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发信人: lanslot (衰衰网虫─→颓废书生·转型中......), 信区: ClassicMusic
标  题: 德国作曲家罗柏特·舒曼(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月16日10:26:59 星期三), 转信

【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 lsunshine 所发表 】
　　浪漫乐派到了罗勃·舒曼手中臻至开花结果。舒曼本人反应了浪漫乐
派的种种特质, 他善于幻想、内省, 在精神上与当时的文学活动相契合。
他是革新者、批评家、为新鲜事物摇旗呐喊的运动家, 也是做曲圣手。他
早期的音乐几乎摒弃所有旧体制, 后期则重拾传统中的交响曲及四重奏。
他是坚决反对古典乐派的先驱, 即令他是出众的理论专家, 且音乐知识也
决不下于当时任何音乐家, 但是先前存在的形式对他而言是毫无意义的。
他明告世人： 所谓形式并不是为了服务学院派的人物而存在, 而是为驰
骋湍流的创作之心而生; 纯然的乐念即能塑造自己独一无二的形式。体制
虽小, 但是结构紧密完整, 又能捕捉并尽情发挥思想的形式, 就是它本身
的美学评价。音乐的气氛、色调、暗示、联想--这些在舒曼心中, 比起创
制丝毫不爽的赋格、回旋曲或奏鸣曲等更重要。无论他的音乐如何变化,
总是不脱诡鹬善变的气质、万花筒般的结构与情绪、纯挚的性格反映, 以
及强烈的主观意识。
　　虽然身兼乐评家的舒曼很能理解其他作曲家的观念, 并对公众解释说
明, 但能理解他的作品的人却不多见。他所欲传递的信息早已逾越了传统
的界限, 而且太个人化了。他也深明此点; 但其创作除了追随天赋倾向
外, 其他都写不出来。无论如何, 他还是一位伟大的旋律家, 能轻易写出
美妙而又通俗的音乐, 取悦世人的念头始终未曾出现在这位理想家的脑海
里。
　　如果把舒曼音乐中不合传统的部份略而不提, 他的音乐仍然令人难
懂。问题就在藏纳于音乐中的作曲家性格, 因为他所写的都是自传性的音
乐。而舒曼本人往往对自己的音乐也不甚了了, 有些作品甚至是在近于恍
惚的状况下撰写成的。舒曼首先编曲, 阅毕再赋上名称,这是他的一贯程
序, 他的所有作品几乎都是写成后才命名。所谓的名称也只是让听众对作
曲家的情感有线索可循, 并不希望听众把它当成曲中故事的指南。
　　 舒曼与萧邦同样以撰写钢琴曲起家, 他最先写成的二十三首作品即
是完全供钢琴独奏之用。这一系列作品包括了三首奏鸣曲, 以及一首三乐
章的 C大调幻想曲, 后者勉强也可以算是奏鸣曲, 其馀大部份则是小品之
作。我们在舒曼的钢琴曲里全然不见夸示于人的乐句段落, 也不见流行于
当世俗丽的八度音阶和完美的指法展示, 因为他对卖弄而卖弄的伎俩嗤之
以鼻。舒曼的钢琴曲时而酣畅婉转, 时而诗意盎然, 时而高贵雍容,时而
亲切可喜。舒曼独具的音乐魅力实难以笔墨形容, 尽管其中不乏古怪的安
排--诸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的结构--却无伤于全局。
　　舒曼从钢琴曲转攻歌曲, 并于1840年写成了一连串成功的联篇歌曲
集, 以及几首单独的歌曲。编号24『海涅诗歌曲集』、编号39『艾辛道夫
诗歌曲集』、『天人花歌曲集』、『女人的爱情与生命』、『诗人之
恋』。人们把『诗人之恋』的16首歌曲与舒伯特『冬之旅』提升到组曲的
最高地位。舒曼正巧补舒伯特之不足。他扩充了艺术歌曲的概念, 把钢琴
提升为更能体贴入微的音乐夥伴, 在乐曲前后增添钢琴序曲与终曲。
　　尽管舒曼四阙交响曲在完成之始就有评论家指出其结构上与管弦乐配
乐上的瑕疵, 但是它们的声势却能在乐坛上历久不衰。世人咸信舒曼在奏
鸣曲形式的桎梏下窒碍难行, 他的转折过门极其困难淤滞,展开部笨拙疏
阔, 不怎么高明。如果不进一步追究的话, 舒曼的交响曲尚称富有新意,
还有他在主题的连贯上也别出心裁。这个长处在只有一个乐章的第四号 D
小调交响曲中表现于极致。学者们或许要挑剔总谱上种种缺失, 蒙昧的作
家们也或许要把舒曼和贝多芬的交响曲摆在天平的两边, 就此贬低舒曼一
生的成就,但是如果听众肯坦然接受舒曼交响曲的原貌的话, 仍然会觉得
它们不失为十九世纪最具独到思想的创作。
    　舒曼被人遗忘的作品, 已经多到令人不敢置信的地步。他并不是一位
可以满足所有人口味的作曲家。舒曼这位浪漫派健将, 也是最个人化、最
不客观的作曲家, 恰好与1918年以后主宰西方世界的审美风潮南辕北辙,
不能相容。尽管舒曼很少让人联想到「纯而不杂」一词, 但是他的一切都
是以此为准据--包括了他的生活、爱情、教育、正直、思想以及他的音
乐。

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