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标 题: 福特万格勒的音乐观<2>(转寄)
发信站: 紫 丁 香 (Tue Jun 30 21:46:33 1998), 转信
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标 题: 福特万格勒的音乐观<2>
发信站: 饮水思源站 (Sat Aug 2 02:13:45 1997)
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（四）布拉姆斯 雷格与马勒对演奏者的指示
布拉姆斯对谱曲的经营,有其一套逻辑思维之脉络,与华格纳比起来,他绝少在乐谱中附加演
奏指示,但这一点却使他显得更成功 Reger在某些层面上来说,应可视同布拉姆斯的学生和
继承者,但Reger的谱曲理念,却与布拉姆斯相左 Reger在乐谱中使用超量的表情记号,在Re
ger的一页乐谱中所注明的演奏指示,将超出布拉姆斯整首交响曲的总和 马勒的作品则又�
ㄕP,他本人对管弦乐团有实际接触的经验 马勒在乐谱中注记演奏指示,要求演奏者要照章
办理,但事实上如果完全照指示演奏,则其结果将未见完善 譬如在齐奏乐段,马勒在乐谱中
注明各种乐器均以ff音量奏出,其结果是聆赏者只听到伸缩喇叭及小喇叭的尖响,其於则全�
○Q铜管乐声淹没无踪 我想马勒听到了如是的演奏,一定会说"那是不对的 " 若依我的�
�,会把小喇叭的声量降至f或mf,这时单簧管的乐音则可显露出来,这才是马勒的原始意图
]五）布鲁克纳交响曲的修订版与作曲家原旨不合
这些我们讨论的细节,另引导我们步入布鲁克纳原版本交响曲所存在的问题之核心 原版本
与後代出现的修订本之间的区别,撇开速度记号的修改不谈,修订版有的地方之修改方式,则
显得过份离谱且外行 布鲁克纳的两位学生萧克及洛威,就是修订版之主事者 他们将原作
依实际演奏的需要,而把乐曲长度予截剪,但也因这些截剪,常使得原作旨意丧尽 但无可否
认的,有些修改却是颇具效果,而且也显得是绝对的需要 如果依照某些音乐学者所冀望的�
阆” 岩遣t奏,其结果将不尽人意
（六）布拉姆斯对表情记号的运用持保守态度
除非是绝对的必要,否则布拉姆斯绝少在乐谱中使用表情记号,不过一旦用上了,必呈现其存
在的适当及必要性 他在乐谱中如注明了ff或p则我们可藉演奏效果来印证这些强度记号确
实使用的非常正确 而事实上,他也绝少使用像ff这种夸张的强度记号 大致说来,在别的�
@曲家可能用上fff或ff记号的场合,布拉姆斯总仅含蓄地记载著f 华格纳的配器法很实际,
尤其是他中期的作品,此一特徵更为明显,乐曲表现出来的声响美极了 假如依乐谱的指示,
忠实地演奏"女武神"与"崔斯坦与依索德"两出乐剧,你将发现,整个管弦乐团各声部的声响�
炮＇O多麽的和谐及匀称
待续......
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