ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 贝多芬的弦乐四重奏(16)
发信站: 紫 丁 香 (Sun May 30 09:08:59 1999), 转信


                           晚          期


    贝多芬晚期的五首弦乐四重奏作品127、130、131、132、135及《大赋格》

  作品133是在贝多芬生命的最后三年内完成的。这位大师在他的头脑中肯定还

  有许多为交响乐、歌剧等各种体裁的音乐构思，但却将最后的时刻全部贡献给

  了弦乐四重奏。那是在1824年夏到1826年11月间的两年内，在身心遭受病痛、

  贫穷、孤独等极大的困苦情况下完成的，据说他经常是边写边哭，这五部作品

  也是音乐史上一位孤独的伟人在他生命最后时刻的内心独白。


    自弦乐四重奏几首中期作品后，十四年过去了，这期间贝多芬的创作达到了

  顶峰，他受到了几为有钱势的赞助人的保护，也得到了一群朋友的温暖挚爱。

  1814年时他的名声达到了顶点，在维也那国会他获得了国际的荣誉，在皇帝君

  主面前演出了他的清唱剧……然而过了几年他的主要赞助人死了，拉祖莫夫斯

  基离开了维也那。贝多芬的耳聋又使他与社会隔离，1816年后，唯一与外界联

  系的是他的仆人，他在笔记本上写着：“在这世界上我一无朋友，是如此地孤

  单……”


    1815年他的兄弟死了，留下的侄子卡尔，委托人不是贝多芬而是卡尔的母亲，

  结果导致了一场无终止的诉讼，伤透了他的心，也消耗了他的精力。他的身体

  非常坏，有严重的支气管炎，长期感冒，加上贫困，在1815～1818年间只写了

  两首钢琴奏鸣曲。当时维也那有人在传说他的创造力已枯竭，说“贝多芬已远

  离大作品。”1812年他得了黄疸病，后来眼睛又瞎了几个星期，他曾写信给他

  的朋友：“我的处境是如此困难，我被迫写应急的音乐是为了得到应急的钱。”

  他恳求他的朋友们：“我宁愿免费地为欧洲所有的音乐家写作品，只要我不再

  贫困。”但就在这样的情况下他仍然有力量写下了《D大调弥撒》（1818～1822）

  及《第九交响曲》（1817～1823）。在《第九交响曲》举行了成功的音乐会后，

  他的精神有了少许的恢复，但他的暴躁脾气和因疾病所致的容易激怒使他的朋

  友远离他而去，侄子卡尔在1826年的企图自杀对贝多芬更是一场灾难，按当时

  奥地利法律，自杀是犯罪，卡尔虽被免去坐牢但被赶出维也那。贝多芬深为自

  己的粗暴内疚，决定和侄子一起到远离维也那的乡村，在那里贝多芬完全得不

  到照顾，雨季中房间没有火，最后在寒冷的冬天里，贝多芬乘一辆敞棚的马车

  返回维也那，感冒转成肺炎，几个月后就逝世了。当时一位名叫勉得勒的音乐

  家在伟人去世前两天给友人的信中描述了这最后的情景：“死神还未降临，但

  已近了，他正在很快失去力量，他已无力表达他的需要，常处于昏迷，头垂到

  胸部，眼睛发直什么也看不见，他的钱用尽了，不得不减少食品，许多人来看

  他，他已认不清亲近的朋友……”他死于1827年3月27日下午5时半，当时风暴

  大作。


    身体虚弱，遭受饥饿和吵闹，亲人的伤害，离弃了朋友……但贝多芬却写下

  了最后的四重奏，这真是天才的奇迹。


    人们应该感谢一位叫柴尔纳的中提琴家，由于他的建议，俄国王子加列钦特

  写了一封信给贝多芬：“我深深崇拜您的天才，我请求您同意写一至三首新的

  四重奏，为此我将付给您足够的酬金，我学的乐器是大提琴，我将耐心等待您

  的答复。”不久他就收到贝多芬的回信，虽然不能确定何时能得到这些作品，

  但贝多芬答应他只要身体还好，就会去写，由于经济情况的困难，贝多芬要求

  每首四重奏能获得50个金币。


    实际上贝多芬并未立即写这些四重奏，他的头脑中还有其它作品，其中之一

  就是《第九交响曲》。贝多芬相信艺术家必须是有特殊使命给世界带来欢乐的

  人，他的第九交响曲就充满了这种欢乐，人们认为在他晚年作品中所反映的精

  神世界不仅是个超人也是个圣人，死神阻止了贝多芬完成更多的作品。“第九”

  之后他只写了四重奏，但他巨大的想象力浓缩成为灵感的精华。而这时他的创

  作方式也和以前不同，常常是几部作品同时写，几个乐章主题同时展开，如作

  品127就与“第九”是同时写的，四个乐章的主题都散在笔记本中，然后慢慢进

  入状态，大的线条拉出后就着手无终止的细节修饰，直到满意为止。一旦获得

  灵感什么也不能阻止他，他的六本笔记记录了这种情况。


    但作品在首演时并未获得理解，俄国王子写道：“我必须承认，非常渴望得

  到的四重奏在圣彼德堡音乐界反映是失望的，他们期望的是象作品18第一首那

  样的四重奏，现在的四重奏在技术上太难了，要合得上得化很长时间。”作品

  127号1825年在维也那首演时因只排练了两周，效果很糟，听众迷惑不解。于是

  贝多芬又请了波姆教授领导四重奏团，由他亲自指导再次演出，当时他已全耳

  聋了，只是看者演奏者的手指和弓子动作进行指点，效果虽比上次好，但还是

  不能象早期四重奏那样受到欢迎。一些评论家在经过相当长的时间耐心学习后

  才作出反应：“贝多芬表现的是一个新世界，是一个与世隔绝的孤独的流浪者，

  在深渊的边缘或在黑暗的夜色中，他唤醒了美丽升起的天堂，在阳光下所有的

  生物变得灿烂辉煌……”


    确实，贝多芬的晚期弦乐四重奏在精神感情的强烈和深刻程度是不容争辩的，

  其组成方法完全是独立主观的，主题是来自作曲家灵魂深处，完全不受外界的

  影响，在曲式上他不顾传统，完全根据音乐的需要随心所欲，无疑是更接近贝

  多芬的精神的。


  （待续）


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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                          
                                                                                

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