ClassicalMusic 版 (精华区)

发信人: ignorance (孤独一剑), 信区: Music
标  题: 交响音乐的体裁和形式(6) 
发信站: 紫 丁 香 (Sun Apr  4 17:18:18 1999), 转信

 
 
    十九世纪上半叶是浪漫主义歌剧序曲的黄金时代，随后，序曲的影响便明显消退了。 
这有两个原因：第一，十九世纪下半叶有些作曲家，例如瓦格纳，认为歌剧本身已经足以 
说明戏剧故事的情节，序曲无需在涉及故事的内容，因此，许多作曲家倾向于压缩序曲的 
规模，宁愿改用前奏曲这种比较简短的体裁，只限于在幕前酝酿一种情绪；第二，当时抒 
情剧院的新观众，一般都是真心来看演出的，而且也有一定的欣赏能力，因此也没有必要 
用很响的音乐去延迟开幕的时间。结果是：象十九世纪末意大利作曲家普契尼的歌剧《波 
希米亚人》，几乎只有几个小节的引子，便立即转入歌剧的第一幕。 
    除了歌剧序曲之外，十九世纪作曲家还热衷于创作一种并非起"绪言"作用的新型序曲， 
这种序曲并不从属于任何戏剧作品，但它往往带有标题，同一定的诗意内容、如古典文学 
或民间创作的形象和情节以及民间生活的画面有联系。这种独立的标题性序曲叫做音乐会 
序曲，它的创始者是德国作曲家门德尔松，第一首专为音乐会演奏而写的这种序曲，便是 
他的《仲夏夜之梦》序曲。标题性音乐会序曲的数量很多，如门德尔松的《芬格尔的岩穴》 
序曲、格林卡的《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《一八一二》庄严序曲和《罗密欧与朱丽 
叶》幻想序曲等，这类序曲有的实际上是标题性交响曲或交响诗的一个变种。 
 
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                  世界上有两件东西能够震憾我们的心灵，一件是我们心中 
              崇高的道德准则，另一件是我们头顶灿烂的星空。 
 
                                                 ------ 康  德 
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               Yesterday, all my trouble seemed so far away                     
                     Now, it looks as though they are here to stay              
                          Oh, I believe in yesterday !                           
                                                                                       

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