ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 贝多芬的弦乐四重奏(14)
发信站: 紫 丁 香 (Sun May 30 09:04:52 1999), 转信


      第十首《降E大调“竖琴”四重奏》作品74

  在完成作品59的三部拉祖莫夫斯基四重奏后贝多芬又回到了交响乐领域，写
下了《C小调第五“命运”交响曲》，过了两年（1809年）又重新回到四重奏
写作，这部四重奏是这一年里贝多芬以降E大调写成的四部作品之一。（其余
三部为钢琴奏鸣曲作品78，钢琴三重奏和《第五钢琴协奏曲》。）

  这首称为“竖琴”的四重奏得名来自它的第一乐章中的拨弦音型。这部乐曲
有一个缓慢而动情的引子，它的伤感的感情几乎有点象舒曼的作品接下的是一
个光辉如交响乐般的快板，再是丰满而抒情、苦心安排的慢板，一个简捷的诙
谐曲，最后是一个十分规整有些幽默的音调为主题的变奏曲。我们可以发现这
里从思想到曲式都较以前有了根本的变化，就是已经很少有外表的光彩和技术
美，更多是反映了作曲家内心深处的爱和悲伤、他的孤独。这部作品表现了两
种精神，一是他的感情意识，另一面是对生命中不幸现实的反抗决心。

  第一乐章  慢板  快板

  这是第二次在第一乐章前面加上慢板引子了，但这个引子显然与后面的快板
关系更为密切，它是由引子半音紧张地上行并直接进入了快板。在几个强有力
的和弦下小提琴奏出了带有激情的歌唱主题。几小节后又出现了类似引子气氛
的和弦，连接部出现了拨奏的“竖琴”声，在高潮时中提琴、大提琴齐奏出象
圆号般的音响，切分节奏：
（乐谱略）
占了主要地位，似乎表达了一种决心。在展开段中，中声部以乐队常用的震音
弓法奏出长达30小节的片断，待紧张崩紧的力度逐渐缓和平静后又一次出现了
竖琴般的拨奏，结尾部分在赞美诗般的主题声中，第一小提琴有一段分解和弦
的华彩，此时乐曲到达高潮。

  第二乐章  不过份的慢板

  这是在贝多芬作品中较为伤感的一首，不间断的旋律长达24小节，高贵而虔
诚，每个音符都充满了泪水。这首带有回旋曲风格的慢板乐章使人感觉就象一
首永无止境的歌，延绵不断地倾诉他的深情。

  第三乐章  急板

  在伤感的慢板乐章后作为对比出现的是一场暴风疾雨，这使人联想起《第五
交响曲》的诙谐曲乐章，那份激情，那种昂头奋进不屈命运的顽强精神。中段
大提琴突然出现的音阶式进行以粗暴的方式打断了乐曲，中提琴也是在毫无准
备的情况下撞入了一个二分音符的对位主题，这里听到的是巴赫式的对位。尾
声出现的震音音型并不象风暴过后的平静，倒更象阴雨过后的洪水泛滥，带着
神秘和期待直接进入了下一乐章的变奏曲。

  第四乐章  小快板

  这是首有六个变奏的主题变奏曲，每一次变奏与前一段都是对比性的，这是
一首有精神的规整而古典的精美乐章。

  第一变奏  以大提琴领头奏出带有棱角的八分音顿弓，具有自信和反叛的精神。

  第二变奏  是柔和歌唱的，中提琴担当了独奏的角色，三连音节奏的连弓带有
安抚和幻想。

  第三变奏  是一首小赋格，由二提和大提奏出敲击的十六分音符，一提和中提
的切分节奏增加了乐曲的紧张度。

  第四变奏  是最接近于原主题的旋律，低声部的相互呼应很有深度。

  第五变奏  第一小提琴奏出光辉的协奏曲般的乐句，其它声部以坚定的音型作
伴奏。

  第六乐章  更加生动，其中的节奏变化是有趣的。最后四件乐曲以大齐奏的方
式飞快地结束了全曲。

（待续）


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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                          
                                                                                

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