ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 交响音乐的体裁和形式(5) 
发信站: 紫 丁 香 (Sun Apr  4 17:17:57 1999), 转信

 
 
    现在我们回过头来继续叙述歌剧序曲在下一阶段的发展。 
    歌剧序曲要同歌剧本身保持有机的联系，在简变不过的方法，就是直接摘用歌剧中间 
剧情发展关系最密切的片断或者最能体现歌剧主角的性格的旋律(如咏叹调等)作为主题。 
莫扎特的歌剧《唐·璜》序曲和格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳得米拉》序曲，都是这方面的 
范例。但有的序曲同歌剧本身并没有主题上的联系，例如莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》 
序曲和罗西尼的歌剧《塞维勒的理发师》序曲等。 
    贝多芬的序曲在音乐史上具有非常重要的意义，他在序曲这种规模不大的体裁中，用 
朴实简洁和高度概括的音乐形象，表达出深刻的思想内容；他的戏剧序曲已经远远超过一 
般的"绪言"作用，而变成了整部戏剧作品的集中体现。 
    然而，贝多芬的才华毕竟还是集中反映在交响曲方面，序曲的发展终于落到了他的年 
轻的同时代人、德国浪漫主义歌剧之父――威柏身上。威柏的歌剧序曲无论是音乐主题， 
或者是情绪色彩，都同歌剧本身密切相关，成为一种精致的音画，把听者引入歌剧的情绪 
氛围之中。威柏的歌剧《自由射手》、《奥布朗》和《优兰蒂》序曲，都是这类作品中的 
杰作。 
 
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                  世界上有两件东西能够震憾我们的心灵，一件是我们心中 
              崇高的道德准则，另一件是我们头顶灿烂的星空。 
 
                                                 ------ 康  德 
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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                           
                                                                                       

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