ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 贝多芬的弦乐四重奏(12)
发信站: 紫 丁 香 (Sun May 30 09:02:51 1999), 转信



    第八首《E小调弦乐四重奏 . 拉祖莫夫斯基》作品59之二

  这与第一首是完全不同的模式，如将这两首的第一乐章相比较，“F大调”
的快板充满了朝气蓬勃的精神，而“E小调”的第一乐章却是现实的，敏感的。
前者旋律流畅，而后者乐句短小精炼，好象有只反叛的大手略去那生活中的阻
碍。

  第一乐章  快板  六八拍

  在主属两个响亮的和弦后休止了一小节，开始了提问式的主题，它包含了两
个灵活的乐句，在高半音上又重复了一次，然后出现了一个带有忧郁情绪的乐
段，两把提琴各自不同的旋律：
（乐谱略）
以后又相互交换位置，刹那间爆发出第一提琴十六分音符的琶音上行。第二主
题也是短小的，但亲切优美，在经过一段切分节奏的期待，结束似乎有一种胜
利喜悦的心情，这里情绪多变、节奏也复杂。为准确地演奏好这一乐章，以十
六分音符打成小分拍是绝对必要的，特别注意不要因为只顾多变的表情记号而
忽略节奏的统一。

  第二乐章  很慢的慢板

  在热烈的快板后跟着的是具有理想主义精神的慢板，据贝多芬的学生钢琴家
车尔尼说，这乐章的灵感是贝多芬有一次仰望天空，想象着天堂里的音乐而得
来的。

  开始一个个声部依次进入，象是人声的合唱，这是永不间断的音乐，贝多芬
特别标明：“这首曲子必须带着感情来演奏。”当第二提琴重复演奏主题时，
一提琴上出现了附点节奏的伴奏音型，在整个慢板中，这音型就象宇宙间物体
的脉搏，经久不息的声明运动……大提琴在高音区奏出了蜿蜒的三连音音调，
深沉宽长的三连音成了第二主题的基础，在极轻时成了一种叹息，几小节之后
又迸发出强烈的愤慨之情，音阶的上下勾出了一曲徐缓而抑扬的人生冥想曲。

  第三乐章  小快板

  这类的乐章一般贝多芬是称作诙谐曲式小步舞曲的，这首特别冠上“小快板”
有它自己的特点。这既不是海顿式的农民舞蹈，也不是莫扎特式的贵族宫廷舞，
贝多芬在此设计了一种新奇的节奏，充满了大师的智慧和幽默，被强调的第二
拍节奏听来象是肖邦手下轻盈纯朴的玛祖卡舞曲，在低音区时小提琴的和弦象
乡村粗俗的舞步。中段时，贝多芬选了另一首俄罗斯民歌作为对比段的材料，
这首民歌曾为里姆斯基－科萨科夫等作曲家用过，具有明朗的大调色彩。主题
的两次出现都以对位方式，第一次为连续的三连音节奏、第二次则以比较古典
风格的对位声部分别在二提、中提出现，声部间互相对位，模仿，最后又转向
小调，回到乐曲的第一部分。这里作者注明要求中段需重复两次，第一部分则
共演奏三次。

  第四乐章  终曲

  在C大调和弦上四件乐器强烈地奏出“跑马弓法”，这种弓法具有一种勇往直
前的奋斗精神，这乐章被认为是贝多芬所写的最有光彩的四重奏终曲，在舒伯特
《死神与少女》和舒曼《A大调四重奏》中都能见到类似的弓法，再次证明贝多
芬对后代作曲家的深刻影响。

  值得注意的是贝多芬十分巧妙地将主题建立在明亮的C大调上，但每次乐句结
尾又出现原有的E小调特征，在主题经过四次陈述后，节奏改变，在B小调上奏出
略急促的副题，又出现了四件乐器接龙式的交替，中段是由强奏的分弓和柱式的
两分音符引入，最后乐曲加快速度，一气呵成，在热烈的气氛下结束。

（待续）


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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                          
                                                                                

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