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发信人: glees (奔涌的星空), 信区: ClassicMusic
标  题: 古典入门-音乐派别与形式（1）古典音乐的四个门派
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月21日12:27:22 星期一), 站内信件

(一)古典派

古典乐派是把巴罗克音乐之后、十八世纪至十九世纪二十年代
古典风格为创 作特点的音乐流派。它包括德奥的“曼海姆乐派”、
“柏林乐派”、“早期维也纳乐派”、“盛期维也纳乐派”。我们
一般所说的古典乐派主要是指盛期的古典乐派——即由海顿、莫扎
特、 贝多芬为代表的维也纳古典乐派。


(二)浪漫派
浪漫主义一词原指用罗曼语所写的故事，进而指欧洲中世纪那
些情节离奇、 富于幻想、易于激起读者感情的骑士传奇以至后来
的传奇小说等。欧洲文学史家 用这一名词来称呼十八世纪末至十
九世纪初盛行的文艺思潮和文艺流派。音乐上的浪漫乐派是指十九
世纪二十年代到二十世纪初的一批欧洲作曲家。比贝多芬早一年出
世的韦柏和晚一年去世的舒柏特是拉开浪漫音乐帷幕的人。浪漫乐
派常被分为初、中、后三个时期。属于初期浪漫乐派（1820—1850）
的代表作曲家除韦柏和舒柏特外，还有贝多芬的晚期以及门德尔松、
肖邦、舒曼、 柏辽兹等；属于中期浪漫乐派的作曲家是：李斯特、
瓦格纳、弗兰克、布鲁克纳、勃拉姆斯、柴克夫斯基等；被列为后
期浪漫乐派的作曲家有普契尼、沃尔夫、马勒和理查、施特劳斯等。



(三)民族派
民族乐派：一般是指十九世纪中叶以后活跃于欧洲乐坛，与资
产阶级民族主义文化运动密切联系的一批音乐家。他们中的大多数
人，政治上是激进的爱国主义者，同情或参加本国的资产阶级革命，
具有强烈的民族意识；在艺术上又都主张创造出具有鲜明民族特性
的新音乐，与曾经高度发展但已日趋保守的德国、奥志利传统乐风
相对抗。民族乐派的音乐家总是乐于采用本国优秀的民间歌调作为
音乐素材，去表现那些具有爱国主义的英雄的主题，借以激发本国
人民参加到反抗异族统治和本国封建统治的革命斗争中去。民主性、
人民性、民族性，始终是他们艺术活动的鲜明标志。民族乐派的作
曲家，与中、后期的浪漫乐派，处在同一个时期。以民族乐派总的
风格来看，它是隶属于浪漫乐派的。只是由于民族乐派更加突出和
强调本民族音乐的特点，它才单独作为一种音乐流派。


(四)印象派
印象主义音乐——产生于十九世纪末，是受向征主义文学和印
象主义绘画的影响而出现的音乐流派。它力求摆脱浪漫主义的主观
情感表现，追求和声化学的新发现。大量采用全音阶、教会调式及
平行和弦，不和谐的七九各弦、叠置和弦，造成调性的迷离扑朔，
旋律也趋向片断零散。在配器上力图精致纤细，调节着音乐丰富的
明暗层次和浓淡色彩，在朦胧的光色中表现物体的气氛和情调。
1892年，法国作曲家德彪西创作了管弦乐序曲《牧神午后》，最初
确立了印象主义音乐的地位。这部根据象征主义诗人马拉美的诗歌
写成的作品，以细腻的笔触渲染出朦胧的气氛：描写一个牧神在炎
热的阳光下，昏昏欲睡时产生的种种幻觉。在他的歌剧《佩里阿斯
与梅丽桑德》以及许多钢琴曲（如《意象集》、《前奏曲》）和管
弦乐曲（如《夜曲》、《大海》）中都实践着印象主义的创作手法：
泻染神秘朦胧，若隐若现的气氛和色调。对二十世纪音乐的发展有
着重要的影响。


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降龙十八掌秘要：
亢龙有悔   飞龙在天   龙战于野   利涉大川   鸿渐于陆   突如其来
或跃在渊   神龙摆尾   见龙在田   潜龙勿用   战龙在野   履霜冰至
震惊百里   双龙取水   鱼跃于渊   损则有孚   密云布雨   旱乘六龙

                

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