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发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 贝多芬的弦乐四重奏(2)
发信站: 紫 丁 香 (Sun May 30 08:56:01 1999), 转信


  贝多芬的弦乐四重奏与海顿、莫扎特相比，不论从形式到内容都有很大的
发展。例如：
  1.传统的小步舞曲乐章为诙谐曲乐章所代替。显然，莫扎特式的小步舞曲
对于具有强烈感情的贝多芬来说是不再合适了。作品18第一首的诙谐曲就比
传统的小步舞曲快得多，句幅也长，有强烈的力度对比。作品18第四首虽然
标题是小步舞曲，在做了重音处理后，却具有那种典型的贝多芬式的英雄性
格。作品18第五首是比较接近传统的小步舞曲的风格的。但已经和以娱乐性
为主的海顿，莫扎特小步舞曲完全不同了。
  2.慢板乐章内容丰富，形象鲜明。如作品18第一首的慢板有“罗米欧与朱
丽叶”之称。作品59第一首是为纪念他的弟弟的。作品130的卡伐蒂那是一种
高尚的回顾而不是个人的伤感。作品135十分缓慢，表达了安祥而深刻的思索。
  3.四个声部比以前更加平均，四重奏不再只由第一小提琴当主角，演奏手
法上更多引进了乐队的奏法，如震音在作品74第一乐章中的运用。第三乐章
急板使人联想到他的《第七交响曲》的风暴效果。
  4.更多的重音，表情符号，造成了更多的色彩。过去的传统音阶上行伴随
着渐强，下行渐弱是很自然的，而贝多芬却常用渐强后的突轻或意外重音造
成特殊效果。例如在作品59第二首慢板中，只是第一次主题的陈述的47小节
中已有从弱到强的七八次起伏，充分表达了贝多芬强烈感情的需要
  5.在作曲技法上大大扩充，从主题出发，和声转调，篇幅增大，乐章增多，
不分乐章，更多引进赋格曲等，如作品59第三首的赋格曲与奏鸣曲的结合，
作品133大赋格中的赋格曲与变奏曲的结合等。

根据三个时期特点，我们可以看到贝多芬四重奏的发展过程：

  早期作品18号－－－－
  结构形式：接近莫扎特的四重奏，皆为四乐章，中间两乐章一为慢板，一
为小步舞曲或诙谐曲。
  调性安排：第一首四乐章全为F大调。其他几首至少三个乐章是相同调性。

  中期作品59，74，95号－－－－
  结构形式：仍为四乐章形式，但篇幅比较大，和声发展，转调多。
  调性安排：四乐章的调性虽有变化，但多为同名大小调关系，如作品59第
二首，作品74等，至少是第一乐章和第四乐章的调性头尾是一致的。

  晚期作品127，130，131，132，135，133号－－－－
  结构形式：打破四乐章的结构形式。如作品130共六个乐章。或者不分乐章
用插入的形式如作品131。
  调性安排：远关系转调，如作品130第三和第四乐章的调性关系为减五度。
有的在同一乐章中转调也很复杂。调性多变，情绪多变，节奏速度多变，充分
反映了晚年贝多芬的思想情感。

（待续）



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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                          
                                                                                

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