ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: lcb ( HMD), 信区: ClassicMusic
标  题: 未来的爵士乐的样子（1958年-1965年）  
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年09月06日23:36:06 星期四), 站内信件

麦尔斯在东海岸开发莫达而爵士技巧的同时奥内特.科尔曼（1930~）在洛杉矶首创了自
由爵士乐。中音萨克斯手科尔曼靠自学成材，他的学习背景在R&B乐队（即节奏配蓝调乐
队），坦率地说，他听到的和演奏的音乐和别人全都不一样。他和小号手唐.切里（Don
 Cherry,1936~1995）合作时，发展出一种以相连却又不连贯的旋律为基础的形式自由的
音乐；1959年他在纽约五点咖啡屋演奏了这种音乐，于是将整个爵士乐世界撕成了两半
。西海岸那边推出两张唱片之后，亚特兰大唱片公司一把将他揽在手里，不足两年就连
续录制了六张史诗般规模宏大的唱片，剩余的乐曲依然足够填满此后出版的三张唱片。
许多乐评人和听众都难以理解科尔曼音乐那刺耳的音色，无法明白他的音乐里为什么没
有让人辨识得出的和音或旋律结构—他的音乐里没有钢琴指导和音，这究竟是何用意，
但是那些的确听懂了的人就会发现，有这样一位富于激情、多愁善感的乐手。无论某些
唱片的题目如何大有启示录之风—如《世界的变革》、《即将来临的爵士乐的样子》，
许多音乐家还善意反躬自省、深思熟虑的，类似《孤独的女人》、《天性》和《和平》
这些小型杰作，如今都已成为演出中的保留节目。他的音乐有CD版的唱片，因此对他音
乐中的集体主义和民主意识你可以听得更为清晰，其中贝斯是引导即兴发挥中起主导作
用的乐器。然而科尔曼深感自己被人忽视了，而且恐怕比忽视还要糟糕—有人故意曲解
他的音乐，于是从1962年时起，他退出乐坛长达三年之久。返回音乐界的时候，他已经
改奏小提琴和小号了，他的演奏比以前更加抽象，于是争议之声又一次响起。而70年代
创作的作品争议更剧烈。

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 一个不成熟男人的标志是他愿意为某种事业英勇地死去
  一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着   

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