，没什么发挥，况且他们本来演技已不如亚视的演员了，
而收视上也没取得成绩，日后更是没什么口碑，想来今天大家会赞的也只有周慧敏的
小犹太了。 
另一方面，无线剧的产量较亚视多，所以他们不只是拍摸索的剧集，也会拍些时装的
轻松爱情短剧，收视不会差而且输了也不蚀本，这些剧还真不错，像陈松龄的《婚姻
物语》就为刚败给台剧的无线挽回了面子（详见94/9/3香港《大公周刊》黎文卓的《
圈中传奇》专栏）。 

成功摸索到的结果，即在时装剧的领域基本确立了三种风格：长篇时代剧，系列剧，
轻松爱情剧，当中标志成熟及回顾中最受喜爱的分别是《天地男儿》，《壹号皇庭》
系列，《天降奇缘》（《当代歌坛》等很多海内外杂志上有过90年代剧的回顾，一般
说最好的是这些，当然也有可能是相互转载的；很巧，三部里都有宣萱）。 

当然和《天降奇缘》不相上下的也有（比如《忘情阔少爷》等），只是它最贴切；而
系列剧中也包括警匪剧，很多角度上《壹号皇庭》都比《刑侦》好（先不说）；这里
要说的只是《天地男儿》。 

《射雕英雄传》当然不及《红楼梦》在文学史中的地位，也不如《天龙八部》（书）
般的“处处鬼魅，朗朗乾坤”，但从主要角色众多，线索错综复杂，遍及领域广泛等
角度看《天地男儿》倒是有着异曲同工之妙。 

“冰冻三尺，非一日之寒”。有些评70年代发哥长剧《狂潮》的文章可以揭示些东西
，只可惜年龄使我们看不到。那就从《流氓大亨》说起吧：上一代的恩怨不足以导致
兄弟反目，一个奸人如果不是本性不善那也是自己变质的，家族情仇不是根本原因。
这就是这类剧的框架吧！同时加上感人至深的爱情，扑朔迷离的结局，丰满了一部剧
。这应该是90年代时代剧的雏形，虽然并不是多线索，但就其本身来讲：《流氓大亨
》，《义不容情》，《我本善良》都是成功的！ 

进入90年代的摸索，《大时代》，《巨人》和《笑看风云》。《大时代》最具特色，
无论剧情还是反派的性格形成，是个突破，也很唯一，其实可以把这部剧另归一类，
但又没有同类的；《巨人》阵容不俗，以拍摄当期演员的知名度来讲，应是最强的，
其中也有不少美国的戏，不过《巨人》只是凭演员演技高使情节看着更震撼，却并没
有什么创新（相对上面那3部）。 

《笑看风云》是比较全面地去写两代人，两代帅哥：郑少秋依然潇洒，郑伊键也已经
开始抢镜。商场的部分是节奏是风格，主题仍然是爱情：文龙的爱情。郑伊键和陈松
伶的组合青春气十足，他们比温兆伦和邵美琪的感觉更年轻，这样看会更觉得真实，
甚至有现实也希望他们在一起的意思。所以说既然演小一辈的情侣，越年轻感觉越正
，这也算是摸索中的一大收获。而像万梓良配郑裕玲，黄日华配刘嘉玲，虽然他们演
技好，可就因为戏味太足，人们不再相信，所以以后这类剧情侣的效果不会找什么帝
什么后的大牌人物，当然此时剧已非彼时剧了。文龙对贞烈专一的表现，衬托作用非
常重要：所以我们看到了那个“一见杨过误终身”型的黄蕾，郭蔼明演戏一直都很不
赖！ 

我想《笑看风云》的幕后老编们一定想如何平衡两代人的戏想得太多，忘了去塑造反
派；或者就是这个老编的确不够级数，都不知道一个反派的塑造对全剧有多重要。于
是我们看到了从《流氓大亨》的钟伟舜到《创世纪》的张自力中最没意思的一个反派
----潘朗清：这个人只见龌龊，不见犀利，当然这不全是郭晋安的问题，主要是编剧
；连带的，这部剧其他的反派也没精彩起来。这也就是《笑看风云》的败笔之处。 


虽然如此，《笑看风云》仍然是最接近成熟的一部，它的线索已趋向多条，最主要爱
情线的男女演员年轻化，同时年长一些的主角爱情线也很精彩，这些都是极宝贵的经
验；而反派的失误则是一个深刻的教训。这样，就基本摸索到结果：没有《笑看风云
》当然也不会有《天地男儿》。 

人们做事情为了更完美，会特别注意上次的不足：所以我们在《天地男儿》中见到最
出彩的是徐家立，这大概是我所见过时装港剧写得最丰满，最立体，最全面，最完美
的坏蛋。回想一下，钟伟舜，丁有康，陈家荣，丁蟹，凌峰，潘朗清，以及后来的甘
量宏，许文彪，张自力，大概只有那个令人搞不清楚的丁蟹可以与他较量吧！无线的
编剧对这个人真是太也偏心，任何一个侧面，细节，甚至任何一点都不放过，就连死
都让他死得最凄美----可以死在最心爱人的手里。 

戚其义的功劳不小，可能与他之前监制过亚视的剧有关，亚视那时的奸角的确很有说
服力。 

至于气势更是不必说，我们不提有那么多人口的叶家，《天地男儿》间歇的两个镜头
大家一定有印象：就是关海山打头的，男一组，女一组，大家可以数一下，有多少人
是自己熟悉的。如果你仔细数，会发现《天地豪情》和《创世纪》的确不及。 

我至今都无法想象无线怎样才能拍出像《天地男儿》这样的剧，我也不知道是否还能
再拍得出。那么多条感情线，每一条都如此细腻；可以做到这点不是能计算出来的，
而是所有人都真的进入了状态。看得多了，越来越全，也越来越仔细。徐家立甩雪凝
，在他对她最差，伤害最深时都是深爱雪凝的；重追雪凝：我们一个看到坏事做尽的
人在面对他所爱时无比的真诚，当然也是这样徐家立更有血有肉更立体了。雪凝卖房
子的那场戏中对家立的冷言冷语与家立那时的字字皆真情真是对比得太成功了，然而
对于雪凝，爱恨痴狂仍是爱，即使双双结束生命（我至今认为这是宣萱最进入状态的
剧）。承康先于子健见到蓉蓉，一见钟情，痴心不改，无悔的付出，爱情与友情，亲
情间的徘徊，痛苦的选择，无辜的被弃，一如既往的关爱。聪明如蓉蓉，却始终冲破
不了原则，而在明明深爱时无法面对，她的原则在深深伤害两个深爱她的男人的同时
，更伤害着她自己，这也是人性中一个矛盾点的深刻体现。活得最累的莫过于子健，
前后两个女友，处理感情完全两种极端，在最后更同时面对失去亲人（姐夫），事业
受挫（被徐家立整），雪凝失常，蓉蓉失明，他不但没有崩溃，反而更坚定人生（信
念），不离不弃，不放弃希望；雪凝死去时他跪在家立尸体旁和之后倒在姐姐怀里哭
使子健这个人物变得更真实---- 
男儿纵然顶天立地，亦都有他脆弱的理由。 

固执一点的话，不会拿自己最喜欢的情节，去和别的情节比较，因为那是一种亵渎。
但有些话迟早都要说，90年代的长篇时装剧的感情世界很多是让人感触的：感动于文
龙对贞烈生死之间的不离不弃；钦佩于Diana无悔地将生命奉献给了爱情；抱憾于张
自立在田宁死后的一次深过一次悔悟。还很巧合的是，此三段均论及生死，可算最高
境界了。 
然而这些情节与《天地男儿》中比，就逊色下来。真的，最细腻始终还是《天地男儿
》。 

在歌曲方面也是做得最好的，几个主角都唱了主题曲或插曲，大家至今印象深刻。除
此之外，那首关淑怡的《缱绻星光下》和张学友的歌安排都绝佳。 

《天地男儿》成就了戚其义拍长剧的的地位，同时他也创造了他的“天地”效应。98
年长剧取名为《天地豪情》，这样我就不能像叫《射雕》一样称《天地男儿》为《天
地》（其实我也这样简称过）。跨世纪的《创世纪》，我看前20集时比较早（那时香
港也没播第二部），还想好在这次没有又叫“天地”什么的；很多事情还真是怕讲太
早，《创世纪》下半部推出，名叫《天地有情》，真是很好笑----当然名字是很好听
的。 

取这么多次“天地”的名字，大概很想沾《天地男儿》的光吧！ 

收视受很多其他因素的影响，即看不到最后你都很难说一剧成功与否。所以往往口碑
是更重要的。能够多次重播的剧集，必是大家心目中的经典。已看过十次的人，仍然
没有厌倦：每看一次，每个熟悉的角色出场，每句早已默记的对白，到今天仍无法舍
弃。 



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