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标 题: 德彪斯(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月16日10:40:37 星期三), 转信
【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 ignorance 所发表 】
法国作曲家,音乐评论家,出生和逝世都在巴黎,大部分时间也
工作在巴黎。1881年首次访问俄罗斯。他对新的和声学和印象派音乐
结构的发展作出贡献。音乐信仰方面开始支持华格纳(Wagner),后来
转向反对韦格纳的音乐。他的歌剧巴利斯(Pelleas)和马利山特
(Melisande)风格与他的所有前辈不同,而与目梭斯基(Mussorgsky)的
自然风格相似。1894年,牧神午后带给他音乐方面首次成功,之后还
创作了很多著名作品,例如“儿童世界”、交响诗“大海”、李耳王
等。
世人总是称德彪斯为印象派作曲家,但是他本人对此说法却非常
愤怒,事实上象徵派的诗人(像是马拉美、魏伦、梅特林克等)对德彪
斯的意义远比印象派的绘画要来得大。
印象派画家所要捕捉的是光影感觉,而德彪斯就像这些画家一
样,他尝试以音乐捕捉事物的印象或情绪,而且要用最经济的方式把
某个念头的正确本质凝塑下来。
德彪斯可说是一位革命性的音乐家,他创新和声与旋律,在他的
音乐中,色彩、音色与节奏的重要性绝对不亚于和声与旋律。虽然他
的作品还存在著调性,但是几乎已经濒临溃散的地步。经过德彪斯创
新之后,音乐创作就不再被既定规则所限制,改革风气从此一发不可
收拾。
德彪斯的乐曲几乎都有标题,但并不表示他有意创作标题音乐,
他从不说故事的,宁可给听众一个印象,他的音乐只是暗示人们某种
意象,而不明白的指出。德彪斯曾说:「我最鄙夷那些唯唯诺诺企图
制造意义的音乐」。
德彪斯早年相当崇拜华格纳,但在萨替的影响下这股狂热很快就
消逝,他自称为「法兰西作曲家」,意义在表达反华格纳立场,到了
第一次世界大战时更进一步表明反德意志。他将法国固有的清新可
爱、高贵典雅与德意志的冗长繁琐、厚重笨拙相比较,他认为:法国
子民将精致与色彩视为掌上明珠,所以法国音乐家若以堆砌响度为能
事就不是法兰西风格了。
德彪斯从小就具有高尚品味,当同伴对那些便宜的糖果垂涎欲滴
时候,他却宁可选择一小块精致蛋糕;当然长大后就成为品味超卓人
士,买的书籍、印刷品无不美仑美奂,饮食方面非常讲究,他是偏好
鱼子酱美食家;穿著更是尽善尽美、精心搭配,时尚所流行的衣饰都
曾出现在他身上,总之德彪斯重质不重量。
德彪斯是天生叛逆者,从小就有满脑子疑惑,往往对长辈提出一
些令人尴尬问题,而自己却不以为意。在音乐院学习时也对老师提出
诸多挑战,令法朗克、纪罗等音乐家七窍生烟,火冒三丈。
德彪斯是个很难相处的人,朋友极少,说得上来的只有萨替与皮
耶勒威。他对私生活极端保密,男女关系错综复杂、风波不断;他
1887年从罗马返乡后就与盖布瑞尔.杜邦同居十年之久,后来却另娶罗
莎莉.泰克希尔为妻,盖布瑞尔为此举枪自尽,所幸并未身亡;和罗莎
莉结婚没多久又另寻新欢,勾搭上有夫之妇艾玛.巴铎克。艾玛的前
夫是银行家,已育有数名成年子女,在与前夫正式离婚前就为德彪斯
生下一个女孩(小名秋秋),所以当艾玛与德彪斯在1905年结婚时,大
多数巴黎知识份子都站在罗莎莉这一边。
德彪斯最感兴趣的音乐是穆索斯基与爪哇的甘美朗音乐(他发觉
甘美朗音乐也运用对位法);对过去的音乐家一个也看不上眼,而且
还批评的很难听;德彪斯相信:音乐因其本性使然,绝不可能被局限
于传统与固定形式窠臼中,音乐是颜色与韵律的组合,他拥有得天独
厚灵敏双耳,能创造出正确的音乐色彩,这种能力是天生的,无法用
后天的训练培养。
德彪斯创作了不少钢琴曲,但他却没有专业的钢琴技巧,他犀利
的触感足以弥补一切缺憾。德彪斯穷其毕生精力要将钢琴从电光石火
声音中释放出来,弹琴时就像直接在琴弦上挑抹,未曾经过琴键与琴
槌干预,大量运用踏板创造出前所未有效果,从他指尖流泻出来的音
韵简直就是一首首清澄优美的诗。
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