ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 贝多芬的弦乐四重奏(15)
发信站: 紫 丁 香 (Sun May 30 09:05:34 1999), 转信



  第十一首《F小调“严肃”弦乐四重奏》

  这首F小调四重奏，同样写于1809年，这一年对贝多芬来说是他生活中痛苦
的一年，爱情抛弃了他，婚约被毁。罗曼.罗兰写道：“1810年他再次发现自
己是那样的孤独－－但却有一种新的自豪。”贝多芬当时曾写信给他最亲密的
朋友尼古拉.茨曼斯柯（这部作品就是献给他的）：“有时我甚至感到我可能
要发疯了，为了我那不值得的名声……”同时写就的作品92和93号的第七、第
八交响曲中毫无保留的粗犷、爆发的热情，突变的对比，不断的高潮……最能
说明作曲家的心境。

  这部称为“严肃”的四重奏充满了贝多芬性格的特征：热情和悲伤，失望和
愤怒。在中期的四重奏中这部作品虽比不上作品59的交响乐般的华丽，也没有
作品74的深度感情，但它以简朴方式表达了浓缩的思想精华，整首乐曲四个乐
章仅为21分钟。

  第一乐章  快板  辉煌地

  一开始由四件乐器奏出宣言般的乐句，但这仅是乐句的前半句，后半句则由
紧张的带有重音的附点节奏相互对抗，突然静止后出现了毫无准备的转调：大
提琴在高半音降G调上重复主题，并以连续的上行琶音保持了乐曲的紧张度，中
提琴固执地坚持反复奏着主题音型。第二主题是一个渴望的激情的旋律由中提
琴以三连音奏出，乐曲仍然保持着紧张度，在突然一串从降D大调转入到A大调
音阶后出现了一个呼唤倾诉的旋律，第二次转到D大调后，这个呼唤旋律又再次
出现，这次却渐弱了下来，并进入了仅有22小节的极短的发展段。这个四分半
钟所用的材料十分节省，在贝多芬16部四重奏中大概是最短的第一乐章了。

  第二乐章  不过份的小快板

  在热情的快板后，这首小快板给予的是一种安静的气氛，在大提琴以半音柔
和地奏出那从第一乐章主题抽出的四个下行音符后，出现了具有宽厚深情和细
微情绪变化的旋律。中段由中提琴开始先奏出又大小调色彩对比的赋格主题，
这段赋格是不严格的，有较大的自由，第二次中提琴再奏这赋格主题时小提琴
上出现了跳跃的十六分音符的对答句，旋律中出现了主题的倒影，这乐章的调
性变化和声色彩十分丰富，明晰而凝静，忧郁而松弛。

  第三乐章  生动的快板

  前乐章最后的音符正在消退，紧接着一个减七和弦的进入造成了一种悬念，
立刻进入到强有力的附点音型，这种动力型的弓法充满贝多芬式的火爆性格，
这首快板其实应该是诙谐曲，但由于他强调第一、第二拍的节奏，听起来又有
些舞蹈的风味，中段在又一个减七和弦后，小提琴在降G大调上似乎到了另一
个世界，在略带神秘的和声背景下奏出了似竖琴般的连音。

  第四乐章  小广板－－激动的小快板

  一个带有深度思索的短小引子带入了六八拍的热情而激动的戏剧性乐章。主
题分为两部分，第一个动机是基于引子的最后音符，具有很大的随意性，第二
个动机表达了一种消沉的情绪，但不时出现的力度起伏就象作品59之二的第一
乐章一样反映了这位大师喜怒无常的性格，在发展段中这段表现的更为明显。
主题再现时与过去的作品不同，这里仅是小提琴再现了原主题，其它声部奏出
的是琶音：
（乐谱略）
接近尾声时有一段极弱的交织的复调片断，象是激烈斗争后的暂息，在几个长
音后引进的是飞速的快板，快速音符从轻开始逐渐渐强，中间还插入了对位乐
句，最后带着胜利的骄傲结束了全曲。

（待续）


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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                          
                                                                                

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