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标 题: 福特万格勒的音乐观<3>(转寄)
发信站: 紫 丁 香 (Tue Jun 30 21:46:47 1998), 转信
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标 题: 福特万格勒的音乐观<3>
发信站: 饮水思源站 (Sat Aug 2 02:15:03 1997)
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（七）表情记号在实际演奏中,多少受到限制
在表情记号的使用方面,华格纳始终表现了如许的逻辑及机智 由於他本人就是一位善於表
达情感的戏剧人物,使得他在音乐作品情感表达方式运用上,显出无上的权威 他的乐谱中,
不论是强音 弱音 渐强以及其它的表情记号,一定非常明确的指出位置,绝不可能被误解�
C他惯常於写绵延不断的旋律,有时一段旋律即长达一页乐谱 但他绝不在乐谱上为提琴手�
O弓法,而把换弓向的判断交给演奏者来注记,这种作法是正确的,因弓法本来就是提琴手�
荦t奏实务 但不幸的是,指挥家在面对华格纳的乐谱时,却常需费神去关注弓法等等细节
假如指挥者不对提琴手之换弓向位置予明确地注记,则提琴手多会依自己的习惯换弓但其结
果常是错误且乐音显得突兀 而以上所讨论的将引导我们谈到一个有趣的问题,大家晓得典
乐派时期莫札特及贝多芬的作品中有圆滑奏的乐段,而在他们之前,使用连结线最长的,也仅
跨及一小节时值 但在华格纳的作品就不一样了,他的连结线却从头到尾涵盖一整段的旋律
,试图表达出作品中完整而成熟的思想,而不理会此旋律应如何予以分成段落 但用连结线�
n求乐手以圆滑奏贯通整个旋律线之意图,却有其先天性的限制 譬如说琴弓的长度是有限�
�,所以一定需要改变弓向 歌手及管乐�!
鸠j奏手需要呼吸换气,所以乐曲进行�
我认为巴哈作品的感情是蕴藏在其旋律线中,当旋律线被正确地演奏出时,这蕴藏其中的情�
（七）表情记号在实际演奏中,多少受到限制
在表情记号的使用方面,华格纳始终表现了如许的逻辑及机智 由於他本人就是一位善於表
达情感的戏剧人物,使得他在音乐作品情感表达方式运用上,显出无上的权威 他的乐谱中,
不论是强音 弱音 渐强以及其它的表情记号,一定非常明确的指出位置,绝不可能被误解�
C他惯常於写绵延不断的旋律,有时一段旋律即长达一页乐谱 但他绝不在乐谱上为提琴手�
O弓法,而把换弓向的判断交给演奏者来注记,这种作法是正确的,因弓法本来就是提琴手�
荦t奏实务 但不幸的是,指挥家在面对华格纳的乐谱时,却常需费神去关注弓法等等细节
假如指挥者不对提琴手之换弓向位置予明确地注记,则提琴手多会依自己的习惯换弓但其结
果常是错误且乐音显得突兀 而以上所讨论的将引导我们谈到一个有趣的问题,大家晓得典
乐派时期莫札特及贝多芬的作品中有圆滑奏的乐段,而在他们之前,使用连结线最长的,也仅
跨及一小节时值 但在华格纳的作品就不一样了,他的连结线却从头到尾涵盖一整段的旋律
,试图表达出作品中完整而成熟的思想,而不理会此旋律应如何予以分成段落 但用连结线�
n求乐手以圆滑奏贯通整个旋律线之意图,却有其先天性的限制 譬如说琴弓的长度是有限�
�,所以一定需要改变弓向 歌手及管乐�!
鸠j奏手需要呼吸换气,所以乐曲进行�
我认为巴哈作品的感情是蕴藏在其旋律线中,当旋律线被正确地演奏出时,这蕴藏其中的情�
待续......
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