ClassicalMusic 版 (精华区)

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标  题: 春天奏鸣曲版本比较(转)(1) (fwd)
发信站: 紫 丁 香 (Tue Jun  9 21:42:09 1998), 转信

*** Forwarded file follows ***

发信人: Ray_Leo@bbs.ustc.edu.cn (天乐), 信区: ClassicMusic
标  题: 春天奏鸣曲版本比较(转)(1)
发信站: 中国科大BBS站 (Wed Dec 17 15:44:45 1997)
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发信人: shongm.bbs@bbs.bupt.edu.cn (执迷不悔), 信区: ClassicalMusic 
标  题: 版本比较(四)----<<春天>>奏鸣曲 
发信站: 北邮鸿雁传情站 (Mon Jan 20 13:58:26 1997) 
                    
                    籍此曲进入室内乐世界 
                            ----贝多芬<<春天>>奏鸣曲版本比较 
                                                        周量 
    
    贝多芬步莫扎特的后尘, 创作了十首 "为钢琴与小提琴而作的奏鸣曲" , 也就是平 
常所说的小提琴奏鸣曲. 在这些作品中, 并非小提琴独占主导地位, 钢琴同样没有被疏 
略, 两件乐器是在平等地 "对话" . 从这个意义上讲, 贝多芬的小提琴奏鸣曲是真正的 
室内乐, 并且堪称其中的精品.
    人们总不可避免地对贝多芬的标题作品表现出极大的兴趣, ----尽管许多无标题的
音乐也是出类拔萃的----似乎这些标题中蕴含着种种神秘色彩. 人们谈及他的交响曲,
总是必称三, 五, 六, 九, 就是<<英雄>>, <<命运>>, <<田园>>, <<合唱>>; 他的钢琴
奏鸣曲中最为普通听众熟悉的就数<<月光>>, <<悲怆>>; 最有名的钢琴三重奏是<<大公>>
<<鬼魂>>; 最出色的钢琴协奏曲是<<皇帝>>......那么小提琴奏鸣曲呢? 毫无疑问, 是
<<春天>>(Spring)和<<克罗采>>(Kreutzer)了.
    其实我们大可不必死报着标题的含义不放. 一来好的音乐绝不是简简单单的标题能
概括的, 二来许多标题并非出自贝多芬的本意, 甚至有些是后人穿凿附会所成. 同样我
们也不可否认, 贝多芬的众多附标题作品确实件件皆精品, <<春天>>便是最有力的佐证.
    以竞奏的激烈程度和结构的严谨而言, 我以为<<春天>>比不上<<克罗采>>, 但<<春
天>>有几方面胜出了. 首先, 开始的那个主题是那么的沁人心脾, 令人备感亲切, 属于
那种很多人也许说不上出处, 但肯定听过的旋律; 其次, 这是贝多芬首次在小提琴奏鸣
曲采用了四乐章的形式, 此外, <<春天>>这个标题岂不是很有诗意, 常常引发无穷遐想
码? ----尽管这也非贝多芬的本意. 顺便奉劝那些初入古典音乐大门的朋友, 不要因为
有那么一两段旋律特别动听就疏忽了其余部分, 好的作品是一个整体, 从总体上理解作
品才能体会到真正的乐趣.
    <<春天>>奏鸣曲和<<田园>>交响曲一样, 都是F大调,  两者有着相似的抒情意味.
第一乐章由贝多芬本人最欣赏的一个抒情旋律开始, 它叙述得那么自然, 仿佛通过神灵
的启示才能得以诞生 (但事实上都是出自其他相当粗糙的民间素材, 由此可见贝多芬精
湛的作曲技巧).这最初的柔情蜜意不久又被相当男性化的第二主题取代, 并且发展成为
极富戏剧性的高潮. 整体而言, 第一乐章保留了古典奏鸣曲式的特色.  降B大调的慢乐
章是一首变奏曲, 但又听不出各变奏的界限所在, 只有持续流淌的绵绵情意. 谐W

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