ClassicalMusic 版 (精华区)

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标题音乐【programme music】
          用音响描绘一则故事或形象的具体内容、形式受故事
     或形象制约的音乐，与纯音乐相区别。
          素歌、16世纪的经文歌和弥撒曲、英国维吉那琴曲、
     17世纪法国的羽管键琴曲，以及16世纪的许多牧歌、17、
     18世纪的歌剧、清唱剧和康塔塔中都会有一些描绘性的
     段落，但无不是全曲的附带因素，整个作品自有其不受标
     题约束的音乐布局。只有极少的例外，如14世纪意大利的
     猎歌、雅内坎的小鸟尚松和战争尚松、伯德描写站长的维
     吉那琴曲，以及约翰·库瑙的《圣经奏鸣曲》，在形式和
     题材上都直接同标题有关。
         贝多芬坚持说，他的《田园交响曲》“抒情多于写景”
     但第四乐章与所有描写暴风雨的音乐一样，属于标题音乐。
         柏辽兹则相反，给《幻想交响曲》写上了标题，表示
     他把交响曲视为一部器乐的戏剧，不过“并不乞援于台词
     而已”。
         门德尔松和李斯特的态度更形成了强烈的对比，门德
     尔松将其音乐会序曲中的描绘成分限制在传统曲式的范围
     以内，而李斯特的交响诗则在形式和表情上同题材内容紧
     密相关，认为最好加上标题或序言，“以防止听众错误地
     理解诗意的内容”。
         李认为音乐诗人（他以此称呼标题音乐作曲家）和“
     单纯的音乐家”之间的区别在于：前者“表现作曲家心灵
     的印象和经历，为了把它们传达给听众；而后者则按照规
     定的法则调度、聚合和连接一个个的音，游戏般的克服难
     题，力求取得新颖、大胆、错综复杂、不同凡响的组合"（
     引自《论柏辽兹及其哈罗尔德交响曲》一文，1855）
         里夏德·施特劳斯写了不少交响诗，尤其在《英雄的一
     生》（1898）和《家庭交响曲》（1903）中，他利用标题
     把管弦乐的描绘性能发挥得淋漓尽致。一切音乐在本质上都
     表现某一“标题”，不论是明言还是暗示。此说一百多年前
     在汉斯利克《论音乐的美》（1854）中受到猛烈的抨击。
     今天这已不是一个尖锐的问题，汉斯利克的观点虽然偏激，
     却同本世纪的流行看法比较接近，即对于标题对音乐的价值
     的任何判断，最终必须是对最终听到的音乐品质的判断。

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※ 来源:．紫 丁 香 bbs.hit.edu.cn．[FROM: quark.hit.edu.cn]