ClassicalMusic 版 (精华区)

作  家: dxtl (Terry) on board 'music'
题  目: 音乐欣赏讲座(5)
来  源: 哈尔滨紫丁香站
日  期: Wed May 28 17:29:33 1997
出  处: dxtl.bbs@bbs.net.tsinghua.edu.cn

发信人: vrzzh (好好工作天天向上), 信区: ClassicMusic
标  题: 音乐理论讲座(5)
发信站: BBS 水木清华站 (Tue May 27 12:59:02 1997)

vrzzh注∶以下从《枫华园》转载∶

【音乐之友】　　　　　　　　　音乐理论讲座（5）

　　　　　　　　　　　　　　　　　·乐　洋·


　　　　　　　　　　　　　　　第三讲　指挥的作用
　　　　　　　　　　　　　　　==================

　　有人说：既然每个人都有谱子，要指挥何用？指挥远不只是一架“节拍器”，
他担负着“演绎”作品的重任。指挥的作用是按他对作品的理解，协调指挥全乐队
最大程度地表现出他的意图及预期的音响效果。

　　波兰大革命失败后，肖邦写了首钢琴曲，恰逢李斯特和另一位钢琴家来访，肖
邦夫人遂请二人弹奏肖邦新曲。二人坚实的功底和高超的琴技令肖邦夫妇深为叹服
。但并未得到肖邦的首肯，原因是他们弹得都“不对”：理解错了。一个过于消沉
，一个则过于偏激。最后还是由肖邦本人弹了一遍，并解释了他的意图。

　　可见，同样的曲子按不同的理解可产生很不相同的效果。对指挥的依赖性显然
来自于如下两方面的原因：一是管弦乐器的音响效果伸缩性很大，许多细微的差别
取决于演奏者主观意识的支配和感情的倾注；二是尚无任何一种记谱法可完全忠实
地、淋漓尽致地记录下作曲家的全部意图。指挥还可在尊重原作的基础上适当地局
部修改原谱、增减一些乐器，以求达到预期的风格效果。

　　指挥的作用主要针对传统管弦乐队而言。对于电声乐队，因音响效果不能随心
所欲地控制，指挥作用不大，故常不需要指挥；对于演奏流行音乐更是如此。


　　　　　　　　第四讲　古典音乐，通俗音乐，现代音乐，中国民乐及其它
　　　　　　　　　================================================

　　本讲旨在介绍一些常识性的概念，各自的特征规律及彼此的区别。

　一。古典音乐与现代音乐

　　“古典音乐”泛指以“维也那乐派”为代表的欧州传统音乐，以海顿，莫扎特
，贝多芬为其总代表。

　　古典音乐的形成和发展与教堂音乐有着千丝万缕的关系。如唱诗班孕育了和声
学，而管风琴音乐更是早期对位应用的直接体现。歌剧、舞剧舞台历来是古典音乐
施展和角逐的场所；交响乐则成为古典音乐之冠。贝多芬集古典派之大成，开浪漫
派之先河，以其磅薄之气势，盖世之力度而名杨四海，功垂青史，被誉为“现代交
响乐之父”。古典音乐经历代大师们的精雕细刻和天才创新早已达到顶峰，臻于完
善。及至二十世纪初，“现代音乐”思想萌芽，“现代乐派”形成。

　　“现代音乐”是相对于“古典音乐”而言，主要指以“十二平均律”为基础发
展起来的多调性及无调性音乐。其早期代表人物当推奥地利的勋伯格、韦勃恩，美
国的格什温和俄国的斯特拉文斯基。

　　古典音乐采用“七音十二律”（五个全音七个半音）的自然音阶，其中每个音
都有着自己的“地位”（如主音，属音，导音等），且“等级森严”。其中主音“
至高无上”，其它围着主音转；整个乐曲的进行也都是为强化主音，巩固调式。所
以，古典音乐都是有调性音乐。然而，一旦采用“十二平均律”，这十二个音“人
人平等”，不分主次。则“主音”自然不复存在，进而产生调式游离、飘移乃至丧
失，无调性音乐由此诞生。

　　现代派音乐的产生多少与世界大战、人们的厌战情绪及部分人的颓废思想有关
。尽管它的市场不大，但毕竟生存发展下来。现在，十二平均律被进一步细分：一
个全音被分成四个甚至更多个音，故而称之为“微分音乐”；这种音程自然只能用
“分”而不是“度”表示。“微分音乐”堪称现代音乐发展的顶峰，但尚无成熟作
曲理论。目前，其旋律发展采用“镜像倒映”之术，即第二段的“旋律”发展与第
一段构成“镜像倒映”之关系，十分古怪。微分音乐的演奏非电声乐器莫属，但效
果奇特，好似“鬼哭狼嗥”，没什么人喜欢；目前仅限于作曲系的学生进行一些尝
试。

　　现代作曲技法的运用应以谨慎为妙，否则适得其反。例如，“目前为各种大型
喜庆活动而搞的应景之作大而无当”（出自１９９４。３。人民日报海外版《国内
音乐发展现状》）很大程度上在于现代技法与民族风格的不协调的捏合，使其不伦
不类。


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       我是一条整天快乐游泳的小鱼儿
 

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