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标  题: 现代京剧与音乐(1)(转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2001年05月16日09:58:06 星期三), 转信

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【原文由 xian 所发表】
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标  题: 　现代京剧与音乐（１）
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 20:10:34 1997)

现代京剧与音乐（１）

　　　　　　　　　　　　　　　乐洋

　　　　　　　　　　　　　　〖引言〗

　　历来年轻人很少有喜欢京剧的：说话难懂、唱腔难懂节奏又慢，调不起胃口。
即使是“戏迷”，有的也只是喜欢舞枪弄棒的“打戏”，或翻跟头折把势的“猴儿
戏”，甚至有的就是奔着那些扮相俊俏的“大姑娘”“小媳妇”去的。真正去听“
板眼”、看“手眼身法步”的寥寥无几。所以，京剧从来就没有也不可能“普及”
过。但是，谁又能想象在“那个年代”人人能唱“阿庆嫂”、个个能演“杨子荣”
呢？“样板戏”的普及故然是时代的产物，但与京剧的“革命”关系甚大，其中的
重要部分则是京剧的“音乐化”。

　　京剧和其它戏曲一样，是一门集唱腔、表演、服装道具、舞台布景为一体的综
合性艺术。唱腔是京剧的重要组成部分。应当说京剧与音乐有着不解之缘。但一向
戏曲与“音乐”分家。这是因为：戏曲音乐是一类非常特殊的音乐型式，具有鲜明
的风格特色。音乐创作旨在创新，切忌雷同。而戏曲唱腔“程式化”，只能“守旧
”，不能“创新”，否则将失去剧种特色。然而，这种格局被“现代京剧”所打破
“文革”几乎使中国传统文化损失殆尽，许多宝贵遗产被当成“三黄四旧”扫
而荡之。然“文革旗手”唯对京剧情有独钟。于是诞生了“革命现代京剧样板戏”
这枝奇葩，并于文艺舞台独领风骚十余载，出尽了风头。尽管“样板戏”时代已经
过去，但它却被作为“现代京剧”一脉分支予以保留；近年来更有“现代京剧卡啦
ＯＫ伴唱带”问世。但对“样板戏”似乎仍是毁大于誉、贬多于褒；尤其是那些老
票友老戏迷对此微词颇多。这也难怪：单就样板戏一花独放十年之久这一点来说就
足以恼人之极，更何况它把老京剧改得体无完肤，面目全非，怎能令国粹派们接受
呢？！然而，“是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”保留传统固然重要
，但样板戏毕竟是大批艺术家心血和智慧的产物。因此，分析一下样板戏的特点、
它与老京剧的区别及其存在的价值也不无意义。（本文的讨论对象主要指当时作为
样板的那几个现代京剧。）

　　新老京剧的差别是显著的。内容上，由写“帝王将相才子佳人死人古人”到写
新人现代人歌颂工农兵；形式上，老京剧写意，人物戏剧化；讲究“唱、念、做、
打”，注重“扮相”。而新戏偏重写实：废除韵白，一律说白话；扮相仿真：演码
头工人就布衣草帽一条毛巾；演铁路工人就大盖帽青制服，“手提红灯四下看”；
演军人则“一颗红星头上戴、革命红旗挂两边”。正所谓“贴近生活易看易懂”。
这些表层的变化是显而易见的。而唱腔上、伴奏及整个京剧音乐方面的变化却不易
为外行所注意。而这些变化同样是细致入微而又翻天覆地的。如果说老京剧和“音
乐”无缘，那么现代戏则使京剧与音乐成功地“联姻”。这正是本文的主题�
一．京剧音乐简介

　　京剧音乐由唱腔和伴奏（包括“过门儿”、间奏和打击乐）两大部分组成。

１．唱腔

　　京剧由“秦腔”和“昆曲”发展而来，形成了自己的“皮黄腔”（即“西皮”
、“二黄”的统称）。唱腔包括“腔调”和“板式”。“腔调”实际上较多地反映
了唱腔的风格特点，有些类似于音乐的“调式”。而“板式”则主要体现唱腔的节
拍规律。

　　京剧腔调分为“西皮”和“二黄”两大类（还有“反西皮”和“反二黄”）。
西皮腔比较高亢明快，年轻脚色行当如“小生”、“花旦”等西皮腔唱得较多。二
黄腔则比较沉稳凝重，老生老旦这类脚色唱腔中二黄较多。

　　每种腔调都有很多“板式”，如原板、慢板、三眼、摇板、散板、导板、回龙
、垛板等，西皮腔中还有二六、快板和流水板。各种板式具有不同的节拍规律。如
原板是二拍子（２／４），慢板和快、慢三眼都是四拍子（４／４），垛板、快板
和流水板则是一拍子（１／４）等等。

　　按京剧的伴奏规律，演唱中须击板、鼓（京梆鼓）打节奏：强拍击板，弱拍走
空或击鼓（常用在过门或间奏中）。故而强拍称为“板”，弱拍叫作“眼”。二拍
子板式如“原板”被称作“一板一眼”，四拍子的板式如“三眼”叫作一板三眼，
而一拍子的板式如“流水”则是“有板无眼”。我们常形容某人说话、办事有条不
紊为“一板一眼”的，即语出于此。

２．伴奏

　　京戏伴奏的主奏乐器是京胡、京二胡和月琴，俗称“三大件”。视剧情、唱腔
内容和风格所需还可加入笛子、唢呐、三弦等乐器。京剧的锣鼓打击乐堪称一绝，
是京戏的特色之一。锣鼓钹铙的音色各有千秋。如小锣发“台”的音，大锣发“仓
”的音，而钹、铙发“七”或“才”的音。大小锣鼓的互相配合形成了丰富的“锣
鼓经”，如长锤、闪锤、串锤、走马锣鼓、凤点头、四击头、急急风等等。在“武
戏”中，锣鼓更是独当一面、大显身手。“司鼓”是指打板敲京梆鼓的那个人，其
地位重要，类似于“指挥”。舞台上他密切注视着演员的一举一动，指挥着乐队伴
奏和整个锣鼓班子的演奏。如演员“叫板”，他则起板开唱。

（未完待续。）

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