ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: Mayer (莫二), 信区: ClassicMusic
标  题: 巴赫：平均律钢琴曲集
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年07月06日19:10:24 星期五), 站内信件

【 以下文字转载自 Mayer 的信箱 】
【 原文由 mayer.bbs@argo.zsu.edu.cn 所发表 】
发信人: highyun (是雨？是泪？), 信区: ClassicMusic
标  题: 巴赫：平均律钢琴曲集
发信站: 逸仙时空 Yat-sen Channel (Mon Apr 17 21:05:33 2000), 站内信件

十二平均律, 顾名思义便是将一个音级分成12个相等半音的调律,每半音间的频率
差 2开12次方 HZ, 当初主要是以教育目的所写. 此名词最早被承认及运用是在西
元1691年Andreas Werckmeister写的一篇论文题为 "Musical Temperament or ..
 mathematical instruction on how to produce..well-tempered intonation on
 the clavier",接著Johann Caspar Ferdinand Fischer 在他的"Ariadne 
Musica"中进一步宣传十二平均律, 而Johann Mattheson在1719年更为每一个调写
了24个不同的例子.

    巴哈也为推广平均律尽心尽力, 于是十二平均律曲集(Well - Tempered 
Clavier or Wohltemperiertes Klavier) 便这样出现了,分上下两册, 其编排方式
为: 第一组C 大调, 第二组 c小调, 再来就依序升C 大调, 升c 小调, D 大调, 
d 小调..每个调都有一首前奏曲(Prelude)和一首赋格(Fuga)为一整首, 前奏曲赋
格各24曲共48首.

    前奏曲流动快速给人练习曲感觉, 其性格与赋格相关但有时相反.前奏曲可分
为:
    一. 快速音型式. 使用分解和弦或音阶, 有些像触技曲(Toccata)即兴式风格
. 
    二. 舞曲式. 就是与某些舞曲性格相似, 如阿勒曼舞曲(Allemande),库朗舞曲
(Courante), 萨拉邦舞曲(Sarabande) ..等等
    三. 对位式. 有时前奏曲反而比赋格更多对位. 前奏曲可让演奏者技巧充分发
挥.

    谈到赋格就得从对位法说起, 对位的定义是: 两条或以上的旋律同时存在, 各
自独立同等重要, 但不会互相产生不协和或和声上的错误. 对位分一对一; 一对二
; 一对四一对多; 以及自由对位, 各有各的规则且相当繁琐, 对位法是作曲者创作
方式之一,可整曲或部份应用, 而赋格是集对位法大成所产生的曲种.

    赋格在德文是追赶之意, 一个主题单独呈示后在高或低五度重现,作曲者运用
各种方式将主题发展, 如倒影 (上行变下行或上跳变下跳);增值减值 (节奏上或音
程上).未等主题完毕另一声部就出现追赶,其长度不一定, 可能很小也可能很长, 
之后另一声部又再重现, 一次又一次看作曲者要写几声部, 越多声部越困难, 最后
可加可不加一个尾奏 (coda) 或小尾奏 (codatta)结束. 赋格根据主题数量可分为
:『单主题赋格』; 『双主题赋格』或『多主题赋格』等.

    巴洛克时期最大的成就是复音音乐, 作曲家以赋格形式作曲就如同唐宋文人以
诗词格式创作一般, 巴哈赋格的艺术技巧困难几乎没人敢演奏, 只能当艺术品欣赏
, 赞叹其天才. 古今中外能把赋格写得够好听的也实在不多, 十二平均律曲集号称
钢琴曲目旧约圣经, 其地位可见一斑.

    第一册是在1722年开始, 存于巴哈的原稿中, 第二册于1740至1744年间完成,
 分散在一些手稿里, 是大师将从前的作品再加以改编或移调写成, 从这些手稿中
可看到许多不同的记谱方式及不断修改的地方, 由此可见巴哈作曲的严谨. 这些未
编定前的手稿现大多存放在大英博物馆中.

    有人说巴洛克时期音乐是天堂的声音, 伟大钢琴家李希特(Richter)到了老年
更是爱不释手, 宝藏全在里头, 选个早晨弹听巴哈平均律曲集, 享受心灵清静的感
觉吧!

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麻木面对苍生只懂不说话，难道赤子之心要被人作弄
无用强争高处心境多恬静，逃避四周欺诈隔绝人诱惑
麻木面对苍生只懂不说话，忘掉创伤唏嘘作别无悔憾

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※ 修改:·Mayer 於 07月06日19:11:15  修改本文·[FROM: 天外飞仙]
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