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标  题: 现代京剧与音乐(2)(转载)
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标  题:  现代京剧与音乐（２）
发信站: BBS 水木清华站 (Thu Oct  2 20:11:45 1997)

【音乐天地】

　　　　　　　　　　　　　现代京剧与音乐（２）

　　　　　　　　　　　　　　　·乐　洋·

二. 京剧音乐的特点

　　笼统地说，京剧音乐无外乎两大主要特点：一是唱腔程式化；二是突出“京味
儿”。所谓“程式化”，即严格遵守传统规则。这种规则与(音乐)作曲规则不同：
作曲限定的是大的总的指导性的规则，发挥余地很大。而京剧唱腔上的规则是具体
而严格的。各种流派也只是行腔风格有别，腔调板式上则是一成不变的。从唱腔的
音乐结构上看，“二黄”腔音域较窄，一般下限不低于低音“５”，上限不超过“
６”这个音。“西皮”音域较宽，可从低音“５”到高音“２”。为适应这种程式
化特点，乐器是“定弦不定调”，即只按皮黄腔定弦；调子随演员嗓门儿而定。如
京胡、京二胡拉“西皮”调时里弦定低音“６”，外弦定“３”；“二黄”调里弦
是低音“５”，外弦是“２”；“反西皮”里弦是“３”外弦是“７”；“反二黄
”里弦是“１”外弦是“５”(都是纯五度关系)。又因受腔调音域及胡琴结构、发
音特点所限，京胡京二胡一律只在“一把位”演奏，不“换把”；偶遇低于“空弦�
的音或高于一把位的音则用高八度或低八度演奏。如拉西皮调时里弦空弦音是低
“６”，若遇低“５”则拉外弦的“５”。除唱腔本身的风格特色外，京戏的“京
味儿”很大程度上来自于京胡的独特音色和演奏法。京胡的发音体系由竹筒、蛇皮
、丝弦和马尾弓构成，拉出的声音清脆响亮，再加上独特的演奏技法，京戏味一下
子就出来了。所以京胡是必不可少的乐器，居“三大件”之首。

三. 现代戏的唱腔特点

　　现代京剧唱腔上基本上保留了老京剧的特点规律。脚色行当的区别也还是有的
，只不过仅仅体现在唱腔上而已。如李玉和、郭建光、杨子荣唱的是“老生”(须生
)，鸠山、胡传魁、高志扬唱的是“花脸”，少剑波、韩小强唱的是“小生”，李奶
奶、沙奶奶唱的是“老旦”，李铁梅、小常宝唱的是“花旦”，方海珍、阿庆嫂唱
的是“青衣”。唱腔的变化主要表现在“程式化”的突破上，这一点突出地体现在
大段成套板式唱腔中。

(一)突破程式化、结构再安排

　　老戏中各种板式规律性很强，旋律重复多、变化少，当中有些程式化的“套子
”。如“西皮原板”中每句之后往往跟一个八小节的“过门儿”，其典型旋律如
                                                            __
      1 2 | 3 5.5 | 65 35 | 21 65 | 32 12 | 61 25 | 36 12 | 1 6 |
              --=   -- --   -- --   -- --   -- --   -- --     .
                               .            .        .
当段子很长时，往往显得过于单调。尤其是以唱为主的“唱功戏”更容易使不懂戏
的人感到枯燥乏味。新戏打破了这种“框框”，曲调结构跟着人物思想感情走，减
少了套子、增加了变化，使唱腔显得紧凑、时有新意。

(二)音域加宽、难度增大

　　老戏的每种腔调的音域范围比较稳定。如“二黄”腔，最高音通常不超过“６
”音。而新戏旋律起伏大、音域宽。如《智取威虎山》中少剑波的大套二黄唱腔“
誓把反动派一扫光”中“好一派北国风光”一句的拖腔出现高音“１”，并要求京
胡用第二把位演奏实际音高。这几句“回龙”唱词是这样的：

　　　　　　　　望飞雪，漫天舞，巍巍丛山披银装，好一派北国风光。

唱词颇有些诗情画意；再加上革命军人气吞山河的英雄气概，不落俗套也就显得自
然得体。许多人喜欢听这段唱。

（未完待续）

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