ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: lcb ( HMD), 信区: ClassicMusic
标  题: 冷爵士乐在西海岸的经历（1951年-1964年）  
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年09月06日23:34:44 星期四), 站内信件

冷爵士乐是在东海岸纽约城里一片刺耳的音乐声中诞生的。但是它的韵致风格、演奏成
员以及发展机会都意味着它将伴随着马利干和贝克西去的脚步，在阳光灿烂的加利福尼
亚生根发芽。然而加州乐手们的演奏激烈似火，似乎和冷爵士乐水火不相容，但是不久
冷爵士乐还是以其婉转曲折的魅力折服了整个国家的心，吸引了为数众多的听众，其中
多数是年轻人。尽管西海岸的乐手之中难免以白人居多，但爵士乐并非白人音乐的同义
词。它真正的同义词是格调这两个字，音乐里反映出物质生活日益丰富的50年代，人们
钟情于多变的生活，喜欢欣赏那些装点着理性主义面孔、其实轻松易懂的音乐。沿海岸
线的领袖人物们—记住，美国是从纽约向西看，而不是从洛杉矶向东看—是各色人等的
大杂烩，然而他们有同一个渴望联系在一起，那就是超越博普乐，实践出一种全新的声
乐。盖里.马利干掌握着冷爵士乐中音色悦耳的爱尔兰风情派。在他离队前往纽约投奔大
型乐队、追求更高声望之前，天才的长号手鲍勃.布鲁克梅叶（1929~）就已取代了贝克
在这支没有钢琴和弦的四重奏乐组里的地位。中音萨克斯手亚特.佩珀（1925~1982）开
创了棱角分明的冷爵士乐风格，不过到了这十年的末期，他因为深受毒品与狱中生涯的
影响，演奏风格也变得更加情绪化了。其他应该予以关注的名字还有中音萨克斯巴德.尚
德（1926~）和鼓手谢利.曼（1920~1984）--他是冷爵士乐的工会管事，从1960年开始经
营广为大众喜爱的“谢利的曼—霍尔俱乐部”。而冷爵士乐中特利斯坦诺风格的代表人
物则是小号手兼作由萧蒂.罗杰斯（1924~1994），他指导的一系列乐队曾尝试不同的艺
术和谐以及各种奇异的音阶。另一位尝试者是单簧管乐手吉米.吉尤弗莱（1921~），他
曾为伍迪.荷曼的四兄弟乐组演奏的主题乐作曲，曾为罗杰斯伴奏；他日益走向个性化的
低沉圆润、温暖柔和的音质以及轻松的乐句。他与布鲁克梅叶、吉他手吉姆.霍尔（193
0~）组成一支不同凡响的三重奏，酷得没有时代区别的电影《火车与河流》播放演职员
名单时的背景音乐就是他们演奏的--《一个夏日里的爵士乐》是1958年纽波特爵士乐音
乐节上录制的唱片。冷静与安逸回想起来，我们可以看到其实爵士乐之中关系份外暧昧
。马利干、佩珀、尚德、曼以及罗杰斯都曾经在斯坦甘顿乐队里伴奏，同一个小团体的
乐手们—其中许多人是为电影配乐和应约演奏的职业录音乐手—时不时会演奏起别人唱
片里的乐曲来。

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 一个不成熟男人的标志是他愿意为某种事业英勇地死去
  一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着   

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