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标 题: 安东.布鲁克纳的交响音乐世界(4)(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月16日10:30:13 星期三), 转信
【 以下文字转载自 Music 讨论区 】
【 原文由 ignorance 所发表 】
四、"第一号"交响曲
布鲁克纳一生共创作了11首交响曲。其中的"第零号"交响曲是在1895年,布鲁克纳在整
理青年时代作品时发现却又舍不得丢弃的作品。在这部作品的手稿上,布鲁克纳记有:
"'第零号'交响曲,完全不通,仅为试作"的字样。然而作品,却是"第一号"交响曲完成
(1866年7月26日)之后的1869年8月19日。在这部作品中,明显的受到了贝多芬"合唱"
交响曲的影响。无论从结构的、组织和终乐章激荡的高潮等等,如果事先没有"贝九"是
不可能产生的。因此,这部作品虽然表现出了布鲁克纳日后具有的独特的英雄性和悲剧
性,但模仿的痕迹较多。
倒是"第一号"交响曲,虽然在"第零号"交响曲之前完成,却的的确确是未受大师影响的
作品。布鲁克纳称此作品为"任性的流浪儿"( das kecke Beserl )这是因为他"不曾像
这一次这样大胆、任性,简直就像是被恋爱冲昏了头脑的人似的,只顾执着的作曲"。
不过,这部作品与其后的布鲁克纳的交响曲相比,在性格和技法上截然相反。在布鲁克
纳风格成型后的作品中,无论情绪如何激动,乐曲的速度一般总是较为迟缓。而在"第一
号"交响曲中,却频频出现细碎的音符,三十二音符在第一乐章中被经常使用。这种情况
既是在他其后作品中的慢班乐章中,也是罕见的。乐曲的速度虽然相同,但音符运动的
快慢却变化无穷。主旋律泰然前行,而细小音符却匆匆疾进,如春汛时河面的浮冰乘着
急流悠然东去的情趣。
第一乐章 快板 c小调。小提琴在进行曲节奏的背景之下奏出晦暗、粗旷的第一主题。
这个主题轻快而不失阳刚之气。在管乐器的短暂过渡之后,第一小提琴在关系大调上悠
然奏出柔和而优美的第二主题。在大提琴和圆号相对吟唱之后,音乐突然变得激烈起来
。小号在蛮横的吹奏之后终于引出了长号充满宗教气氛的第三主题。这种气氛在弦乐华
丽的纹饰和长笛如幽烟绕梁的衬托之下,终于归于沉静肃穆。
发展部则以弦乐转奏、分解、增强形成顶点为特点。从最强到最弱的急速转变这一布鲁
克纳的特色在这里也体现的非常明显。
再现部则与呈示部类似,对位的手法是内容更为充实和雄壮。铜管则将第三主题进行了
大幅变形从而形成乐章的高潮。第一主题仅在长笛处将稍纵即逝之后,乐曲便热情高昂
的直奔结尾,有力的收束了这个乐章。
第二乐章 慢板 降A大调。弦乐在圆号低声呻吟的背景下独自叹息。调性显得浮躁不稳
。在长笛圣洁高贵的经过句之后,小提琴籍中提琴的琶音,终于突破前期的晦暗,呈现
出一个具有宗教之美的明亮主题。该主题在演化塑造出乐队短暂的高潮后,又一唱三叹
地展示出另一个性格相似的主题。乐曲的展开则极富管弦乐色彩,旋律在各乐器中承接
转换、变化多端,华丽而富于温情。临近终点时则又是布鲁克纳式庄严的铜管高歌出第
一乐章的第三主题。最后则由小提琴引领,在一片宁静的憧憬氛围慢慢结束。
第三乐章 谐谑曲 g小调。这个乐章显示出布鲁克纳与舒伯特和贝多芬的亲近性。首先
由第二小提琴所展示的一个纯朴的乡村舞曲主题。这首舞曲重复了4遍,气氛则越来越热
烈,在达到高潮时速度却突然变缓。此时圆号闲静的吹出一个简短的主题,这个主题与
加入的双簧管和长笛遥相呼应,构成了一种类似"贝八"第三乐章中单簧管独白时的独特
幽默。几许反复之后,弦乐渐渐的落寞消沉了下去。然而在一个全休止之后,乐曲全然
摆脱了前面的感伤,重新投入了那质朴的舞蹈场面,并且愈发欢腾,最后明快而清晰的
结束了这个乐章。
第四乐章 奏鸣曲 c小调。开始的铜管齐奏奠定了乐曲激烈如火的性格。第一主题借用
了第一乐章经过部的材料。起始的热情之后,小提琴在关系大调上展示出流畅的第二主
题。这两个主题各自发展,相互对立,使乐曲忽而雄壮奔放,时而温柔可人。但最后还
是第一主题更多的占了上风,并衍生出铜管圣咏风格的第三主题乐曲进入再现部时,第
一主题的姿态更为明晰,而第二、第三主题则被大幅变形和缩短。乐曲在渐趋平静片刻
之后,弦乐重新加速,不遗余力的驱策着整个乐队快速前进形成一个突兀高扬的顶点,
在光辉灿烂的C大调上结束了全曲。
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Yesterday, all my trouble seemed so far away
Now, it looks as though they are here to stay
Oh, I believe in yesterday !
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