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标  题: 现代京剧与音乐(4)(转载)
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标  题: 现代京剧与音乐（四）
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【音乐栏目】
　　　　　　　　　　　　　现代京剧与音乐（四）

　　　　　　　　　　　　　　　·乐洋·


　　二、主要人物的音乐造型

　　可以说，最为重要的创新之举莫过于为主要人物设计主题音乐了。几个样板戏
中的主要正反面人物都有各自的象征性音乐，可称之为人物的“音乐造型”。这个
手法的运用，对于突出人物性格特征、强化主题、提高表现力作用极大。以《智取
威虎山》为例，少剑波(剿匪小分队主帅)的音乐造型是《三大纪律八项注意》的主
旋律：


　　２·３｜５５｜３５３１｜２－｜
　　　－　－－－－

　　以当时的时代背景，这样的歌曲几乎妇孺皆知，故它从直觉上就塑造出一个纪
律严明秋毫无犯的革命军队首领的形像。这首歌属“商调”式，与二黄腔极协调。
而当它模进成：

　　·　·－
　　５·６｜１１｜
　　－



后，又与“西皮”相配。故不论少剑波唱西皮还是二黄，总有他的“造型”旋律出
现。


　　座山雕的音乐形象则是用低音乐器演奏的这么一种旋律：


　　６－５７｜６－－－｜５－２４｜３－－－｜
　　·　··　·　　　　·　··　·


　　（其中“7”是降半音）意在表现其阴险冷酷、凶残狡诈的性格特征。当然，所
有反面人物都没有象样的唱段。如座山雕从头到尾只有那么几声怪叫：“联络图我
为你朝思暮想…”

　　杨子荣的音乐形象稍复杂，并因场合不同而有所差异：当他“变土匪”之前，
用的是与戏剧主题类似的旋律；从他装扮土匪打虎上山以后，其形象的塑造改用如
下一段旋律：


　　０６４３｜２５３２｜１３２１｜６１２３｜…
　　　·

　　人物的音乐造型还为展示情节发展和创作意图提供了极大的便利。例如，杨子
荣打入匪窟后有一大段唱“胸有朝阳”。当唱完“披荆棘战斗在敌人心脏”一句后
，音乐奏出少剑波的主题旋律（模进）：


　　…

　　６·７｜２２｜７２７５｜６·７｜…
　　　　－　　－－－－　　－

　　显然是在表现他“望远方，想战友”（接下来的唱词）的心情。再如，小分队
向威虎山进发途中，滑雪音乐中穿插进杨子荣打虎上山的主题音乐（及其变奏性主
题）。这可起到如下作用：（１）杨子荣出发在先，小分队紧随其后，双方“你追
我赶”急奔威虎山；（２）表达了双方急切互盼的心情：那边，杨子荣“盼只盼同
志们即刻出现，捣匪巢歼顽敌就在眼前”；这边，小分队人人想着杨子荣，恨不能
插翅飞到威虎山与这位英雄胜利会师百鸡宴。


　　三、音乐写实化，丰富表现力、提高感染力

　　写实化手法可有效地增强作品的通俗性和感染力。通俗音乐（及轻音乐）之所
以好懂，除结构简单外，配器的写实化也起到很大作用。例如“香槟波尔卡”中开
瓶盖的声音；“口哨与小狗”中口哨声和狗叫声；“在钟表店里”的“嘀嘀哒哒”
的钟表摆动声，等々。样板戏的音乐构思力求通俗化，以弥补京剧音乐缺乏表现力
之不足。如《智取威虎山》中的滑雪音乐效果逼真，如同身临其境；《红灯记》中
刑场就义音乐采用复调手法，加入《国际歌》作为副旋律，更突出了英勇悲壮的气
氛。杨子荣唱到“急令飞雪化春水，迎来春色换人间”时，出现流水的声音，象征
着冰雪消融冬去春来的意境；而“胸有朝阳”一段的“朝阳”二字干脆唱成《东方
红》的旋律，则其指代目标不言自明。

　　以上提到的这些“创新”无疑是“三突出”指导思想的直接结果，但它们对京
戏的普及的确产生了很大作用，这是任何老京剧所无法比拟的。另外，在音乐创作
方面也有成功之处。（如种９７８年出版的《和声学》教材中多处引
　　五、结束语

　　“样板戏”是特定历史时期的特殊产物，本不足为法。但“样板戏”时代去之
未远，许多人对此记忆尤新。用这样的例子讲点音乐，意在使更多的人，特别是那
些对音乐知之不多但样板戏却能来两句的朋友们茶余饭后重温一下“想当初老子的
队伍才开张”时的情形，并能从中学到些音乐知识，不亦乐乎？

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