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发信人: asdf (变量), 信区: Music
标  题: 福特万格勒的音乐观<1>(转寄)
发信站: 紫丁香 (Tue Jun 30 21:46:19 1998), 转信

发信人: DLW.bbs@bbs.sjtu.edu.cn (悠闲的人), 信区: ClassicMusic
标  题: 福特万格勒的音乐观<1>
发信站: 饮水思源站 (Sat Aug  2 02:12:53 1997)
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（一）我绝不刻意去迎合听众的胃口

陈列在我面前的乐谱是最重要之鹄的,我需全神灌注地投入其中,并设法接近它,我若能把乐
曲内涵忠实地表达出来,那麽听众就能同意我的诠释　但我绝不刻意地去迎合听众的胃口,�
D要的原因是每一位聆赏者之理念均不尽相同,他们也可能禀赋不同层次的音乐接纳力,以及
不同层次之接纳意愿,不是吗?听众们是绝不相同的,譬如说英国和美国的爱乐者对交响曲的
接纳态度,与其它地区的爱乐者比较,则有显著地不同,英　美爱乐者认为交响曲就是把数段
主题旋律以交响曲的形式演译出来　而一首交响曲在本质上俱备著其原始理念,此理念需在
整首乐曲完完整整呈现出来以後,始能彻底地被了解　一首交响曲常由二个　三个或四个主
题旋律交替出现所组成　成功的谱曲经营应使各主题旋律能相互衬托　而终各自发展成类�
　h比亚戏剧中以赋予生命力且各具个性的角色　在乐曲中再现的乐段,应与第一次呈现�
妒　F方式迥异　因为在乐曲进行过程中,各声部错综交替,所以对一首乐曲的印象也是建立
在各自乐旨间的复杂关系上　乐曲的效果绝不可能得自单一主题旋律之表现,而是衍生自两
不同主题之对比　

你当不至於认为有感情的音乐始自十九世纪以後才出现吧　我们晓得巴洛克时期的音乐,至
少在其乐理方面即以表现其特殊的情感面,而且较诸十九世纪的音乐作品,更显的杰出而强�
P　我认为音乐本身就是表现人性最优秀的媒体　而自古以来,生而具有一对耳朵　一对眼�
B及一张嘴的人类,永远是促使音乐发展生生不息的原动力　

（二）弦乐部的弓法是否得强制,常是作品性质而定

乐旨或乐段的特徵以及其发展方式　决定了乐曲将择何途径作最透澈的表达　有些乐段　�
悃　O理查.史特劳斯的作品,并不需刻意去要求小提琴的弓法要整齐划一,当然会有人认为�
b某些作品里,不整齐划一的弓法,将影响乐曲本身的品质,故有时对小提琴手们所使用的琴�
}长度有刻意要求的必要　像我最近所指挥演出的韩德尔协奏曲的尾段,有持续之弦乐器振�
�,这时以不一致的弓向,可使乐曲不显现出中断的感觉　但是一般来说,为了重音位置之强�
�,不管是小提琴或大提琴,均习惯於乐谱上明确地注明了上弓　下弓的换弓向位置　

（三）没有绝对正确的诠释

在两种不同之演奏版本中,绝难去举证那一版本的诠释及速度的处理有错,或那一版本比较�
答饩　@精神　也绝难在乐曲刚起始的几个小节,或在起始的数页乐谱,即遽予判定演奏进行
的速度是否正确　不论在古典作品或现代作品中,那些构成乐曲完整性或对比性的音乐素材
,均是决定乐曲速度应缓应急的重要因素　作曲家常始抒情性的旋律倾向於慢节奏来表现,�
　ㄩ　n的过门则倾向快节奏,至於如何在此两极端间去谋取调合,并决定出一个适当的节奏
,这就是诠释者在判定乐曲速度时所要做的努力　速度本身与乐曲诠释的完整性之间存在著
牢不可分的关系,而且有其精神层面的存在价值,乐曲速度的取决,通常根据乐曲本身所具备
之特性而定　

待续......

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m;33m※ 来源:·饮水思源站 bbs.sjtu.edu.cn·[FROM: ZDS5.shnet.edu.]m

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※ 来源:．紫丁香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: quark.hit.edu.cn]

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